Edgar Johan Kuusik - Edgar Johan Kuusik

Soulagement d'Edgar Johan Kuusik sur le bâtiment Gonsiori 17, Tallinn.

Edgar Johan Kuusik (22 février 1888 à Valgjärve , Estonie - 3 août 1974 à Tallinn ) était un architecte estonien (principalement indépendant) et designer de meubles et d'intérieur.

Biographie

Kuusik est né à Võrumaa, dans la famille des maîtres du manoir de Pikavärve. 1899-1906, il étudie à Tartu Reaalkool et 1906-1914 à l'Institut polytechnique de Riga, qu'il obtient en 1914 en tant qu'architecte. Après avoir obtenu son diplôme, il a voyagé à travers la Finlande où il avait espéré revenir à l'automne 1914 pour travailler dans le bureau d'architecture d'Eliel Saarinen. Au moment où la guerre mondiale a commencé et il a dû changer ses plans. Il n'a pas pu trouver de travail en Estonie alors il a décidé d'aller à Saint-Pétersbourg où a travaillé pour un architecte nommé B. von Hueck. Pendant la Première Guerre mondiale, il a travaillé en tant que commandant pour la remise en état de la guerre et en 1916-1918, il a travaillé dans le conseil de construction de la sécurité maritime de l'empereur Pierre à Tallinn, rue Pagari. Le 1er décembre 1918, il participe à la guerre mondiale en tant que volontaire. Il a assisté aux batailles contre l'armée rouge dans les frontaux de Narva et de Pihkva, dans le sud de l'Estonie et en Lettonie. À partir de mai 1919, il a commencé à travailler comme officier adjoint. Il a été libéré du service en mai 1920. Après cela, il a reçu la Croix de la Liberté.

De 1920 à 1922, il travaille au ministère de la construction routière en tant qu'assistant d'Eugen Habermann. Il faisait également partie de l'Association estonienne des architectes qui a été formée en 1922. En 1922, Kuusik a voyagé à travers l'Allemagne et de 1923 à 1924, il a voyagé en Italie et en France. De 1922 à 1937, il était pigiste. C'est aussi le moment où la plupart de ses chefs-d'œuvre architecturaux sont nés.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, il a travaillé comme traducteur technique allemand en gestion de la construction. Les années suivantes, 1944-1950, il fut chef du département de design d'intérieur de la RSS d'Estonie, en 1946 il fut professeur et à partir de 1950 il fut chargé de cours au département d'architecture.

En 1945, Kuusik a rejoint le Syndicat des architectes de la RSS d'Estonie, mais au début des années 50, il a été retiré de la liste en raison de son passé. De 1950 à 1952, Kuusik a été expulsé de l'Union des architectes de la RSS d'Estonie, mais il a toujours pu travailler comme enseignant à l'Institut d'État de la RSS d'Estonie. En 1968, il a été nommé architecte souverain de la RSS d'Estonie.

En plus de la culture pratique de l'architecture, Kuusk était également un écrivain productif dans la section de l'architecture. Il a traité de l'architecture en tant que symbole de l'Estonie et a écrit sur le mobilier et l'ornementation, le contenu et la forme du problème dans l'architecture et d'autres constructions liées aux questions pratiques et théoriques. En 1973, Kuusik a publié le livre "Construction Engineering", qui est devenu le manuel d'architecture pour plusieurs générations d'architectes estoniens.

Travaux

Les œuvres de Kuusik comprennent un certain nombre de bâtiments spécialement conçus: la maison de la banque Abja-Paluoja (1929, plus tard le bureau de poste), le Tallinn Art Hall (1934, avec Anton Soans), les locaux de la Chambre de commerce et d'industrie à Tallinn à l'ancien bâtiment de la guilde Kanuti (1933), le cinéma moderne de Tallinn des années 1930 Modern (détruit) et Helios (vide), le bâtiment du département Võru d'Eesti Pank (1938, avec Anton Soans), le casino du Conseil central des officiers républicains à Tallinn Sakala 3 (1939–47).

En outre, Kuusik a conçu un grand nombre de petites maisons fonctionnelles et d'immeubles d'appartements dans la ville de Tallinn (Sakala 4 et Tina 17, tous deux 1936; Gonsiori 17,1937 et plus) également dans le premier quartier moderne Maasika et Vaarika de Tallinn. Au début des années 1920, Kuusik a participé à la conception de bâtiments résidentiels de la rue Neeme à Kopli. Au total, sur la base de son projet, une maison d'habitation unifamiliale en bois avec une terrasse bordée de halls alignés a été construite. La plupart des bâtiments ont été achevés entre 1924 et 1925. À Tartu, il a conçu Tammelinna et de belles maisons de location de la ville - KE c. Baeri 1 et Liiva 17. Kuusik a participé à plus de 50 concours d'architecture, en plus de la planification et de la conception de mobilier.

