Plongeurs au travail sur l'épave du "Maine" - Divers at Work on the Wreck of the "Maine"
| Des plongeurs au travail sur l'épave du "Maine" | |
|---|---|
.jpg) Une image du film
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| Réalisé par | Georges Méliès |
Date de sortie |
1898 |
Temps d'exécution |
20 mètres (environ 1 minute) |
| De campagne | France |
| Langue | Film muet |
Visite sous-marine du Maine , sorti aux États-Unis en tant que plongeurs au travail sur l'épave du "Maine" et en Grande-Bretagne en tant que plongeurs au travail sur une épave sous la mer ou plongeurs au travail sur une épave sous l'eau , est un 1898 français court métrage muet de Georges Méliès .
Synopsis
L' USS Maine englouti se trouve au bas du port de La Havane . Trois plongeurs en tenue de plongée standard , avec de longs tuyaux d'air les reliant à la surface invisible au-dessus, s'approchent de l'épave et récupèrent un cadavre. En attachant une corde autour de la taille du cadavre, ils le font remonter à la surface alors qu'ils continuent à explorer l'épave.
Production
Divers at Work on the Wreck of the Maine faisait partie d'une série de quatre actualités reconstituées ( actualités reconstituées ) filmées par Méliès comme illustrations d'incidents récents de la guerre hispano-américaine . Le film est tourné avec un aquarium entre la caméra et l'action, permettant d'inclure de l'eau réelle et des poissons dans le cadre; un écran de gaze peint devant la lentille ajoute à l'effet aqueux. Le cadavre est un mannequin.
Comme pour ses autres réalités reconstituées, le style visuel de Méliès pour le film a été influencé par les illustrations de journaux contemporains, qui visaient à dramatiser les événements ainsi qu'à rendre leurs détails clairs pour le lecteur; une autre influence est venue des productions théâtrales spectaculaires, où la gaze et les réservoirs d'eau étaient souvent employés pour des scènes nautiques. Méliès a peut-être terminé le film alors qu'il l'a fait en partie pour des raisons pratiques de mise en scène: vers la fin de l'action, les longs tuyaux d'air des plongeurs commencent à s'emmêler les uns avec les autres.
Libération et réception
Divers at Work on the Wreck of the Maine , aux côtés des quatre autres films de la série de Méliès sur la guerre hispano-américaine, a été projeté au théâtre des illusions de Méliès, le Théâtre Robert-Houdin à Paris. Le film a été vendu à d'autres exploitants par la Star Film Company de Méliès et porte le numéro 147 dans ses catalogues, où il a été annoncé avec le sous-titre entre parenthèses plongeurs et poissons vivants ("plongeurs et vrais poissons"). En Grande-Bretagne, il était distribué par la Warwick Trading Company . Les premiers titres connus en anglais sont Divers at Work on the Wreck of the "Maine" (pour les États-Unis) et Divers at Work on a Wreck Under Sea (pour le Royaume-Uni); Divers at Work on a Wreck Under Water est un autre titre britannique utilisé pour le film.
Le film est l'entrée la plus réussie de la série hispano-américaine de Méliès sur la guerre; une revue française du 1er mai 1898 rapporta que le film était "du plus grand intérêt" ( du plus vif intérêt ). Méliès lui-même a rappelé en 1932 que le film était un plaisir pour les foules. Le film a eu moins de succès dans les pays sans intérêt politique marqué pour la guerre hispano-américaine; lorsque le film fut projeté à Sherbrooke au Canada français en juin 1898, le public répondit négativement et demanda que les films qu'ils avaient vus sur la Passion de Jésus soient à nouveau projetés.
Une copie du film a survécu dans la collection de la Paisley Philosophical Institution en Ecosse et a été donnée à la National Film Library de Londres (aujourd'hui BFI National Archive ) dans les années 1930. Dans un livre de 1979 sur Méliès, l'historien du cinéma John Frazer a loué le détail visuel du film, commentant: "Pour les personnes sans sophistication médiatique, il aurait été difficile de ne pas croire à la véracité de cette scène." Dans une analyse de 2000 des œuvres survivantes de Méliès, la cinéaste Elizabeth Ezra a souligné la combinaison du film d'un format d'actualité avec un «récit cohérent, quoique squelettique», ainsi que les touches réalistes du film, «rendues d'autant plus authentiques» par la présence contrastée du mannequin manifestement faux.