Charles-Antoine Campion - Charles-Antoine Campion

Charles-Antoine Campion , italianisé sous le nom de Carlo Antonio Campioni (16 novembre 1720 - 12 avril 1788) était un compositeur franco-italien né en Lorraine , en France . Il était un compositeur prolifique et représentait un lien entre les méthodes de composition baroques et celles du style classique .

La vie

Petite enfance et emploi à Livourne

Campion est né à Lunéville (Meurthe-et-Moselle) en Lorraine de Jacques et Charlotte Bruget. On ne sait pas grand-chose de sa première éducation musicale en Lorraine, mais il a peut-être été l'élève d' Henri Desmarets . Étant donné que son père servait à la cour de Lorraine, sa famille a été transférée à Florence, en Italie, en même temps que l'accession au trône du toscan Granduca (grand-duc) François de Lorraine en 1737. Au cours de cette période, il vraisemblablement entré en contact avec Giuseppe Tartini , qui était le professeur de Campion. De 1752 à 1762, Campion est maître de chapelle de la cathédrale de Livourne . Il a eu la chance d'être ami avec quelques aristocrates, et a réussi à faire jouer son opéra ( Venere placata , livret de Marco Coltellini) pour la célébration à Livourne (à l'Académie Avvalorati) du mariage royal de Joseph II et de la princesse Isabelle de Parme en 1760. Le 14 février 1763, le Grand-Duc, au mépris des procédures normales de sélection, nomme Campion Maître de la Chapelle de la Cour, qui réunit celle de la Cathédrale et du Baptistère. Il est possible que le père Giovanni Battista Martini ait conseillé au Grand-Duc de nommer Campion ; on sait que Campion avait été en contact avec Martini auparavant (des lettres entre les deux hommes, qui partageaient une passion pour la musique ancienne, sont conservées au Musée international et à la bibliothèque musicale de Bologne ).

Lettre envoyée par Charles-Antoine Campion à Giovanni Battista Martini le 15 décembre 1772. Fait partie de la collection "Carteggi" du Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, Bologne, Italie

Emploi à Florence et reconnaissance internationale

L'emploi de Campion fait suite à l'idée et au désir de reconstruire les activités musicales de la cour à Florence, qui devaient être rétablies par les Lorrains après le déclin de la période Reggenza : une intention qui s'est intensifiée avec le nouveau Grand-Duc Pierre Léopold . Au cours de son emploi à Florence, Campion a gagné le respect de la société culturelle italienne et européenne pour son goût et sa collection de musique ancienne. Charles Burney le mentionne comme un grand collectionneur dans son L'état actuel de la musique en France et en Italie , affirmant que sa collection n'était surpassée que par celle de Martini. Dans les années 1760, il voyage à l'étranger afin de promouvoir la publication de sa musique. Il a imprimé sa musique à Amsterdam et à Paris sous sa propre supervision, et Walsh a publié ses œuvres à Londres. Les éditions Walsh furent diffusées dans le monde entier et furent très appréciées par Thomas Jefferson , qui devint un grand collectionneur des compositions pour violon de Campion, dont il conserva même un catalogue thématique. En 1766, il épouse Margherita Perloz Brunet, experte en clavecin et peintre, à laquelle il dédie certaines de ses compositions pour clavier. Il existe quelques informations concernant sa rencontre avec Wolfgang Amadeus Mozart , qui n'avait alors que quatorze ans, à Florence en 1770.