Maison d'art de Tallinn (1934)

Les artistes estoniens ont créé l'idée de construire leurs espaces d'exposition dès le début des années 1920. En 1925, la loi sur la dotation culturelle a été adoptée et le gouvernement provisoire pour les impressions artistiques (KKSV) a été créé pour diriger le développement des arts visuels. Dans les années 1930, le concept de la construction de l'Art Building est devenu plus spécifique. L'ancien architecte de la ville de Tallinn, Herbert Johanson, a offert un terrain sur la place Vabaduse à côté de la véranda près des remparts de la ville. Afin de postuler pour un terrain, Edgar Johan Kuusik, membre du KKSV, a préparé un avant-projet de six étages en 1932 pour un bâtiment d'art. En général, c'était beaucoup de plaisir, mais un bâtiment de cinq étages était nécessaire. En octobre 1932, le conseil municipal de Tallinn alloua 1 398,5 mètres carrés de terrain au KKSV dans le cadre de l'accord Obrock. Certaines des terres ont été réservées pour le transfert au KKSV pour l'agrandissement du bâtiment d'art. Le terrain du bâtiment d'art était séparé des biens immobiliers 486A et 621. Les parcelles voisines appartenaient à la House Owners Bank (à l'ouest) et au Conservatoire (à l'est). Un plan de restauration du domaine artistique a établi une nouvelle ligne de construction entre la place Vabaduse et les rues Harju et Jaani. L'architecte Kuusik a continué à concevoir le bâtiment artistique jusqu'à ce qu'il devienne clair que le conseil d'administration du KKSV exigeait l'organisation du concours.

Le concours a été annoncé en octobre 1932. Kuusik n'a pas participé parce qu'il participait à la compétition. Le programme des chambres du bâtiment en cours de conception était très économique en raison des possibilités limitées. La hauteur du bâtiment de cinq étages était de 18,5 mètres. Des locaux commerciaux ont été prévus au rez-de-chaussée, un hall d'entrée, deux ateliers de sculpteurs; salles d'exposition au deuxième étage; espace bureau au troisième étage et studios du quatrième au cinquième étage avec possibilité de vivre avec eux. Les exigences de construction de la parcelle ont été fixées aux cadres de l'architecte. La forme en T du bâtiment était due aux exigences du règlement sur la construction de Tallinn. La hauteur du bâtiment ne pouvait pas dépasser la double largeur de l'entretoise - cela a conduit à une diminution de la surface des salles d'exposition. Le «règlement sur les bâtiments publics» exigeait la séparation des cages d'escalier des appartements publics, en l'occurrence l'escalier des salles d'exposition.

38 projets ont été soumis au concours en mars 1933. En Estonie, il y avait 60 architectes autour, donc l'intérêt de participer au concours était très élevé. Le jury a dirigé le projet Anton Soans. Les rapports du comité de construction du comité de construction montrent que le 1er juin, Soans a été chargé de rédiger le projet final du bâtiment d'art. Selon E. Kuusik, Soans était "un tel noob" qu'il l'a invité à travailler ensemble. Kuusik l'a accepté avec plaisir. Le 15 juin, le projet initial de Soans-Kuusik a été approuvé.

La composition de la façade du Soansi-Kuusik Art Hall est différente de celle du Soans Competition. Les architectes ont travaillé dur sur les options de façade. Le résultat final, la façade exécutée est la meilleure des recherches - monumentale et aussi élégante. Les techniques constructivistes sont appliquées dans les moindres détails, qui s'expriment à la fois dans de grandes surfaces vitrées et dans la solution de l'entrée. La composition de la façade du bâtiment d'art est caractérisée par la symétrie et la pensée classique. L'élément de construction cubique du bâtiment repose sur deux piliers, les fenêtres de la vitrine constructiviste sont également porteuses de la signification symbolique du bâtiment. Le contraste entre les éléments fonctionnels et décoratifs crée une tension artistique inattendue. Ceci est complété par la palette de couleurs expressive du bâtiment - une surface de mur en terrazzo rose (obtenue en mélangeant des gravats de marbre en pierre blanche, de la brique rouge et du charbon anglais noir avec du ciment), des poteaux en granit rouge poli, des cadres de fenêtre noirs et un espace au sol clair dans l'espace extra-atmosphérique.

