Destin (film de 1921) - Destiny (1921 film)

destin
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Couverture de DVD
Dirigé par Fritz Lang
Produit par Erich Pommer
Scénario de
En vedette
Cinématographie
Édité par Fritz Lang
Société de
production
Distribué par Decla-Bioscop AG
Date de sortie
Temps de fonctionnement
99 minutes
Pays Allemagne
Langues

Destiny ( allemand : Der müde Tod : ein deutsches volkslied in 6 versen ( Weary Death: A German Folk Story in Six Verses ); initialement sorti aux États-Unis sous le nom de Behind the Wall ) est un film de romance fantastique expressionniste allemand muet de 1921 réalisé par Fritz Lang et inspiré du conte folklorique indien de Savitri . Le film suit une femme désespérée de retrouver son amant mort. Il suit également trois autres romances tragiques, se déroulant dans une ville du Moyen-Orient; à Venise, en Italie; et dans l'Empire chinois.

Parcelle

Dans "Some Time and Some Place", un jeune couple aimant monte dans une calèche sur une route de campagne, quand ils prennent un auto-stoppeur, lui offrant une promenade en ville. Ils ne savent pas grand-chose, cet inconnu est la mort elle-même.

En ville, Death visite le bureau du maire, où il achète un petit terrain adjacent au cimetière de la ville. Autour de cette propriété, la Mort érige un mur géant et mystérieux. À la taverne locale, le jeune couple rencontre à nouveau la mort, et lorsque la jeune femme est distraite, son amant disparaît. Affligée de chagrin, elle sanglote devant le mur mystérieux, quand elle voit un grand groupe de fantômes passer devant elle, et à travers le mur. Le dernier de ces fantômes est son amant; et malgré ses protestations, il se déplace également à travers le mur, entrant dans le royaume de la mort.

Implacable, la jeune femme affronte la Mort, le suppliant de l'amener vers son amant. Il la conduit dans une grande pièce sombre, avec de nombreuses longues bougies, chacune à différents stades de combustion. La jeune femme demande à savoir pourquoi la mort a emmené son amant, ce à quoi la mort explique qu'il ne faisait que suivre la volonté de Dieu, et qu'il était temps pour son amant de mourir. Elle demande s'il y a quelque chose qui peut être fait pour récupérer son amour, arguant que l'amour est plus fort que la mort. La mort lui dit que chaque bougie dans la pièce représente une vie humaine, et qu'actuellement, trois bougies clignotent, représentant trois vies suspendues dans la balance. La mort promet à la jeune femme que, si elle peut sauver une de ces vies avec amour, il rendra son amant au vivant.

L'histoire de la première lumière

Pendant le mois sacré du Ramadan dans «La Cité des Fidèles», un Muezzin appelle les musulmans à la prière. Zobeide, princesse et sœur du calife , rencontre son amant secret, le Frank, dans la mosquée. Le Frank, cependant, est exposé comme un infidèle et est chassé sur le toit, où il s'échappe en plongeant dans un plan d'eau à proximité.

Le calife rend visite à Zobeide, essayant de trouver où se situe sa loyauté. Bien qu'elle nie une liaison avec le Frank, le calife n'est pas convaincu et lui dit que ses gardes parcourent la ville à sa recherche. Après son départ, Zobeide ordonne à sa servante, Ayesha, de trouver le Frank et de lui dire d'infiltrer le palais royal à la tombée de la nuit. Un des gardes du calife envoie Ayesha au Frank et fait rapport à son maître. À la tombée de la nuit, le Frank escalade le mur du palais et se réunit avec Zobeide; cette réunion est interrompue par Ayesha les avertissant que le calife est au courant de la présence du Frank dans le palais, et a envoyé ses gardes. Après une courte poursuite dans les jardins du palais, les gardes capturent le Frank et le calife le condamne à mort.

Le calife ordonne à son jardinier, El Mott, d'enterrer le Frank vivant. Quand Zobeide voit ce qu'est devenu son amant, la mort semble le réclamer. La première des trois bougies s'éteint.

