El Gráfico -El Gráfico
 | |
 Couverture d' El Grafico #1, mai 1919
| |
| Catégories | sport |
|---|---|
| La fréquence | Mensuel (2018) |
| Format |
Imprimé (1919-2018) En ligne (2018-présent) |
| Fondateur | Vigile de Constancio |
| Premier numéro | 30 mai 1919 |
| Société | Revistas Deportivas SA |
| Pays | Argentine |
| Située à | Buenos Aires |
| Langue | Espanol |
| Site Internet | elgrafico.com.ar |
El Gráfico est un magazine sportif en ligne argentin, publié à l'origine par Editorial Atlántida en tant que publication imprimée entre 1919 et 2018. El Gráfico est sorti en mai 1919 en tant qu'hebdomadaire, puis s'est tourné exclusivement vers un magazine sportif. Il a commencé à être programmé mensuellement à partir de 2002, et a été interrompu en 2018, se poursuivant uniquement sur Internet .
El Gráfico est largement le magazine sportif le plus regardé en Argentine et en Amérique latine. Le magazine a été surnommé La Biblia del deporte ("La Bible du sport") en raison de ses chroniques, de ses journalistes et collaborateurs notables et de ses photographies.
Histoire
La fondation du magazine était une initiative de l' entrepreneur uruguayen Constancio C. Vigil , qui avait fondé le magazine Atlántida en 1918 avec un grand succès, mais les émeutes tragiques de la semaine de 1919 ont arrêté les activités. Après cet événement et ses conséquences, Vigil a été persuadé d'acquérir sa propre imprimerie. Avec les machines et les installations prêtes, il a créé "Editorial Atlántida", sa propre maison d'édition, dont le siège est à Buenos Aires .
Le premier magazine de l'éditeur récemment créé était El Gráfico , dont le numéro 1 est sorti le 30 mai 1919. Il a été imprimé au format tabloïd (57 x 39 cm) avec une grande quantité de photographies. La prédominance de l'image était la marque distinctive du magazine depuis son lancement, clairement explicitement dans son nom ( "Le Graphique" en espagnol)
La première couverture montrait un défilé d'enfants devant la Casa Rosada pour le 119e. anniversaire de la Révolution de Mai . Le premier directeur d' El Gráfico fut Aníbal Vigil, journaliste et également sportif. Vigil s'est rendu à Paris en tant qu'envoyé spécial pour couvrir les Jeux olympiques d'été de 1924 , étant probablement le premier journaliste sportif argentin à assister à un jeu olympique.
D'autres publications d'Editorial Atlántida qui ont suivi El Gráfico étaient Billiken (1919, un magazine pour enfants) et une publication féminine - Para Ti - en 1922.
Sur la couverture du premier numéro d' El Gráfico figurait la légende Ilustración Semanal Argentina au bas de l'image. En effet, le magazine ne contenait que des photos et des épigraphes qui étaient à l'origine de son nom ("The Graphic" en anglais) et au début, la publication n'était pas liée au sport couvrant toutes sortes d'actualités et d'événements. Alberto Palazzo (sous le pseudonyme de Garabito ) a été le premier photographe du magazine.
Bien qu'il ne s'agisse pas d'un magazine sportif, le #5 a été le premier à inclure une chronique de football sur sa couverture, un match entre les équipes nationales d' Argentine et d' Uruguay . Le gardien Américo Tesorière a été le premier sportif à apparaître sur la couverture (#158, juillet 1922). Mais ce n'est qu'en 1925 (#333) qu'El Gráfico est devenu un magazine sportif à part entière.
L'un des premiers collaborateurs notables fut Alfredo Rossi (a) Chantecler , qui fut probablement le premier journaliste sportif à avoir une vision analytique du jeu. Ses chroniques sur les joueurs de football sont devenues mémorables. Rossi l'a rejoint en 1925 et est resté jusqu'en 1941. Des années 1930 aux années 1960, Félix Frascara et Ricardo Lorenzo (principalement connu sous son pseudonyme Borocotó ) se sont illustrés comme les principaux journalistes du magazine. Borocotó (pseudonyme de Ricardo Lorenzo) a écrit sur plusieurs sports tels que le football, le basket - ball , le cyclisme (son préféré) et l' aviron dans son style simple caractéristique. La colonne "Apiladas" était sa création la plus célèbre. La chronique de Félix Frascara sur la boxe , "Contragolpes", devient sa marque de fabrique.
