Athéna Giustiniani -Athena Giustiniani

L' Athéna Giustiniani , une copie romaine d'une statue grecque de Pallas Athéna (Musées du Vatican)

Le marbre de Parian Athena Giustiniani ou Giustiniani Minerva est une copie en marbre romain d'Antonin d'une sculpture grecque de Pallas Athéna , de la fin du Ve-début du IVe siècle avant notre ère.

La sculpture était probablement une image culte plutôt qu'un trophée de culture décorative. Le serpent au pied droit d'Athéna rappelle le mythe archaïque d' Erichthonius sous sa forme de serpent. Les avant-bras sont des restaurations, tout comme la lance et le sphinx sur le casque corinthien de la déesse .

Découverte et réputation

Il a été découvert au début du 17ème siècle, réputé dans les ruines d'un nymphée à dix côtés sur la colline de l' Esquilin qui ainsi identifié à tort comme un " Temple de Minerve Medica " Pietro Santi Bartoli , également au 17ème siècle, a donné un site de découverte alternatif , dans l' Orto di Minerva à côté de l'église de Santa Maria sopra Minerva , qui a été largement pensé pour avoir été construit sur un temple de Minerva (dédié par Pompée le Grand en 62 avant notre ère). En raison de sa qualité, elle était réputée jusqu'au XIXe siècle comme une copie d'une statue de Phidias et figurait parmi les moulages en stuc représentant la grande sculpture européenne qui faisait partie du pavillon allemand de la Louisiana Purchase Exposition , St. Louis, 1904.

La statue tire son nom du fait qu'elle faisait partie de la collection de Vincenzo Giustiniani au Palazzo Giustiniani , qui fut luxueusement gravée et publiée sous le nom de Galleria Giustiniana (Rome, 1631). Apparemment, la sculpture n'a jamais été copiée à l'époque où elle était dans la collection Giustiniani : Winckelmann n'en a jamais parlé, bien que le style classique austère qu'elle présente ait d'abord été isolé et décrit par lui. Vers la fin du siècle, il était devenu un objet d'admiration surtout parmi les visiteurs britanniques : un gardien des Giustiniani a dit à Goethe que la main restaurée était plus blanche que le reste de l'œuvre parce que les Anglais l'avaient embrassée si souvent. Un buste adapté de cette "Minerve" (l' Athéna similaire de Velletri était une découverte ultérieure) apparaît comme un accessoire de table dans plus d'une douzaine de portraits de Pompeo Batoni de visiteurs anglais à Rome. Lorsque le sculpteur français Claude Michel , qui a adopté le nom grec "Clodion", était un élève de l' Académie française de Rome (1762-1771), il a fait une Minerve en terre cuite raffinée et très finie qui est un pastiche de plusieurs antiquités approuvées, notamment la Minerve Giustiniani .

La Minerva Giustiniani, comme on l'appelait, a échappé au sort du reste de la collection Giustiniani, qui avait été déplacée en 1807 pendant l' occupation napoléonienne à Paris, où elle a été en partie démantelée. En 1815, tout ce qui en restait, en particulier environ 170 tableaux, fut acheté par Frédéric-Guillaume III de Prusse et transporté à Berlin, où il faisait partie du musée royal.

La Minerva avait cependant été achetée par Lucien Bonaparte en 1805, et était installée dans la grande salle de sa résidence romaine, le Palazzo Nunez. En 1817, il le vendit au pape Pie VII qui commandait le Braccio Nuovo des Musées du Vatican. Lors de l'ouverture du Braccio Nuovo en 1822, la sculpture a été installée telle qu'elle est aujourd'hui.

Voir également

Remarques

Les références

  • Francis Haskell et Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: The Lure of Antique Sculpture, 1500-1900 (Yale University Press), cat. non. 63.
  • Wolfgang Helbig, Führer durch die öffenlicher Sammlungen klassischer Altertümer in Rom , rév. ed 1963-72.
  • Samuel Ball Platner et Thomas Ashby, 1929. A Topographical Dictionary of Ancient Rome ( extrait en ligne )

Liens externes