L'histoire de la seconde lumière

Lors du carnaval de Venise , Monna Fiametta, une noble, reçoit la visite de son amant, Gianfrancesco, un marchand de la classe moyenne. Il est chassé par l'apparition du fiancé de Monna, Girolamo, membre du Conseil des Quatorze. Jalouse des affections de Monna pour Gianfrancesco, et consciente de sa haine envers lui, Girolamo lui révèle son complot pour faire exécuter son amant par ordre du Conseil.

Désespérée et en colère, Monna complote pour tuer son fiancé, envoyant deux lettres séparées par voie de messager. La première lettre, adressée à Girolamo, lui demande une rencontre privée. Lorsque Girolamo lit cette note délivrée par le messager, il remarque qu'il détient toujours une lettre supplémentaire. Après avoir fait tuer le messager par ses gardes, il lit la deuxième lettre, adressée à Gianfrancesco, l'avertissant du complot de Girolamo, ainsi que de son projet de le tuer. Furieux, Girolamo ordonne au messager d'envoyer sa propre note, ainsi que son somptueux costume de carnaval, à Gianfrancesco, sous prétexte qu'il est de Monna. En entrant chez elle en costume, Gianfrancesco est attaqué par Monna, qui ignore son identité. Il est également poignardé par derrière par le Maure, le serviteur de Monna.

Gianfrancesco révèle son identité à Monna et meurt. Alors que Monna se désole de son amant mort, la mort semble réclamer son âme. La deuxième des trois bougies s'éteint.

L'histoire de la troisième lumière

Dans une ferme de l' Empire chinois , le maître magicien A Hi reçoit une lettre de l'empereur, lui demandant d'effectuer des tours de magie lors de sa fête d'anniversaire. Il prévient cependant que si A Hi l'ennuyait, il serait décapité.

À l'aide de sa baguette de jade, A Hi fait voler un tapis jusqu'au palais de l'empereur, accompagné de ses deux assistants, Tiao Tsien et Liang. Jouant pour l'empereur, A Hi crée une armée miniature. L'empereur est impressionné, mais veut son assistante, Tiao Tsien, comme cadeau. Un Salut dévie, et lui offre un cheval magique. Encore une fois, l'empereur est impressionné, mais ordonne à A Salut de remettre son assistant. Liang, l'amant de Tiao Tsien, tente de s'échapper avec elle, mais est capturée, alors qu'elle est emmenée dans les quartiers privés de l'empereur. Lorsque l'empereur essaie de coucher avec elle, elle le rejette rapidement.

Obsédé par les affections de Tiao Tsien, l'Empereur se tourne vers A Salut et lui ordonne de la soumettre. Quand A Salut affronte son assistant, elle prend sa baguette, la craquant accidentellement. À l'aide de la baguette, elle transforme A Hi en cactus et plusieurs gardes en cochons. Elle remarque que plus elle utilise la baguette, plus elle se dégrade. Frayant un éléphant, Tiao Tsien fait sortir Liang de sa cellule et ils s'échappent du palais ensemble. L'Empereur fait appel à son archer pour les tuer.

Lorsque l'archer de l'empereur affronte les assistants, il tue Liang, mais épargne Tiao Tsien. La mort semble réclamer l'âme de Liang, et la dernière des trois bougies s'éteint.

Fin

Bien que Death ait gagné leur pari, il a pitié de l'amante et lui offre une dernière chance de retrouver sa bien-aimée. La mort lui dit que si elle peut trouver une autre âme pour remplacer son amant dans la mort, il reviendra aux vivants. Il prévient qu'elle n'aura qu'une heure pour le faire.

En demandant à de nombreux villageois plus âgés d'échanger leur vie, elle est rapidement rejetée. Lorsqu'un incendie se déclare dans un grand bâtiment, de nombreuses personnes se précipitent pour s'échapper, laissant derrière elles un bébé. L'amante se précipite dans le bâtiment en feu et tient le bébé. La mort apparaît et est prête à accepter l'enfant à la place de son amant. Cependant, elle regarde par la fenêtre pour voir la mère en deuil pleurer pour son enfant. Ne voulant pas laisser une autre éprouver une telle perte, elle remet le bébé à la mère. Elle se tourne alors vers la Mort, et lui offre son âme, contente de rejoindre son amant dans la mort. La mort la prend à travers son mur et se réjouit alors qu'elle retrouve son amant.