En 1959, Dante Panzeri rejoint l'équipe. Panzeri s'est opposé à l'utilisation excessive de tactiques dans le football, avec Juan Carlos Lorenzo , Osvaldo Zubeldía , Argentino Geronazzo et José D'Amico comme certains entraîneurs accusés d'être excessivement obsédés par la tactique. Malgré le style critique de Panzeri (qui est resté une forte influence pour les journalistes qui lui succèdent), El Gráfico a connu une forte baisse de ses ventes, passant de 250 000 à seulement 90 000 au cours de ces années.
Après la Coupe du monde de football de 1962 qui s'est tenue au Chili, Panzeri a laissé sa charge à El Gráfico , après avoir été pressé de publier des publicités du ministère de l'Économie de l'époque, Alvaro Alsogaray . Il a refusé, alléguant que l'esprit du magazine serait déformé s'il avait accepté cela. D'autre part, les ventes ont diminué de 230 000 à 78 000. Pour arrêter ce déclin, Aníbal et Constancio Vigil ont ramené Carlos Fontanarrosa, le nommant directeur du magazine.
Sous la direction de Fontanarrosa, El Gráfico a changé sa politique éditoriale, en se concentrant sur les nouvelles et les événements les plus récents. Les dernières avancées technologiques ont été acquises pour améliorer la qualité du magazine ; Les journalistes Julio César Pasquato (a) Juvenal (qui avait gagné en prestige en travaillant à La Razón ) et Emilio Lafferranderie (a) El Veco –considéré comme un successeur de Borocotó – ont été ajoutés au personnel. Les autres journalistes embauchés étaient Osvaldo Ardizzone, Héctor Onesime et Pepe Peña. Dès lors, El Gráfico a couvert les événements sportifs les plus marquants avec une riche gamme de photographies pour les montrer aux lecteurs. Après ce changement de direction, El Gráfico s'est redressé et les ventes ont augmenté. Fontanarrosa est resté à sa charge jusqu'en 1977, date à laquelle il a démissionné.
L'ère la plus vendue d' El Gráfico a eu lieu lors de la Coupe du Monde de la FIFA 1986, lorsque l'Argentine a été couronnée championne, avec 690.998 ventes. La deuxième place dans le classement du magazine best-seller de tous les temps revient à la Coupe du Monde de la FIFA 1978 avec 595 924. Diego Maradona était l'homme sportif avec le plus d'apparitions en couverture : 134, suivi de Daniel Passarella (58) et Norberto Alonso (54).
En 1998, la société de communication sportive Torneos y Competencias (qui avait les droits exclusifs de retransmettre les matchs de la Primera División argentine en raison d'un accord avec l' AFA ) a acheté El Gráfico . Le magazine a été publié chaque semaine par "Revistas Deportivas SA" jusqu'en avril 2002, date à laquelle sa fréquence est passée au mensuel. La dernière édition mensuelle date de janvier 2018, avec le manager d'Independiente Ariel Holan en couverture. Depuis lors, El Gráfico a continué sa course sur Internet exclusivement.
