Art cycladique - Cycladic art

Art cycladique
Figurines cycladiques, du type FAF ci-dessous, au Musée Archéologique National d' Athènes

L'ancienne culture cycladique a prospéré dans les îles de la mer Égée à partir de c. 3300 à 1100 avant notre ère. Avec la civilisation minoenne et la Grèce mycénienne , le peuple cycladique compte parmi les trois principales cultures égéennes. L'art cycladique comprend donc l'une des trois branches principales de l' art égéen .

Le type d'œuvre d'art le plus connu qui a survécu est la figurine en marbre, le plus souvent une seule figure féminine pleine longueur avec les bras croisés sur le devant. Le type est connu des archéologues sous le nom de « FAF » pour « figure(ine) aux bras repliés ». En dehors d'un nez bien défini, les visages sont un blanc lisse, bien qu'il existe des preuves sur certains qu'ils ont été peints à l'origine. Un nombre considérable d'entre eux sont connus, bien que malheureusement la plupart aient été retirés illégalement de leur contexte archéologique non enregistré, qui semble généralement être une sépulture.

Art néolithique

Presque toutes les informations connues concernant l'art néolithique des Cyclades proviennent du site de fouilles de Saliagos au large d' Antiparos . La poterie de cette période est similaire à celle de Crète et de la Grèce continentale . Sinclair Hood écrit : « Une forme distinctive est un bol sur un pied élevé comparable à un type qui se produit dans le continent Néolithique tardif. »

Sculptures cycladiques

Joueur de harpe de marbre (EC II; Badisches Landesmuseum, Karlsruhe )

L'art le plus connu de cette période sont les figures de marbre généralement appelées "idoles" ou "figurines", bien qu'aucun des deux noms ne soit exactement exact : le premier terme suggère une fonction religieuse qui n'est en aucun cas acceptée par les experts, et le second ne s'applique pas correctement aux plus grandes figures, qui sont presque grandeur nature. Ces figures de marbre sont dispersées dans toute la mer Égée, ce qui suggère que ces figures étaient populaires parmi les habitants de Crète et de la Grèce continentale. Les plus célèbres de ces figures sont peut-être les musiciens : l'un joueur de harpe, l'autre joueur de cornemuse. Datant d'environ 2500 avant notre ère, ces musiciens sont parfois considérés comme « les premiers musiciens existants de la mer Égée ».

La majorité de ces figures, cependant, sont des représentations très stylisées de la forme humaine féminine, ayant généralement une qualité géométrique plate qui leur donne une ressemblance frappante avec l'art moderne d'aujourd'hui . Cependant, cela peut être une idée fausse moderne car il existe des preuves que les sculptures étaient à l'origine peintes de couleurs vives. La majorité des figurines sont des femmes, représentées nues et avec les bras croisés sur le ventre, généralement avec le bras droit maintenu en dessous du gauche. La plupart des écrivains qui ont considéré ces artefacts d'un point de vue anthropologique ou psychologique ont supposé qu'ils sont représentatifs d'une grande déesse de la nature, dans une tradition continue avec celle des figures féminines néolithiques telles que la Vénus de Willendorf . Bien que certains archéologues soient d'accord, cette interprétation n'est généralement pas acceptée par les archéologues, parmi lesquels il n'y a pas de consensus sur leur signification. Ils ont été diversement interprétés comme des idoles des dieux, des images de la mort, des poupées pour enfants et d'autres choses. Une autorité estime qu'ils étaient "plus que des poupées et probablement moins que des idoles sacro-saintes".