La construction du bâtiment d'art débuta en juin 1933. Les entrepreneurs étaient les frères Edenberg, la supervision technique fut assurée par l'architecte Kuusik. Le bâtiment était terminé pour l'hiver et le bâtiment était sous le toit. L'intérieur a été réalisé à l'hiver 1933/1934. Le travail a été remis à quelques entrepreneurs dans le cadre d'un accord plus petit. Au cours du projet, des modifications et des améliorations mineures ont été apportées au projet, qui sont reflétées dans la version finale du projet. La plus grande différence a été la fixation des ronds-points du panneau avant et le remplacement des garnitures sculpturales.

Des dessins de décoration intérieure et des détails du bâtiment d'art ont été préparés par EJ Kuusik. Kuusik a également conçu le mobilier - un long ping-pong, qui a été joué à l'usine Luther et à l'intérieur de l'Art Club. Si les portes extérieures du bâtiment sont fonctionnelles, les portes intérieures seront décorées avec un Kuusik typique. Kuusik a écrit: "... l'ornementation est essentiellement si étroitement liée à la construction, que nous ne pouvons imaginer une construction vivante de l'art sans ornementation. La question ici ne peut être que dans la mesure où la nature abstraite devrait être l'ornementation pour cela. Dans les intérieurs du bâtiment d'art - portes, distribution des fenêtres dans la cage d'escalier, plancher du vestibule, escalier, etc., Kuusik a utilisé une décoration géométrique abstraite (conception de porte et de cadre de fenêtre en tondo circulaire, panneaux horizontaux en bas relief et profilés pour les ornements sur les portes , etc.). L'intérieur des salles d'exposition était clair, les murs étaient recouverts d'une peinture à l'huile bleu-blanc. La grande salle était éclairée par la fenêtre du toit. L'ampoule a été entretenue, nettoyée et remplacée par un plancher technique situé au-dessus du hall. Les luminaires étaient accrochés au plafond de la Place de la Liberté, la plus grande lampe sphérique dite de Saturne illuminait les intérieurs. Il y avait du parquet dans les couloirs, un sol avec un motif géométrique dans la doublure de l'armoire, dont le design et les couleurs ont été conçus par Kuusik. Les râteliers et barrières masqués conservés sont également d'origine.

Le bâtiment d'art a été achevé et ouvert le 15 septembre 1934 avec une exposition d'art. Le président K. Päts a conclu son allocution d'ouverture par les mots "... si ce timbre d'art ne s'adresse qu'à l'art sérieux, je veux m'assurer que ce bâtiment d'art soit laissé pour toujours au premier plan des artistes. Je donnerai ce bâtiment à artistes. »En 1940, l'Art Hall est nationalisé et cédé à la Fondation ENSV Arts. Lors des frappes aériennes de mars 1944, le bâtiment d'art a été endommagé - fenêtres, luminaires et autres meubles brisés. L'argent pour la rénovation du bâtiment a été obtenu du Fonds allié.

De 1959 à 1962, une construction aérienne du bâtiment d'art a été conçue et réalisée selon le croquis d'EJ Kuusik (Luik de l'avant-projet). Le sous-sol et le premier étage ont été renforcés et les colonnes ont été entourées de chemises Febet avec une armure en spirale pré-tendue. Des auvents ont été construits au-dessus des fenêtres des magasins du premier étage, de sorte que les «mécanismes de levage de fenêtre» d'origine ont été démolis. Toute la façade a été recouverte d'un nouveau broyeur en granit tout en conservant sa couleur d'origine, et la façade de la cour a été recouverte d'un broyeur lubrifiant. La reconstruction du bâtiment a été alignée sur la hauteur de la salle d'art du bâtiment de la Fondation d'art (1948-1953, architecte Alar Kotli), mais les proportions d'origine de la façade ont été violées. C'est un monument culturel national protégé (reg. N ° 3093).

