Amy Lowell - Amy Lowell

Amy Lowell
Lowell à Sevenels, vers 1916
Lowell à Sevenels, vers 1916
Née Amy Lawrence Lowell 9 février 1874 Brookline, Massachusetts , États-Unis
( 1874-02-09 )
Décédés 12 mai 1925 (1925-05-12)(51 ans)
Brookline, Massachusetts, États-Unis
Occupation Poète
Récompenses notables Prix ​​Pulitzer de poésie
Partenaire Ada Dwyer Russell (ensemble 1912-1925)

Amy Lawrence Lowell (9 février 1874 - 12 mai 1925) était une poétesse américaine de l' école imagiste , qui prônait un retour aux valeurs classiques. Elle a remporté à titre posthume le prix Pulitzer de poésie en 1926.

La vie

Lowell enfant

Amy Lowell est née le 9 février 1874 à Boston , dans le Massachusetts, fille d' Augustus Lowell et de Katherine Bigelow Lowell. Membre de la famille Brahmin Lowell , ses frères et sœurs comprenaient l'astronome Percival Lowell , l'éducateur et juriste Abbott Lawrence Lowell et Elizabeth Lowell Putnam , une des premières militantes des soins prénatals. Ils étaient les arrière-petits-enfants de John Lowell et, du côté de leur mère, les petits-enfants d' Abbott Lawrence .

L'école était une source de désespoir considérable pour la jeune Amy Lowell. Elle se considérait comme développant des traits « masculins » et « moches » et elle était un paria social. Elle avait la réputation parmi ses camarades de classe d'être franche et opiniâtre.

Lowell n'a jamais fréquenté l'université parce que sa famille ne considérait pas qu'il était convenable qu'une femme le fasse. Elle a compensé ce manque par une lecture avide et une collection de livres presque obsessionnelle . Elle a vécu comme une mondaine et a beaucoup voyagé, se tournant vers la poésie en 1902 (28 ans) après avoir été inspirée par une représentation d' Eleonora Duse en Europe. Après avoir commencé une carrière de poète à l'âge de 30 ans, Lowell est devenue une étudiante enthousiaste et une disciple de l'art.

Lowell était réputée lesbienne et, en 1912, elle et l'actrice Ada Dwyer Russell étaient réputées amantes. Russell est réputé être le sujet des œuvres plus érotiques de Lowell, notamment les poèmes d'amour contenus dans «Two Speak Together», une sous-section de Pictures of the Floating World . Les deux femmes ont voyagé ensemble en Angleterre, où Lowell a rencontré Ezra Pound , qui est à la fois devenue une influence majeure et une critique majeure de son travail. Pound considérait l'adhésion de Lowell à l'imagisme comme une sorte de détournement du mouvement. Lowell a été lié de manière romantique à l'écrivain Mercedes de Acosta , mais la seule preuve de tout contact entre eux est une brève correspondance au sujet d'un mémorial prévu pour Duse.

Lowell était une silhouette courte mais imposante qui gardait ses cheveux en chignon et portait un pince-nez .

Couverture temporelle du 2 mars 1925, avec Lowell

Lowell fumait des cigares en public, comme les journaux de l'époque le mentionnaient fréquemment. Un problème glandulaire la maintenait perpétuellement en surpoids. Le poète Witter Bynner a dit un jour, dans un commentaire souvent attribué à tort à Ezra Pound , qu'elle était une "hippopotesse". Ses admirateurs l'ont pourtant défendue, même après sa mort. Une réfutation a été écrite par Heywood Broun dans son hommage nécrologique à Amy. Il a écrit: "Elle était à la surface des choses une Lowell, une Nouvelle-Angleterre et une vieille fille. Mais à l'intérieur, tout était en fusion comme le noyau de la terre... Avec un gramme d'émotion de plus, Amy Lowell aurait pris feu et été réduit en cendres."

Tombe d'Amy Lowell au cimetière Mount Auburn à Cambridge, Massachusetts

Lowell est mort d'une hémorragie cérébrale en 1925, à l'âge de 51 ans et est enterré au cimetière Mount Auburn . L'année suivante, elle a reçu le prix Pulitzer de poésie pour What's O'Clock . Cette collection comprenait le poème patriotique "Lilas", qui, selon Louis Untermeyer , était son poème qu'il préférait.