Jeter

Inspiration

Le film s'est largement inspiré du conte mythologique indien de Sati Savitri ainsi que de l'expérience personnelle du réalisateur. Selon le biographe de Lang, Patrick McGilligan, le film «est venu sur les talons de la mort de sa mère, [et] serait la méditation la plus réfléchie et la plus compatissante du réalisateur sur la mortalité». Il poursuit en expliquant que Lang aurait eu sa vision de la mort alors qu'il souffrait de fièvre au lit dans son enfance:

«Il s'est rappelé avoir envisagé l'approche de« l'étranger noir »dans un chapeau à larges bords, éclairé par le clair de lune qui pénétrait par une fenêtre entrouverte. Il aperçut «le visage taché de larmes de ma mère adorée» alors qu'elle s'échappait de la vue. Il se redressa faiblement, pour être emmené par la mort. Des mains secourables l'attrapèrent, le poussèrent vers le bas, le sauvèrent. L'horreur du rêve -expérience combinée à «une sorte d'extase mystique qui m'a donné, garçon si j'étais encore, la compréhension complète de l'extase qui a fait embrasser les martyrs et les saints à la mort». Lang a récupéré, "mais l'amour de la mort, composé d'horreur et d'affection", a-t-il dit, "est resté avec moi et est devenu une partie de mes films." "

Libérer

Sortie en salle

Pendant un certain temps, on a pensé que les intertitres du film étaient perdus; Le directeur du Munich Stadtmuseum Enno Patalas en a récupéré la plupart à la Cinématèque française grâce à Lotte Eisner .

Médias à domicile

En 2016, Kino a sorti une version restaurée du film sur Blu-ray. Cette version comprenait les teintes de couleurs originales de Lang, grâce à la Fondation Murnau .

accueil

Réponse initiale

Le destin a été mal accueilli à sa sortie, les critiques se plaignant qu'il n'était pas assez «allemand». Cependant, le film a été bien accueilli en France, ce qui lui a valu plus de succès en Allemagne.

Réponse ultérieure

Sur Rotten Tomatoes , le film détient une cote d'approbation de 90% sur la base de 19 critiques , avec une note moyenne pondérée de 8/10. L'auteur et critique de cinéma Leonard Maltin a attribué au film trois étoiles et demie sur quatre possibles, faisant l'éloge de la direction artistique, de la photographie et des effets spéciaux du film.

Analyse

John S. Titford de Cinema Journal inclut le personnage Death comme exemple de l'intérêt thématique de Lang avec les humains agissant comme des machines. Il soutient que des personnages comme Death "prennent la qualité de symboles, deviennent des archétypes de forces sous-humaines qui incarnent le concept de Destin, ou la menace pour la nation allemande dans les années immédiatement après la Première Guerre mondiale".

L'apparence fantôme de Death est un long métrage récurrent dans les films de Lang, apparemment issu de rêves qu'il a eu dans son enfance. Des chiffres similaires apparaissent dans Metropolis (1927) et While the City Sleeps (1956).

Héritage

Luis Buñuel , réalisateur d' Un Chien Andalou , s'est beaucoup inspiré de ce film. Il déclare:

«Quand j'ai vu Destiny , j'ai soudain su que je voulais faire des films. Ce ne sont pas les trois histoires elles-mêmes qui m'ont autant ému, mais l'épisode principal - l'arrivée de l'homme au chapeau noir (que j'ai immédiatement reconnu comme Mort) dans le village flamand - et la scène dans le cimetière. Quelque chose dans ce film parlait de quelque chose de profond en moi; il clarifiait ma vie et ma vision du monde. "

Dans Un Chien Andalou de Buñuel , deux amants sont enterrés dans le sable, en référence à la mort de Frank dans le film.

Alfred Hitchcock a déclaré un jour qu'il était impressionné par le film.

L'acteur hollywoodien Douglas Fairbanks aurait été tellement impressionné par les effets spéciaux du film, la scène du tapis volant en particulier, qu'il a rapidement obtenu les droits du film, afin qu'ils puissent être reproduits pour le film de Raoul Walsh de 1924, Le voleur de Bagdad .

Selon Robert Cashill de Cinéaste, Bernhard Goetzke 'performance comme la mort a eu une influence sur Ingmar Bergman est le septième sceau (1957).

Les références

Liens externes