Les suggestions selon lesquelles ces images étaient des idoles au sens strict - des objets de culte qui étaient au centre du culte rituel - ne sont étayées par aucune preuve archéologique. Ce que suggèrent les preuves archéologiques, c'est que ces images étaient régulièrement utilisées dans la pratique funéraire : elles ont toutes été retrouvées dans des tombes. Pourtant, au moins certains d'entre eux montrent des signes évidents de réparation, ce qui implique qu'il s'agissait d'objets appréciés par le défunt de son vivant et qu'ils n'étaient pas spécialement conçus pour l'enterrement. De plus, des figures plus importantes ont parfois été fragmentées de sorte qu'une partie seulement d'entre elles ont été enterrées, un phénomène pour lequel il n'y a aucune explication. Les personnages ont apparemment été enterrés à égalité avec les hommes et les femmes. De telles figures n'ont pas été trouvées dans toutes les tombes. Alors que les sculptures sont le plus souvent trouvées allongées sur le dos dans des tombes, des exemples plus grands peuvent avoir été installés dans des sanctuaires ou des lieux d'habitation.

L'art des premières Cyclades

L'art cycladique ancien est divisé en trois périodes : EC I (2800-2500 avant notre ère), EC II (2500-2200 avant notre ère) et EC III (2200-2000 avant notre ère). L'art n'est en aucun cas strictement limité à l'une de ces périodes, et dans certains cas, même représentatif de plus d'une des îles des Cyclades. L'art de l'EC I est le mieux représenté sur les îles de Paros , Antiparos et Amorgos , tandis que l'EC II est principalement visible à Syros et EC III à Melos .

Début des Cyclades I (Culture Grotta-Pelos, 3300-2700 avant notre ère)

Figure féminine en marbre (vers 3000 avant notre ère ; Brooklyn Museum )

Les premiers groupes les plus importants de la culture Grotta-Pelos sont Pelos, Plastiras et Louros. Les figurines Pelos sont de type schématique. Les mâles et les femelles, en position debout avec une tête et un visage, composent le type Plastiras ; le rendu est naturaliste mais aussi étrangement stylisé. Le type Louros est considéré comme transitionnel, combinant à la fois des éléments schématiques et naturalistes. Les figures schématiques sont plus courantes et ont un profil très plat, ont des formes simples et n'ont pas de tête clairement définie. Les figures naturalistes sont petites et ont tendance à avoir des proportions étranges ou exagérées, avec un long cou, un haut du corps anguleux et des jambes musclées.

Type Pelos (schéma)

Les figurines de type Pelos sont différentes de beaucoup d'autres figurines cycladiques car pour la plupart le genre est indéterminé. Les figurines de type Pelos les plus connues sont les figurines en forme de "violon". Sur ces figurines, il y a une tête allongée implicite, pas de jambes et un corps en forme de violon. Une figurine particulière de "violon" a des seins, des bras sous les seins et un triangle pubien, représentant peut-être une déesse de la fertilité. Cependant, comme toutes les figurines ne partagent pas ces caractéristiques, aucune conclusion précise ne peut être tirée pour le moment.

Figurine en marbre des Cyclades, type Plastiras

Type Plastiras (naturaliste)

Le type Plastiras est un exemple précoce de figurines cycladiques, du nom du cimetière de Paros où elles ont été trouvées. Les personnages conservent la forme, la position et la disposition des bras repliés de leurs prédécesseurs, mais diffèrent de manière notable. Le type Plastiras est le type de figurine cycladique le plus naturaliste, marqué par des proportions exagérées. Une tête ovoïde avec des traits du visage sculptés, y compris des oreilles, repose sur un cou allongé qui occupe généralement un tiers de la hauteur totale de la figure. Les jambes ont été sculptées séparément sur toute leur longueur, entraînant souvent des ruptures. Sur les figures féminines, le pubis est délimité par une incision et les seins sont modelés. Les représentations des hommes diffèrent par leur structure, mais pas de manière remarquable, possédant des hanches plus étroites et des représentations sculptées des organes sexuels masculins. Les personnages sont généralement de petite taille, généralement pas plus de trente centimètres, et ne peuvent pas se tenir debout seuls, car les pieds sont pointus. Les figurines survivantes ont été sculptées dans du marbre, mais certains suggèrent qu'elles pourraient également avoir été sculptées dans du bois.