Son premier ouvrage publié est paru en 1910 dans Atlantic Monthly . Le premier recueil publié de sa poésie, A Dome of Many-Colored Glass , parut deux ans plus tard, en 1912. Un groupe supplémentaire de poèmes non collectés fut ajouté au volume The Complete Poetical Works of Amy Lowell , publié en 1955 avec une introduction par Untermeyer, qui se considérait comme son ami.

Bien qu'elle ait parfois écrit des sonnets , Lowell a très tôt adhéré à la méthode de poésie « vers libres » et l'un des principaux champions de cette méthode. Elle l'a défini dans sa préface à "Sword Blades and Poppy Seed" dans la North American Review de janvier 1917 ; dans le dernier chapitre de "Tendencies in Modern American Poetry"; et aussi dans The Dial (17 janvier 1918), comme : « La définition du vers libre est : un vers-formel basé sur la cadence. Pour comprendre le vers libre, il faut abandonner tout désir d'y trouver le rythme régulier des pieds métriques. . il faut permettre aux lignes de circuler comme ils lorsqu'ils sont lus à haute voix par un lecteur intelligent. ou, pour le mettre une autre manière, unrhymed cadence est « construite sur « rythme organique » ou le rythme de la voix en parlant avec sa nécessité pour respirer , plutôt que sur un système métrique strict. Le vers libre dans sa propre loi de cadence n'a pas de règles absolues ; ce ne serait pas "gratuit" si c'était le cas."

Untermeyer écrit que "Elle n'était pas seulement un perturbateur mais un éveilleur." Dans de nombreux poèmes, Lowell renonce aux sauts de ligne, de sorte que le travail ressemble à de la prose sur la page. Cette technique, elle l'a baptisée « prose polyphonique ».

Tout au long de sa vie professionnelle, Lowell a été une promotrice de poètes contemporains et historiques. Son livre Fir-Flower Poets était un remaniement poétique de traductions littérales d'œuvres d'anciens poètes chinois, notamment Li Tai-po (701-762). Ses écrits comprenaient également des ouvrages critiques sur la littérature française. Au moment de sa mort, elle tentait de terminer sa biographie en deux volumes de John Keats (travail sur lequel avait longtemps été frustré par la non-coopération de F. Holland Day , dont la collection privée de Keatsiana comprenait les lettres de Fanny Brawne à Frances Keats). Lowell a écrit à propos de Keats : « le stigmate de l'étrangeté est le prix qu'un monde myope exige toujours du génie ».

Lowell a publié non seulement son propre travail, mais aussi celui d'autres écrivains. Selon Untermeyer, elle a « capturé » le mouvement imagiste d' Ezra Pound . Pound a menacé de la poursuivre en justice pour avoir sorti sa série en trois volumes Some Imagist Poets , et a ensuite appelé avec dérision les Imagists américains le mouvement « Amygist ». Pound l'a critiquée comme n'étant pas une imagiste, mais simplement une femme riche capable d'aider financièrement la publication de poésie imagiste. Elle a dit que l'imagisme était faible avant qu'elle ne l'adopte, tandis que d'autres ont dit qu'il est devenu faible après "l'exil" de Pound vers le vorticisme .

Lowell a écrit au moins deux poèmes sur les bibliothèques – le « Boston Athenaeum » et « The Congressional Library » – au cours de sa carrière. Une discussion sur les bibliothèques apparaît également dans son essai "Poetry, Imagination, and Education".

Relation avec Ada Dwyer Russell

La partenaire de Lowell, Ada Dwyer Russell, a fait l'objet de plusieurs de ses poèmes romantiques.