Cinéma des officiers (1938-1947)

Lancé dans la construction d'avant-guerre, le bâtiment conçu pour le casino a été achevé en tant que bâtiment de la culture des travailleurs. C'est le seul bureau de représentation projeté par EJ Kuusik. La maison est située sur la façade principale de la rue Sakala, à mi-chemin de la rue. Le marteau ailé marque le support de la façade principale. L'union centrale du bâtiment, qui met en valeur la partie principale et l'entrée, est conçue sur le portique et les bords avec des paires de piles. Cadres de fenêtres décoratifs soulignant la festivité de la façade, qui semblent se mettre en évidence de manière contrastée sur la surface sombre du plâtre. La solution originale était beaucoup plus décorative et étonnamment gaie pour l'architecture militaire. La plupart du gazebo prévu n'a pas été réalisé, après la guerre, l'architecte a conçu de nouveaux éléments d'insignes soviétiques. L'intérieur de la salle a survécu, à l'exception des sculptures dans la grande salle, du magnifique escalier de parade et des lustres en cristal d'origine.

En 2000-2001, l'une des salles a été rénovée pour la salle de théâtre du Théâtre de la Vieille Ville et le plancher du toit a été ajouté (le projet a été commandé par I. Raud). La construction du bâtiment résidentiel Sakala 4 (1935–1936) est également projetée par E. Kuusik.

Sakala 2/4 (1935-1936)

Sakala 2/4.

Le bâtiment a été achevé en 1936. Il comprend 4 étages, une cave, une chambre mansardée et un ascenseur. La façade fonctionnelle a un carrelage en terre cuite sombre, l'alignement vertical met l'accent sur la représentation, le mur du fond de la partie supérieure et les bosquets en plastique et les reliefs décoratifs utilisés pour la décoration (sculpteur A. Kaasik). Les fenêtres sont placées sur la surface de la façade, ce qui ajoute de la douceur au bâtiment. La façade ascétique de la partie inférieure du bâtiment (rue Sakala 2) est envahie par des fenêtres en briques rouges entre les fenêtres reliant la maison au bâtiment bancaire adjacent en Estonie pst. 11.

Quartier d'Uue Tare dans les rues Maasika et Vaarika (1931-1932)

C'est le seul exemple fonctionnaliste de Tallinn, qui a été construit selon un concours de construction. L'auteur de l'idée était Konstantin Bölau. Outre Kuusik, le projet comprenait August Volberg, Erich Jacoby, Elmar Lohk et Franz de Vries. Le lancement et la mise en œuvre de ce projet ont marqué la percée générale du fonctionnalisme des écrans plats. Les cavernes conçues par Kuusik sont des bâtiments de deux étages sur la rue Maasika, avec des nombres de 3; 5; 7 et 9. Chaque appartement est conçu sur un étage séparé. Les bûcherons ont tenté de créer l'illusion de la plate-forme Linux, mais aussi la préservation des volets suggère que les expressions du fonctionnalisme sont méfiantes.

Nurme 40 (1935)

La représentation fonctionnaliste d'un grand terrain bordé de ruelles loin de la rue est prévue en 1935. Le commissaire était l'industriel Oskar Kerson. L'architecte EJ Kuusik, qui a lui-même conçu les intérieurs ici et choisi le mobilier des locaux, a fait plusieurs variantes du projet, car le programme de la salle d'origine a été modifié pendant la phase de construction. L'architecte envisageait un soi-disant bâtiment comme une maison en pleine croissance, où vous pouvez ajouter l'espace nécessaire dont vous avez besoin. Un bâtiment élégant au design asymétrique, qui était à une époque l'une des habitations modernistes les plus spectaculaires de Nõmme, a été gravement endommagé, mais son volume total et une grande partie des détails architecturaux et historiques précieux ont été préservés jusqu'à présent. Malheureusement, le mobilier appartenant au bâtiment n'est pas conservé. Lorsque l'extérieur du bâtiment à toit plat était radicalement à la mode au moment de son achèvement (fontaines et fenêtre ronde, galerie de toit, etc.), l'intérieur a été conçu dans un style très traditionnel, et le tablier chargé des plafonds est un coup d'historicisme vieux de plusieurs siècles. L'une des raisons des goûts personnels du client supplémentaire était sans aucun doute le fait que, comme l'ambassade accueillait la congrégation, les diplomates et autres se réunissaient souvent ici. La société supérieure, il a donc été jugé nécessaire de concevoir l'intérieur dans un style à l'ancienne. Les pièces sont spacieuses, d'une entrée au hall d'entrée il y avait un gigantesque salon pour la maison privée et une salle à manger pour l'autre côté, où une vingtaine de personnes pouvaient dîner. En 1939, des rénovations majeures ont été effectuées dans la maison, une crèche a été construite à l'étage supérieur et un étage supplémentaire d'un bâtiment a été placé afin de maintenir la composition, dans lequel des pièces auxiliaires ont été placées avec une salle à manger pour adolescents. A l'époque de l'ENSV, plusieurs établissements d'enseignement étaient implantés dans le bâtiment. À partir de 1952, le palais des pionniers de Nõmme y fut installé. Depuis 1997, le bâtiment est protégé en tant que monument national (Monument No 8181).