Figurine féminine en marbre de Naxos, type Louros (EC I-II, 2800-2700 avant notre ère ; Ashmolean Museum , Oxford)
Figurine féminine en marbre, type Kapsala (EC II, 2700-2600 avant notre ère ; British Museum )

Type Louros (schématique et naturaliste)

Le type Louros est une catégorie de figurines cycladiques de la première phase des Cyclades I de l' âge du bronze . Combinant les approches naturalistes et schématiques des styles de figures antérieurs, le type Louros a des visages sans traits, un long cou et un corps simple avec des épaules atténuées qui ont tendance à dépasser les hanches en largeur. Les jambes sont façonnées avec soin mais sont sculptées pour ne pas être séparées plus loin que les genoux ou les mi-mollets. Bien que les seins ne soient pas indiqués, les figures de ce type suggèrent toujours la forme féminine et ont tendance à porter la preuve d'un triangle pubien sculpté.

Début des Cyclades II (culture Keros-Syros, 2800-2300 avant notre ère)

Groupe de trois figurines, type Spedos ancien, culture Keros-Syros (EC II)

Variété Kapsala

La variété Kapsala est un type de figure cycladique du début des Cyclades II. On pense souvent que cette variété précède ou chevauche dans la période celle de la variété canonique de figures Spedos. Les figures de Kapsala diffèrent du type canonique en ce que les bras sont maintenus beaucoup plus bas dans la configuration pliée droite-inférieure-gauche et les visages manquent de traits sculptés autres que le nez et parfois les oreilles. Les figures de Kapsala montrent une tendance à la minceur, en particulier dans les jambes, qui sont beaucoup plus longues et manquent de la musculature puissante suggérée dans les formes antérieures des sculptures. Les épaules et les hanches sont également beaucoup plus étroites et les personnages eux-mêmes sont de très petite taille, dépassant rarement 30 cm de long. Les preuves suggèrent que la peinture est désormais régulièrement utilisée pour délimiter des caractéristiques telles que les yeux et le triangle pubien, plutôt que de les sculpter directement. Une caractéristique notable de la variété Kapsala est que certaines figures semblent suggérer une grossesse, avec des ventres bombés avec des lignes tracées sur l'abdomen. Comme d'autres figures de la période des Cyclades précoces II, la caractéristique la plus déterminante de la variété Kapsala est leur position de bras croisés.

Variété Spedos

Figurine féminine en marbre, probablement d' Amorgos , variété Dokathismata (EC II, 2800-2300 avant notre ère ; Ashmolean Museum)

Le type Spedos, nommé d'après un cimetière des Cyclades précoces à Naxos , est le plus courant des types de figurines cycladiques. Il a la plus large distribution dans les Cyclades comme ailleurs, et la plus grande longévité. Le groupe dans son ensemble comprend des figurines dont la hauteur va d'exemplaires miniatures de 8 cm à des sculptures monumentales de 1,5 m. À l'exception d'une statue d'un personnage masculin, maintenant dans la collection du Musée d'art cycladique, toutes les œuvres connues de la variété Spedos sont des figures féminines. Les figurines Spedos sont généralement des formes féminines allongées et élancées avec les bras croisés. Ils se caractérisent par des têtes en forme de U et une fente profondément incisée entre les jambes.

Variété Dokathismata

Le type Dokathismata est une figure cycladique de la fin du début de la période cycladique II de l'âge du bronze. Avec des caractéristiques développées à partir de la première variété Spedos, les figurines Dokathismata présentent de larges épaules angulaires et un profil droit. Les figures de Dokathismata sont considérées comme les plus stylisées des figures aux bras croisés, avec une forme longue et élégante qui affiche un fort sens de la géométrie qui est particulièrement évident dans la tête, qui présente une forme presque triangulaire. Ces figures étaient construites de manière quelque peu conservatrice par rapport aux variétés précédentes, avec une fente de jambe peu profonde et des pieds connectés. Malgré cela, les figurines étaient en fait assez fragiles et sujettes à la casse. Le retour d'un triangle pubien incisé est également noté dans la variété de figures Dokathismata.

