Caffarelli (castrat) - Caffarelli (castrato)
Gaetano Majorano (12 avril 1710 - 31 janvier 1783) était un castrat et chanteur d' opéra italien , qui se produisit sous le nom de scène Caffarelli . Comme Farinelli , Caffarelli était un élève de Nicola Porpora .
Première vie et formation
Caffarelli est né Gaetano Carmine Francesco Paolo Majorano à Vito Majorano et Anna Fornella à Bitonto . Sa jeunesse est incertaine. On dit que son nom de scène, Caffarelli, vient d'un des premiers professeurs Caffaro qui lui a enseigné la musique dans son enfance, d'autres disent qu'il a été emprunté à un mécène, Domenico Caffaro. Il existe des preuves qu'il désirait personnellement être castré. A l'âge de dix ans, il reçut les revenus de deux vignobles appartenant à sa grand-mère, selon le document légal, afin qu'il puisse étudier la grammaire et, surtout, la musique : « pour laquelle il aurait un grand penchant, désireux d'avoir lui-même castré et devenu eunuque". Il devient l'élève de Nicola Porpora. Selon la légende, Porpora a fait travailler le jeune Caffarelli à partir d'une seule feuille d'exercices pendant six ans, puis a finalement déclaré : "Va, mon fils : je n'ai plus rien à t'apprendre. Tu es le plus grand chanteur d'Europe".
Carrière
Au Carnaval 1726, à l'âge de 15 ans, il fait ses débuts à Rome dans Valdemaro de Domenico Sarro , chantant le troisième rôle féminin, et répertorié sous le nom de scène « Caffarellino ». Sa renommée se répandit rapidement dans toute l' Italie pendant les années 1730, avec des performances à Venise, Turin, Milan, Florence, avant de retourner à Rome pour un grand succès dans Johann Adolf Hasse « s Cajo Fabricio . Son temps à Londres n'a pas été particulièrement réussie, la mémoire publique de Farinelli étant trop forte, mais au Théâtre du Roi au cours de la saison 1737-1738 , il a créé des rôles dans Giovanni Battista Pescetti « s Pasticcio Arsace et Handel » s Faramondo , en plus du titre rôle dans le Serse de Haendel , chantant le célèbre air " Ombra mai fù ".
Plus tard, il travailla à Madrid (1739), Vienne (1749), Versailles (1753) et Lisbonne (1755). Sa carrière en France, à laquelle il avait été invité par Louis XV, est brutalement interrompue après avoir grièvement blessé un poète au cours d'un duel, et laissé en disgrâce au bout d'un an seulement. En 1734, le chanteur avait occupé un poste à la chapelle royale de Naples et, au cours des vingt années suivantes, il se produisit souvent au Teatro di San Carlo . A Naples , il a chanté pour Pergolèse , Porpora, Hasse et Leonardo , pour ne pas mentionner le premier rôle dans Gluck de La Clemenza di Tito . Après 1756, il chanta peu, bien qu'en 1770 Charles Burney l' entendit et loua son « expression et sa grâce ». Toujours un favori des familles royales et un castrat de premier ordre qui pouvait commander de vastes honoraires, Caffarelli a fait une grande fortune et a pu s'acheter un duché et des domaines impressionnants à Naples et en Calabre . Sur un palais qu'il a construit, il a ajouté l'inscription « Amphion Thebas, ego domum » (« Amphion a construit Thèbes, je cette maison »). Cependant, il est tombé dans l'esprit local lorsque certains plaisantins ont ajouté avec moquerie à ce "ille cum, tu sine" ("il avec, toi sans").
Personnage
Caffarelli était connu pour son imprévisibilité et ses démonstrations de tempérament, à la fois sur et hors scène. Sur scène, il est réputé avoir chanté ses propres versions préférées indépendamment de ce que faisaient ses collègues, les imitant pendant qu'ils chantaient leurs solos et conversant parfois avec des membres du public dans leurs loges. En dehors de la scène, sa pugnacité et son comportement féroce ont conduit à sa volonté de se battre en duel avec peu de provocation. Un tel comportement a conduit à des périodes d'assignation à résidence et d'emprisonnement pour voies de fait et inconduite pendant les représentations. Plus tristement célèbre, il a complètement humilié une prima donna lors d'une représentation de l' Antigone de Hasse en 1745. D'autre part, avec Haendel, également un personnage célèbre enflammé, il semble avoir pu coexister sur une base pacifique, peut-être grâce aux sommes fantastiques d'argent que le compositeur lui a payé pour son travail.
Le temps, d'ailleurs, semblait adoucir Caffarelli. Au cours des dernières années de sa vie, il a fait de nombreux dons à des œuvres caritatives et lorsque Burney a rencontré le chanteur, il a été impressionné par sa politesse. Il est mort à Naples .
Voix et réputation
La voix de Caffarelli était celle d'une mezzo-soprano , avec une étendue étendue et une tessiture élevée . Ceux qui l'ont entendu chanter l'ont classé seulement derrière son concurrent direct Farinelli comme le meilleur chanteur de l'époque. Farinelli, cependant, a mis fin à sa carrière publique à seulement 32 ans, tandis que Caffarelli a continué à bien performer dans la cinquantaine et plus. Même à la fin de sa carrière, Burney pensait qu'il avait été « un excellent chanteur incroyable ». Son professeur, Porpora, qui (selon Burney) détestait l'arrogance démesurée de Caffarelli, a néanmoins affirmé qu'il était « le plus grand chanteur que l'Italie ait jamais produit ». Friedrich Melchior Grimm a résumé ses qualités :
Il serait difficile de donner une idée du degré de perfection auquel ce chanteur a porté son art. Tous les charmes et l'amour qui peuvent faire l'idée d'une voix angélique, et qui forment le caractère de la sienne, ajoutés à la plus belle exécution, et à une facilité et une précision surprenantes, exercent un enchantement sur les sens et le cœur, que même ceux-là les moins sensibles à la musique auraient du mal à résister.
Avec le surnom de "Caffariello", Caffarelli est évoqué dans le livret de l' opéra de Rossini Le Barbier de Séville écrit par Cesare Sterbini . Il est distingué dans l'acte 2 par l'étouffant Dr. Bartolo comme un chanteur qui illustre la grandeur de la culture lyrique du passé.
Remarques
Les références
Sources
- Dean, W (2001). "Caffarelli". Dans Root, Deane L. (éd.). Le dictionnaire New Grove de la musique et des musiciens . Presses de l'Université d'Oxford.
- Heriot, A: Les Castrati à l'Opéra (Londres, 1956)
- Rosselli, J: The Castrati en tant que groupe professionnel et phénomène social , 1550-1830 (Acta Musicologica LX, 1988, p143-179)