Autographe de Responsori per le Settimana Santa , composé par Campion en 1780 et conservé au Conservatoire de Florence

Dernières années et la querelle à Ligniville

Dans les années 1770, Campion est le protagoniste d'une dure querelle avec la marquise Eugenio di Ligniville, également lorraine, qui participe à la régénération des activités musicales florentines et soutient la nomination de Campion au rang de maître des cours unifiées. Ligniville, lui aussi, profita de cette nomination et reçut la nomination de surintendant de la Musique de la Chambre et de la Chapelle Réelles. La nature de leurs contrats établissait très clairement que le souci de Ligniville était d'assurer des prestations plus complexes, tandis que la tâche de Campion était de garantir les activités musicales courantes et les tâches administratives. Cependant, en 1772, peut-être poussé par le désir d'attention ou par une tendance à la compétition qui lui est propre, Ligniville dit au Grand-Duc de ne pas être satisfait de son statut musical supérieur et accuse Campion de ne pas être en mesure de gérer la Capella, à la fois économiquement et musicalement. Cela aurait pu être une tentative de prendre le travail de Campion. Les accusations n'étaient pas soutenues par beaucoup à la cour du duc : Campion était très apprécié du grand-duc lui-même et de ses fonctionnaires. Il réussit à réagir personnellement à l'attaque, démontrant sa capacité en écrivant le Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti (un traité de composition) dédié à Peter Leopold ( l'autographe se trouve au Conservatoire de Florence). Au cours du débat qui dura quatre ans, le Père Martini s'implique indirectement, et bien qu'il soit personnellement plus proche de Ligniville, le Père Martini confirme le talent de Campion. À la suite de ses accusations excessives, en 1776, Ligniville est démis de ses fonctions et congédié, tandis que Campion reste à son poste et reçoit de nombreux honneurs jusqu'à sa mort en 1788.

uvres et style

Campion était un compositeur prolifique et représente un trait d'union entre les méthodes de composition baroques et celles du style classique. Il a composé de nombreuses pièces instrumentales pour clavecin et cordes, qui ont été mentionnées précédemment comme étant extrêmement réussies à l'étranger pour démontrer un style chromatique excessif, sûrement influencé par son professeur Tartini. Il a travaillé très souvent avec la musique sacrée, dans laquelle au contraire démontre une approche très rigide du contrepoint. Beaucoup de ses compositions sacrées proviennent des célébrations et de la cour : par exemple, le Requiem pour la mort de François Ier de Lorrain (1766, l'autographe est à Berlin, voir la section Source) ; le Te Deum , écrit pour la naissance de l'héritier du trône François II (1768), qui a nécessité près de 200 interprètes ; et le Requiem pour la célébration florentine de la mort de Marie-Thérèse (1781), aujourd'hui à Vienne (voir Sources). Curieusement, il n'y a pas de compositions de célébration profanes de Campion si ce n'est le Venere placata cité pour le mariage de Josef II, et l' Etruria fortunata incomplète , écrite pour Peter Leopold, qui était probablement inachevée en raison de la mort de Campion (l'autographe est conservé à Fiesole, voir Sources). Il est également important de mentionner les cantates profanes non festives T'amo bell'idol mio , pour voix et instruments (conservées au Conservatoire de Florence), et la cantate épithalamique écrite pour la famille Pichi, aujourd'hui à Ancône.

Sources

Autographes

Les autographes de Campion se trouvent aux endroits suivants :

  • Florence : le Conservatoire Luigi Cherubini conserve le cité Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti , dédié à Peter Leopold (il reste inédit), et possède au moins 5 autographes de musique sacrée ainsi que de nombreux manuscrits contemporains : tous les documents numérisés pour la plupart sur la base de données italienne Internet Culturale .
  • Ancône : La bibliothèque «Luciano Benincasa» a conservé un probable autographe de la cantate épithalamique pour la famille Pichi.
  • Fiesole : dans la bibliothèque de l'école de musique locale (dans la collection «Stefanelli») a été trouvé l'autographe incomplet de la citée Etruria fortunata , qui est conservé dans une élégante reliure de la fin des années 1700.
  • Vienne : Österreichische Nationalbibliothek a l'autographe du Requiem cité pour Marie-Thérèse (1781).
  • Paris : à la Bibliothèque Prunières se trouve un Concerto pour hautbois qui lui est attribué.
  • Münster : la Santini-Bibliothek possédait un Mottetto a 4 voci e strumenti daté de 1766.
  • Berlin : Musikabteilung of Preußischer Kulturbesitz into Staatsbibliothek zu Berlin a conservé le Requiem cité pour François Ier de 1766.
Manuscrits de la première page du troisième mouvement de la Sonate per clavicembalo n. 3 en ré majeur de Campion, conservé dans les collections Ricasoli à l'Université du Kentucky à Louisville, daté de 1790

