Échelle Bebop - Bebop scale

La gamme Bebop est un terme désignant les gammes courantes à sept notes auxquelles s'ajoute une note de passage chromatique. Ceux-ci sont fréquemment utilisés dans l'improvisation jazz et sont dérivés des modes de la gamme majeure , de la gamme mineure mélodique et de la gamme mineure harmonique . Ces gammes sont le plus souvent utilisées par David Baker et Barry Harris comme outil pour enseigner l'improvisation jazz. Selon Corey Christiansen, " David Baker , l'un des meilleurs éducateurs de jazz au monde, a nommé ces gammes les " gammes bebop " parce qu'elles étaient si souvent utilisées par les artistes de jazz de l' ère Bebop . Ces artistes incluent Charlie Christian , Charlie Parker , Lester Young , et Dizzy Gillespie , pour n'en nommer que quelques-uns." Barry Harris construit ces gammes à partir de deux accords de 4 notes non liés, ce qui leur donne leurs noms dans son système.

En général, les gammes bebop se composent de gammes traditionnelles avec un ton de passage ajouté, et lorsque la gamme commence sur un ton d'accord et sur le temps fort , tous les autres tons d'accord tomberont également sur les temps forts. Les tons restants de l'échelle se produisant sur l' optimiste .

En tant que tel, de nombreuses gammes heptatoniques peuvent être modifiées par l'ajout d'un huitième ton de passage pour accomplir ce même effet ; cependant, le modificateur "bebop" est réservé pour indiquer les échelles les plus fréquemment utilisées - et vulgarisées - pendant l'ère du bebop.

Échelle dominante Bebop

La gamme dominante bebop ou la septième gamme diminuée est dérivée du mode mixolydien et a un ton passant chromatique entre la 7e aplatie (b7) et la racine . Barry Harris explique qu'il est dérivé d'un accord de septième de dominante de la racine et d'un accord de sixième mineur (m6) du deuxième degré.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Échelle dominante Bebop sur C } defg as bes b! c } }

Il a toutes les notes de la gamme majeure et de la gamme mixolydienne de la même racine. Cette gamme est souvent utilisée sur les accords de septième de dominante et tous les accords de dominante étendus, et sur les progressions d'accords II-V . Selon Michael Miller, "[w]lorsque quelqu'un dit qu'il joue" la gamme bebop ", c'est de celui-ci qu'il parle."

Échelle Bebop Dorian

La gamme bebop dorian (également connue sous le nom de gamme bebop mineure ) est dérivée du mode dorien et a un ton passant chromatique entre la 3e mineure et la 4e parfaite.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop Dorian scale on C } d es efga bes c } }

Il a toutes les notes de la gamme dorienne et de la gamme mixolydienne de la même racine. Il est similaire au 5ème mode de l'échelle dominante bebop, mais avec une seconde naturelle au lieu d'une seconde plate.

Une deuxième forme de l'échelle bebop dorienne présente une septième majeure bebop entre la septième dominante et la tonique.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Autre échelle bebop dorian sur C } d es fga bes bc } }

Le deuxième style, avec la septième majeure, est généralement utilisé par les guitaristes pour son accessibilité lorsqu'il est appliqué aux formes traditionnelles de la gamme mineure (c'est-à-dire qu'il est tout simplement plus facile à jouer pour les guitaristes). Cependant, de nombreux joueurs et ressources adhèrent à l'orthographe traditionnelle de l'échelle.

Gamme Bebop majeure

La gamme majeure bebop ou la sixième gamme diminuée majeure est dérivée du mode ionien ( gamme majeure ) et a un ton passant chromatique entre les 5e et 6e notes. Barry Harris explique qu'il est dérivé d'un accord de sixième majeur de la racine et d'un accord entièrement diminué du deuxième degré.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop gamme majeure sur C } defg gis abc } }

Cette gamme est souvent utilisée sur les accords de sixième et les accords de septième majeurs .

Gamme mineure mélodique Bebop

La gamme mineure mélodique bebop ou la sixième gamme diminuée mineure est dérivée de la forme ascendante de la gamme mineure mélodique ( gamme mineure jazz ) et a un ton passant chromatique entre les 5e et 6e notes. Barry Harris explique qu'il est dérivé d'un accord de sixième mineur de la racine et d'un accord entièrement diminué du deuxième degré.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop gamme mineure mélodique sur C } d es fg gis abc } }

Il a toutes les notes de la forme ascendante de la gamme mineure mélodique et de la gamme mineure harmonique de la même racine. Cette gamme est souvent utilisée sur des accords de sixième mineur .

Ces échelles sont répertoriées dans les livres de David N. Baker sur le bebop. Ils sont également inclus, à l'exception de l'échelle bebop de Dorian, dans le livre de Roni Ben-Hur Talk Jazz: A Comprehensive Collection of Bebop Studies, qui est dérivé des travaux de Barry Harris . Ben-Hur développe davantage le concept consistant à placer des tons de passage chromatiques supplémentaires entre d'autres notes dans les gammes.

Gamme mineure harmonique Bebop

Le bebop harmonique échelle mineure (ou bebop échelle naturelle mineur , comme indiqué dans Mark Levine The Drop 2 Book ) est dérivé de l'échelle mineure harmonique et a un ton de passage chromatique (un montant supplémentaire ♭ 7) entre le 6 et les notes 7e.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop harmonic minor scale on C } d es fg aes bes bc } }

Il contient toutes les notes de la gamme mineure harmonique et de la gamme mineure naturelle ( mode éolien ) de la même racine. Il peut être utilisé sur les trois accords d'une progression mineure ii-V-I . C'est un mode de la gamme bebop majeur : par exemple, la gamme mineure harmonique de do bebop a les mêmes hauteurs que la gamme bebop majeur E ♭ .

Septième bémol 5 échelle diminuée

L' échelle diminuée du septième bémol 5 (qui est identique au mode messian 6 ) est dérivée de l' échelle tonale entière , avec une quatrième ajoutée et un septième degré naturel. C'est aussi une combinaison d'une septième dominante avec une quinte plate au premier degré et d'un accord entièrement diminué au deuxième degré.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Septième bémol 5 échelle diminuée } def ges aes bes bc } }

Voir également

Les références

  1. ^ Christiansen, Corey (2001). Mel Bay Jazz Scales pour guitare , p. 48. ISBN  0-7866-5689-1 .
  2. ^ A b c d e Kingstone 2006 , pp. 3-4.
  3. ^ un b Miller, Michael (2004). Complete Idiot's Guide to Solos and Improvisation , p. 96. ISBN  1-59257-210-3 .
  4. ^ « Gamme de do majeur, touches de piano et tablature de guitare » .
  5. ^ "C Bebop Minor Scale | Leçons d'improvisation au piano et de composition" .

Sources

  • Kingstone, Alain (2006). La méthode harmonique de Barry Harris pour guitare . Jazzworkshops Productions. ASIN  B000Q7B6O6 .

Lectures complémentaires

Liens externes