La partenaire de Lowell, Ada Dwyer Russell, a fait l'objet de nombreux poèmes romantiques de Lowell, et Lowell voulait dédier ses livres à Russell, mais Russell ne l'a pas permis et n'a cédé qu'une seule fois pour la biographie de Lowell sur John Keats , dans laquelle Lowell a écrit : « Pour ADR, Ceci, et tous mes livres. AL" Des exemples de ces poèmes d'amour à Russell incluent Taxi , Absence , A Lady In a Garden , Madonna of the Evening Flowers , Opal et Aubade . Lowell a admis à John Livingston Lowes que Russell était le sujet de sa série de poèmes romantiques intitulée "Two Speak Together". Les poèmes de Lowell sur Russell ont été appelés les poèmes d'amour lesbiens les plus explicites et les plus élégants entre l'ancien Sappho et les poètes des années 1970. La plupart de la correspondance privée sous forme de lettres romantiques entre les deux a été détruite par Russell à la demande de Lowell, laissant beaucoup d'inconnus sur les détails de leur vie ensemble.

Héritage

Dans les années qui ont suivi la Première Guerre mondiale , Lowell a été largement oubliée, mais le mouvement des femmes dans les années 1970 et les études féministes l'ont ramenée à la lumière. Selon Heywood Broun , cependant, Lowell a personnellement argumenté contre le féminisme .

D'autres sources d'intérêt pour Lowell proviennent aujourd'hui du sentiment anti-guerre du poème souvent enseigné « Patterns » ; sa personnification d'objets inanimés, comme dans « The Green Bowl » et « The Red Lacquer Music Stand » ; et ses thèmes lesbiens, y compris les poèmes d'amour adressés à Ada Dwyer Russell dans "Two Speak Together" et son poème "The Sisters", qui s'adresse à ses prédécesseurs poétiques féminins.

La correspondance de Lowell avec son amie Florence Ayscough , écrivaine et traductrice de littérature chinoise, a été compilée et publiée par le mari d'Ayscough, le professeur Harley Farnsworth MacNair en 1945.

Travaux

  • "Feux d'artifice" . Le mensuel de l'Atlantique . 115 . avril 1915.

Livres

  • Un dôme de verre multicolore . Compagnie Houghton Mifflin. 1912. Amy Lowell.
  • Lames d'épée et graines de pavot . La société Macmillan. 1914. Lames d'épée d'Amy Lowell.
  • Amy Lowell utilise des idées imagistes mais approfondit l'écriture imagiste et introduit une approche moderne en créant un style féministe dans son poème, "La déesse capturée". « The Captured Goddess » est le deuxième poème du volume de 1914 Sword Blades and Poppy Seed. Son poème « concerne la quête de la beauté de l'artiste dans la ville moderne, mais prend la forme du désir du locuteur au genre ambigu pour une divinité féminine, qui dans ce cas a été emportée comme trophée de guerre et vendue comme esclave sur le marché ». (Munich et Bradshaw 77). Le narrateur semble être une femme parce que le locuteur « je » affiche une perspective à la première personne alors que nous suivons ses pensées et ses actions et que l'imagerie est trop délicate et détaillée pour qu'un homme ait ces pensées et ces actions. Au fur et à mesure que le poème avance, le narrateur observe la déesse : « Le locuteur soupçonne d'abord l'existence de cette déesse parce que sa beauté se démarque du paysage urbain : » (Munich et Bradshaw 78). Il semble que ce narrateur soit obsédé par elle : « Je l'ai suivie longtemps, / Avec des yeux fixes et des pieds trébuchants. / Je me fichais de savoir où elle me menait » (Lowell 726). L'énorme emphase sur l'imagerie et l'expression dépeintes par les idéaux imagistes, « J'ai vu un frisson d'améthyste », « Au bout d'une rue poussiéreuse / À travers une pluie battante » « C'était ses ailes, / Déesse ! / Qui a enjambé les nuages, / Et a déposé ses plumes d'arc-en-ciel » (Lowell 726). Elle a brillamment utilisé le langage poétique. Elle a utilisé des détails sur la couleur des éléments ordinaires du poème, « améthyste » et « cannelle » (Munich et Bradshaw 78). Il était assez rare que les femmes publient des travaux en raison de la déconnexion dans la société antérieure. Les hommes étaient censés publier du matériel et les femmes devaient rester à la maison et garder la maison propre. Les premiers auteurs tels qu'Emily Bronte créeraient un pseudonyme masculin afin que leur écriture soit comparable à la capacité d'un homme. L'inégalité et les femmes dégradantes étaient répandues au cours de ce siècle.
  • Hommes, femmes et fantômes . La société Macmillan. 1916. Amy Lowell.
  • Château de Can Grande . La société Macmillan. 1919. ISBN 0-403-00658-9.
  • Images du monde flottant . La société Macmillan. 1919. ISBN 0-404-17128-1. Amy Lowell.
  • Légendes . Compagnie Houghton Mifflin. 1921. Amy Lowell.
  • Comprimés à la fleur de sapin . Compagnie Houghton Mifflin. 1921. ISBN 0-88355-058-X. Amy Lowell sapin.
  • Lowell, Amy (1922). Une fable critique . ISBN 9781408601471.
  • C'est quoi O'Clock . Compagnie Houghton Mifflin. 1925.
  • Vent d'Est . Compagnie Houghton Mifflin. 1926.Amy Lowell.
  • Ballades à vendre . Compagnie Houghton Mifflin. 1927.
  • Les œuvres poétiques complètes d'Amy Lowell . Houghton. 1955.
  • ''Poèmes choisis d'Amy Lowell'', éd. Melissa Bradshaw et Adrienne Munich, Nouveau-Brunswick, NJ : Rutgers University Press, 2002.
  • Naoki Ohnishi (éd.). Amy Lowell : uvres poétiques complètes et écrits choisis en 6 vols . Kyo à : Eureka Press. ISBN 978-4-902454-29-1.
  • The Complete Poetical Works of Amy Lowell avec une introduction de Louis Untermeyer . Boston, Massachusetts : La société Houghton Mifflin. (The Riverside Press, Cambridge), 1955.
  • S. Foster Damon (1935). Amy Lowell : une chronique, avec des extraits de sa correspondance . Boston : Compagnie Houghton Mifflin.
  • The Touch of You Poems of Love and Beauty d'Amy Lowell sélectionné par Peter Seymour . États-Unis : Hallmark Cards, Inc. 1972.ISBN 0875292887.
  • Hommes, femmes et fantômes . Éditions Kessinger, LLC. 2010. ISBN 978-1162673752.