Manuscrits

Les manuscrits de ses compositions sont répandus dans le monde entier. Le plus grand nombre se trouve en Italie, dans les bibliothèques citées de Florence, d'Ancône et des localités suivantes.

Des exemplaires peuvent être trouvés à l'étranger à Stockholm (Musik-och teaterbiblioteket), Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) et Louisville (Ricasoli Collection University of Kentucky : les manuscrits trouvés dans cette collection sont numérisés dans IMSLP ).

Les références

Lectures complémentaires

  • Arnaldo Bonaventura , Musicisti livornesi , dans «Rivista di Livorno» (gennaio 1927), Livourne, Belforte, 1930, pp. 5-9.
  • Renzo Bragantini , Campioni, Carlo Antonio , dans Dizionario biografico degli italiani , vol. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, disponible en ligne sur le site italien Treccani.it .
  • Charles Burney , L'état actuel de la musique en France et en Italie , Londres, Becket & Co., 1771.
  • Charles-Antoine Campion , L'Etruria fortunata , fac-similé de la partition complète dédicacée éditée par Stefania Gitto, Kuno Trientbacher & Hans Ernst Weidinger, Wien, Hollitzer, 2013. Le livre contient les essais suivants :
    • Gabriele Giacomelli , Charles-Antoine Campion : breve profilo biografico (pp. 23-25), il présente également une bibliographie complémentaire ;
    • Ottaviano Tenerani , La cantata celebrativa del settecento (pp. 26-28) ;
    • Stefania Gitto , Una cantata inedita di Charles-Antoine Campion (pp. 29-30) ;
    • Stefania Gitto , Hans Ernst Weidinger , Note al testo della cantata e al suo presupposto autore (pp. 31-32).
  • Nikolaus Delius , I duetti per flauto di Nardini e la «scuola flautistica» a Firenze , in Federico Marri (éd.), Pietro Nardini violinista e compositore. Atti del Convegno, Livourne, 12 febbraio 1994 , numero monografico di «Quaderni della Labronica», 64 (luglio 1996), Livourne, Debatte, 1996, pp. 35-51.
  • Mario Fabbri , Giovanni Battista Pescetti e un concorso per maestro di cappella a Firenze , in «Rivista Italiana di Musicologia», I (1966), Firenze, Olschki, 1966, pp. 120–126.
  • Mario Fabbri , Enzo Settesoldi , Precisazioni biografiche sul musicista pseudolivornese Carlo Antonio Campioni (1720–1788) , in «Rivista Italiana di Musicologia», III (1968), Firenze, Olschki, 1968, pp. 180–188.
  • Constantin Floros , Carlo Antonio Campioni als Instrumentalkomponist , thèse de doctorat de l'Université de Vienne, 1955.
  • Constantin Floros , Musicisti livornesi: Carlo Antonio Campioni , in «Rivista di Livorno», V (1955), Livourne, SET, 1955, pp. 134-150.
  • Constantin Floros , L'opera strumentale di Carlo Antonio Campioni , in « Rivista di Livorno », IX (1959), Livourne, SET, 1959, pp. 27-39.
  • Constantin Floros , Campioni, Campion, Campione, Carlo Antonio, Charles Antoine , dans Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allegemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , édité par Ludwig Finscher, série I : Personenteil , vol. 4 : Cam-Cou , Kassel-Bâle-Londres-New York-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, p. 47-50. Il a une bibliographie supplémentaire.
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Liens externes