Personnel historique
Certains des collaborateurs les plus notables du magazine au cours de ses près de 100 ans d'existence étaient :
Journalistes et écrivains
- Alfredo E. Rossi ( Chantecler ) (1925-1941)
- Ricardo L. Rodríguez ( Borocoto ) (1926-1955)
- Félix D. Frascara (1930-1960)
- Hugo Mackern ( Free Lance ) (1931-1981)
- Dante Panzeri (1945-1962)
- Ernesto Lazzatti (années 1950)
- Osvaldo Ardizzone (années 60-70)
- Carlos Fontanarrosa (1962-1977)
- Julio C. Pasquato ( Juvénal ) (1962-88)
- Ernesto Cherquis Bialo (1963-90)
- Osvaldo R. Orcasitas ( ORO ) (1968-2014)
- Horacio Pagani (1969-1975)
- Gonzalo Bonadeo (1982-)
- Daniel Arcucci
- Diego baise (1984)
- Alejandro Fabbri (1984-94)
- Mariano Hamilton
- Adrian Maladesky
- Aldo Proietto
- Carlos Irusta
- Martín Mazur
- Diego Borinski
- Élias Pérugin
- Matías Rodriguez
- Martín Estevez
- Aldo Proietto
- Marcos Villalobo
- Esteban Peicovich
Photographes
- Alberto Palazzo ( Garabito ) (1919-1947)
- Usaburo Kikuchi (1928-1957)
- Antonio Legarreta (1948-1980)
- Ricardo Alfieri (1936-1980)
Héritage
El Gráfico est largement le magazine sportif le plus regardé en Argentine et en Amérique latine. Le magazine a été surnommé La Biblia del deporte ("La Bible du sport") en raison de ses chroniques, de ses journalistes et collaborateurs notables et de ses photographies.
Le magazine a souligné le football de style créole par opposition au style de football britannique qui avait été introduit en Argentine à la fin du XIXe siècle. Il a été baptisé La Nuestra ("Notre propre"). Le chercheur Eduardo Archetti a déclaré à ce sujet :
Le style "criollo" est basé sur l'élégance et l'improvisation tandis que le britannique exprime la force et la discipline. Ces valeurs opposées sont présentées comme des styles alternatifs qui reflètent différentes vertus masculines.
Lorsque l'édition imprimée d' El Gráfico a été fermée, certains anciens collaborateurs et journalistes ont laissé leurs impressions à ce sujet :
Les années 1990 ont détruit la culture en Argentine, ou du moins, une partie importante de celle-ci. Et ce bouleversement aussi soufflé sur l'habitude de lire
— Diego Fucks, ancien collaborateur du magazine, à propos de la fermeture d' El Gráfico
Lorsque El Gráfico a été racheté par "Torneos", le magazine a perdu sa crédibilité
— Ernesto Cherquis Bialo, collaborateur de longue date du magazine dans une interview en janvier 2018
Non seulement El Gráfico était populaire pour ces raisons, mais il a eu un impact significatif sur le rôle des femmes dans le sport. Avant le début du vingtième siècle, les filles et les femmes n'étaient pas autant exposées dans les médias que les hommes. Leurs chances et leurs capacités à jouer ont été entravées car elles étaient éclipsées par le monde dominé par les hommes des médias et du sport. Heureusement, après que des changements majeurs ont été apportés aux uniformes féminins dans les années 1920, El Gráfico a joué un rôle clé dans la création de nouvelles images de la femme et du sport. Tout au long de cette période, le magazine a publié de nombreuses photographies d'athlètes féminines. En 1919, la troisième édition mettait en vedette des joueuses de tennis en couverture, et tout au long des années 1930, environ 15 pour cent des pages de couverture d' El Gráfico présentaient des femmes. Le magazine ne montrait pas seulement les femmes en action jouant sur les terrains, mais il présentait leurs réalisations dans le contenu des pages. Une autre façon de montrer ces femmes était d'identifier les membres des clubs de femmes. Bien qu'il s'agisse d'un petit et simple acte, cela a mis en évidence leur participation à la communauté sportive à plus grande échelle.
Tout cela a contribué à « normaliser l'idée des sportives », car El Gráfico « a présenté les femmes comme des sujets actifs au lieu d'objets passifs et a mis en évidence leurs prouesses physiques au lieu de seulement leur beauté », perturbant finalement la culture visuelle de l'Argentine dans les années 1920 et 1930. Malgré le fait que cette quantité d'exposition représentait encore une minorité par rapport à celle des hommes à l'époque, elle est toujours considérée comme une percée car cette représentation dépassait celle de toute publication similaire en Argentine et au-delà.