Critique

  • Amy Lowell (1925). John Keats . Compagnie Houghton Mifflin.

Anthologie

Paramètres choraux de la poésie

  • À un ami, par Giselle Wyers . Éditions musicales Santa Barbara, Inc.
  • Coquille de mer, par Vicente Chavarria . Éditions musicales Santa Barbara, Inc.
  • Cette beauté parfaite, par Jenni Brandon . Éditions musicales de Santa Barbara, Inc.
  • Une balade hivernale, par Misty L. Dupuis . Éditions Earth Cadence.
  • Le Donneur d'étoiles, de Jenni Brandon . Jenni Brandon Musique.
  • Un dôme de verre multicolore, par Dominick DiOrio . Hal Léonard.
  • Un brin de romarin, par Jeffrey Van . Hal Léonard.
  • Absence, par Dominick DiOrio . G. Schirmer.
  • La nuit, par Jenni Brandon . Jenni Brandon Musique.
  • Vous êtes la musique, par Victor C. Johnson . Guilde des Choristes.
  • Le Donneur d'étoiles, de Joan Szymko . Coopérative des éditeurs de musique indépendants.
  • Vous êtes la musique, par Joan Szymko . Coopérative des éditeurs de musique indépendants.

Voir également

Remarques

Les références

  • Amy Lowell, American Modern : Critical Essays , éd. Adrienne Munich et Melissa Bradshaw, Nouveau-Brunswick, NJ : Rutgers University Press, 2004.
  • "Outselling the Modernisms of Men: Amy Lowell and the Art of Self-Commodification," Victorian Poetry Volume 38, No. 1 (Printemps 2000), 141-169. [1]
  • Rollyson, Carl, Amy Lowell Anew: A Biography , Rowman & Littlefield Publisher, 2013. ISBN  978-1442223929 .

Liens externes

Récompenses et réalisations
Précédé par
Owen D. Young
Couverture du magazine Time
le 2 mars 1925
Succédé par
Nicholas Longworth