War Cemetery Memorial House-Mausoleum (1928)

1920-21 - dans les années qui suivirent immédiatement la guerre d'indépendance, la garde des forces de défense fut organisée. Le département de Tallinn a d'abord demandé que la conception du cimetière soit faite par l'architecte Ernsy Ederberg, puis le Commonwealth d'Estonian Estates a proposé à l'architecte Heerwagen de faire le plan du cimetière. Le plan de Heerwagen était extrêmement radical et prévoyait de lisser toutes les pierres tombales. Pour les organisateurs du cimetière, ce plan semblait trop audacieux et le nouveau plan a été commandé à Edgar Kuusik. Kuusik, comme Heerwagen, était basé sur des conceptions de cimetière modernes. Des tabernacles, un terrain plat et des haies étaient prévus. Kuusik a regroupé le réseau routier, planté des pelouses et des haies et plus de 800 tombes.

Kuusik commença les travaux à l'automne 1927. La construction du monument débuta en mai 1928 et s'acheva en octobre de la même année. La brochure d'ouverture (1928) énumère les noms des acteurs: la figure d'Alexandre Jannes, le membre de l'arche Aav et trois îles plus jeunes, le maître de la construction Martin, le maître marcheur de pierre de carrière des dix Seiman et Lasnamäe Valk. Le mausolée de calcaire basé sur des bosquets triangulaires massifs aux quatre coins était de 8 mètres de haut. Les piliers, les arcs, le pied de l'urne et les reliefs étaient le soi-disant marbre de Saaremaa, le reste du laçage de Lasnamäe. Le toit était recouvert d'un patch, un plafond en bois de pin. Il y avait cinq reliefs sur le devant du monument: les armoiries nationales, des deux côtés les quatre emblèmes qui symbolisaient l'infanterie, la marine, les courses de chevaux et la cavalerie. Du côté sud, il y avait un grand blason sur Tallinn, du côté est un petit blason de Tallinn, et du côté ouest une lettre: «1918-1920. Année de la chute de la guerre d'indépendance estonienne. Le Saint est obligatoire pour la patrie - les fils de ma patrie - vous avez un "paisible ...". Les fontaines à canon donnaient de l'air au rez-de-chaussée au printemps 1950 à "l'honneur" du 10e anniversaire de l'ENSV, alors rappelé par le contemporain.

Autres monuments du cimetière

EJ Kuusik a également conçu les soldats de la guerre d'indépendance et le général Johan Und (1933) et les portes monumentales (1938). Le premier d'entre eux était tel qu'il a été restauré à ce jour: dans un aspect modeste, le granit finlandais est solide, avec un ornement géométrique au sommet et une grande plaine ronde en rhodium au milieu. Sculpteur Rudolf Le relief rythmique représente un héros aux prises avec deux serpents et est entouré d'une lettre majuscule: "Pour une Estonie libre jusqu'à la mort". Le secours a été conservé et remis en état de rétablissement. Le monument restauré a été inauguré le 22 février 1998. Ensuite, pour les généraux Johan Und et Ernst Põder, neuf jetons ont été ajoutés aux hauts dirigeants de la guerre d'indépendance, à partir desquels un mémorial aux 12 héros a été achevé (achevé en 2000 ). Les portes du cimetière inspirées du site archéologique triomphal étaient aussi un monument commémoratif: sur ses faces intérieures se trouvaient les noms des momies, dont certaines sont aujourd'hui lues. Le bâtiment a été consacré le 20 novembre 1938 et il a été conservé pendant toute l'ère soviétique. Il était visuellement aligné avec une cantine militaire construite juste derrière, qui a été démolie aujourd'hui.

Projets non réalisés

Tallinn Art Museum (concours 1937 1-er prix, partagé avec Erich Jacoby, le musée n'a pas été construit), la mairie de Tallinn (1937, l'achat du concours, qui a été choisi pour l'exécution, n'a pas été construit). De plus, EJ Kuusik a également participé au concours Pärnu Rannahotell 1934, où son projet a reçu le II prix.

Les références