Figurine féminine en marbre, type Chalandriani (EC II, 2400-2200 avant notre ère ; British Museum)

Variété Chalandriani

Figurine féminine en marbre de Crète, variété Koumasa (EC II, 2800-2200 avant notre ère ; Musée Archéologique de Chania )

La variété Chalandriani est un type de figure cycladique de la fin de la période des Cyclades précoces II de l'âge du bronze. Nommés d'après le cimetière de l'île de Syros sur lequel ils ont été trouvés, ces personnages sont quelque peu similaires dans leur style et leur maniérisme à la variété Dokathismata qui les a précédés. Les figures de Chalandriani, cependant, présentent une forme plus tronquée dans laquelle les bras sont très proches du triangle pubien et la fente de la jambe n'est indiquée que par une rainure peu profonde.

Une caractéristique à noter avec la variété Chalandriani est que la stricte configuration droite-dessous-gauche trouvée dans les figures précédentes semblait s'être assouplie, car certaines sculptures ont des bras inversés ou même un abandon de la position repliée pour un ou les deux bras. La position allongée des figures précédentes est également contestée, car les pieds ne sont pas toujours inclinés et les jambes sont quelque peu rigides. Les épaules ont été élargies encore plus loin de la variété Dokathismata et étaient assez sensibles aux dommages car les bras et les épaules sont également le point le plus fin de la sculpture. La tête est triangulaire ou en forme de bouclier avec peu de traits du visage autres qu'un nez proéminent, relié au corps par un cou de forme pyramidale. Comme les figures de la variété Dokathismata, certaines figures Chalandriani semblent être présentées comme enceintes. La caractéristique déterminante de ces figures est leur indication audacieuse et exagérée des épaules et du haut des bras.

Premiers exemples minoens

Variété Koumasa

Les figurines de Koumasa, du cimetière Early Minoan II à Koumasa en Crète, sont très petites et plates. Les figurines aux bras croisés ont généralement des jambes courtes et des épaules larges, et étaient sujettes à la rupture en raison de leur construction délicate.

Cycladique « poêle à frire », terre cuite avec une décoration estampillée et des spirales de coupe (CE I-II, c. 2700 avant notre ère, la phase Kampos)

Poterie

L'argile locale s'est avérée difficile à travailler pour les artistes, et la poterie, les assiettes et les vases de cette période sont rarement au-dessus de la médiocrité. D'une certaine importance sont les soi-disant « poêles à frire », qui ont émergé sur l'île de Syros pendant la phase EC II. Ce sont des disques ronds décorés, qui n'étaient pas utilisés pour la cuisine, mais peut-être comme charmes de fertilité ou miroirs. Des figurines zoologiques et des pièces représentant des navires ont également été retrouvées.

En plus de ceux-ci, d'autres formes de poterie fonctionnelle ont été trouvées. Toutes les poteries du début de la civilisation cycladique étaient fabriquées à la main et étaient généralement de couleur noire ou rougeâtre, bien que des poteries de couleur chamois pâle aient également été trouvées. Les formes les plus courantes sont les boîtes cylindriques, appelées pyxides, et les pots à col. Ils sont de construction brute, avec des murs épais et des imperfections en ruine, mais présentent parfois des motifs naturalistes qui rappellent la culture marine des îles de la mer Égée. Il y a aussi des figurines d'animaux.

Galerie

Voir également

Vidéo externe
Joueur de harpe, civilisation cycladique - Greece.JPG
icône vidéo Joueur de harpe de Keros (EC II, vers 2600-2300 av. J.-C. ; Musée national d'archéologie, Athènes ), Smarthistory

Remarques

Les références

  • Doumas, Christos (1969). Art cycladique ancien. Frederick A. Praeger, Inc.
  • Higgins, Reynold (1967). Art minoen et mycénienne. Tamise et Hudson.
  • Hood, Sinclair (1978). Les arts dans la Grèce préhistorique. Livres Pingouin.

Liens externes