Atelier de réalisation pour les femmes - Directing Workshop for Women

L'AFI Directing Workshop for Women (DWW) est un programme innovant de l' American Film Institute (AFI) qui propose des ateliers de formation gratuits et la possibilité de réaliser des courts métrages qui ont permis de lancer plusieurs carrières réussies. Le programme a débuté en 1974 et plus de 200 femmes ont eu l'opportunité de participer à ce programme de formation unique pour les futurs réalisateurs.

Origines

Dans les années 1970, bien que de nombreuses femmes aient joué dans de grands films, presque aucune ne les a dirigées. En 1974, Mathilde Krim , scientifique et membre du conseil d'administration de la Fondation Rockefeller , a demandé à l' American Film Institute (AFI) d'utiliser son influence auprès de la fondation pour aider les femmes dans le cinéma. Jan Haag , administrateur des admissions et des récompenses à l'AFI, a organisé une réunion avec Krim pour discuter des options possibles. Haag, anticipant au moins 200 000 $, a dû revoir ses idées lorsque Krim l'a informée qu'elle ne pouvait facilement obtenir que 30 000 $. Une subvention de 200 000 $ devrait passer par le processus d'examen formel et fastidieux qui ne garantit pas nécessairement un résultat positif.

Pour tenir compte du budget limité, Haag et Antonio Vellani, administrateur de l'AFI et futur directeur de son Centre d'études cinématographiques avancées (CAFS), ont soumis un plan à Krim pour créer l' atelier de réalisation pour les femmes (DWW) , basé sur l'atelier de réalisation au CAFS. Pour économiser de l'argent, les étudiants DWW utiliseraient l'équipement CAFS et les étudiants CAFS agiraient en tant que producteurs, cinéastes, etc. pour les projets DWW. Bien que les femmes puissent utiliser l'équipement du CAFS, le DWW avait besoin d'un équipement de montage supplémentaire, qui coûterait 14 000 $. Une fois ces dépenses couvertes, chaque étudiant recevrait un budget de 300 $ par film pour couvrir ses dépenses et réaliserait deux films. L'AFI a également officialisé un accord avec la Screen Actors Guild , qui a permis à leurs acteurs de se porter volontaires pour jouer dans les films DWW.

Une fois que l'AFI a officiellement obtenu la subvention de la Fondation Rockefeller pour le programme, la prochaine étape de Haag consistait à établir un comité d'examen pour choisir douze étudiants à admettre. Le comité d'examen des candidats retenu par Haag et Vellani se composait de quatre femmes ayant réussi : Joan Didion , une écrivaine célèbre ; Marcia Nasiter, vice-présidente de United Artists ; Kitty Hawks, un agent ; et Barbara Schultz, cadre chez PBS.

Histoire

L'organisation a suscité beaucoup d'intérêt et nombre de ses candidats étaient des actrices, des écrivains, des producteurs célèbres, etc. Les douze premiers étudiants choisis par le comité d'examen ne comprenaient aucune des actrices célèbres qui ont postulé; en fait, le comité d'examen a intentionnellement exclu les acteurs éminents , choisissant plutôt de choisir des femmes inconnues. Mais Haag et Vellani pensaient qu'admettre quelques noms célèbres apporterait non seulement une reconnaissance au programme, c'est-à-dire une attention médiatique, mais aiderait également les femmes à exercer suffisamment d'influence pour devenir très bientôt réalisatrices. Avec seulement des noms inconnus, ils craignaient que le DWW ne devienne un programme admirable qui n'exercerait jamais assez de pouvoir pour aider les femmes à réaliser des films majeurs. Haag a réussi à augmenter le nombre d'étudiants à dix-neuf, incluant ainsi des actrices bien connues ainsi qu'au moins une femme appartenant à une minorité.

Les dix-neuf femmes admises étaient : Maya Angelou (scénariste), Karen Arthur (actrice), Ellen Burstyn (actrice), Juleen Compton (scénariste, réalisatrice, actrice), Lee Grant (actrice), Nessa Hyams (directrice de casting), Margot Kidder ( actrice), Joanna Lee (scénariste), Lynne Littman (productrice), Kathleen Nolan (actrice), Julia Phillips (productrice), Susan Martin (actrice/productrice), Marjorie Mullen (scénariste), Giovanna Nigro (productrice, scénariste, réalisatrice ), Susan Oliver (actrice), Gail Parent (scénariste), Marion Rothman (monteuse), Lily Tomlin (actrice, comédienne) et Nancy Walker (actrice).

Malgré les fonds limités, le DWW jouissait d'une notoriété suffisante pour assurer un soutien financier plus important dans ses cycles ultérieurs. Par exemple, Nessa Hyams a réalisé des épisodes de Mary Hartman, Mary Hartman . Pour son deuxième cycle, la Fondation Rockefeller a approuvé une subvention de 100 000 $. Dans son quatrième cycle, l'AFI a décidé de ne plus admettre d'actrices célèbres, et tout comme Haag le craignait, peu de temps après, les médias ont perdu beaucoup de leur intérêt.

Le DWW existe toujours aujourd'hui avec deux objectifs : offrir aux femmes des opportunités de carrière pour réaliser des films et leur offrir des opportunités éducatives pour apprendre à développer leurs compétences en cinéma. Plusieurs premiers films ont reçu des nominations aux Oscars et de nombreux anciens élèves ont remporté des prix dans des festivals de cinéma, dont Cannes .

Sources

Lectures complémentaires

  • Goetz, Philis M. Barragán (2015). "S'éloigner de la révérence et du viol : L'atelier de direction AFI pour les femmes, le féminisme et la politique des archives accidentelles". L'image en mouvement : le journal de l'Association des archivistes de l'image en mouvement . 15 (2) : 50-71. doi : 10.5749/movingimage.15.2.0050 .