Portrait équestre du comte-duc d'Olivares -Equestrian Portrait of the Count-Duke of Olivares
| Portrait équestre du comte-duc d'Olivares | |
|---|---|
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| Artiste |
Diego Vélasquez 
|
| An | 1635 |
| Moyen | peinture à l'huile |
| Dimensions | 313 cm (123 pouces) × 239 cm (94 pouces) |
| Emplacement | Musée du Prado |
| N° d'accession | P001181
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| Identifiants | ID RKDimages : 223308 |
Gaspar de Guzmán, comte-duc d'Olivares, à cheval ( espagnol : Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo ) est une huile sur toile du peintre espagnol Diego Velázquez , réalisée vers 1636. Il a été en le Museo del Prado à Madrid depuis son inauguration en 1819.
Ce tableau est une exception pour le style de Velázquez car son dessin et sa couleur sont plus vigoureux et pompeux que ses portraits plus sombres habituels. L'objet des travaux était de valider le pouvoir de Gaspar de Guzman , comte d'Olivares et duc de Sanlúcar la Mayor, connu sous le nom de comte-duc d'Olivares, premier ministre sous Philippe IV d'Espagne , noble espagnol et homme politique influent.
La description
Olivares est représenté à cheval, un honneur généralement réservé aux monarques qui reflète le pouvoir qu'il a atteint en tant que valido ou bras droit du roi (équivalent au bureau du premier ministre actuel ). L'image ressemble à des portraits équestres que Velázquez avait peints pour la salle des royaumes du palais du Buen Retiro, mais n'a pas été faite pour cette série, mais plutôt comme montrant une coutume particulière d'Olivares à destination de la maison. Elle n'est pas datée mais se situe juste après cette série, vers 1638, et a peut-être été peinte après la bataille de Fuenterrabía , un succès militaire attribué à Olivares bien qu'il ne soit pas personnellement impliqué. Le tableau n'a rejoint la collection royale du prédécesseur du musée du Prado qu'un siècle plus tard.
Le comte-duc porte un chapeau à larges bords à plumes et la bande de l'État ; la main tient un bâton de maréchal, qui marque la direction de la bataille. L'armure qu'il porte est peut-être conservée au Palais de Liria de Madrid (collection de la Maison d'Albe ). Le comte-duc regarde le spectateur, s'assurant que tous peuvent assister à son exploit. Le personnage est vu d'un point de vue bas et son torse est tourné en arrière, ce qui le rend plus mince; Olivares avait un corps massif et était plutôt maladroit, comme on le voit dans les portraits que Velazquez avait fait auparavant.
Le cheval lève ses pattes avant, effectuant un saut périlleux ou un saut en regardant vers le champ de bataille. Tirant une diagonale des collines que l'on aperçoit dans le paysage, la composition donne de l'énergie au portrait ; dans ce dynamisme, l'œuvre rappelle Rubens . Ce portrait équestre diffère de ceux réalisés pour la famille royale et aurait été suggéré par Olivares ; Velazquez devait faire particulièrement attention, car Olivares était la plus haute fonction politique de la cour (après le roi) et l'avait soutenu à ses débuts en tant que peintre à Madrid.
La bataille au loin est traitée avec de petites taches. Le paysage est très schématique, tel que défini par Velázquez, sans bâtiments ni personnages. C'est peut-être parce que le peintre ne connaissait pas la ville de Fontarrabie , où la bataille s'est déroulée comme décrit, bien que d'autres sources pensent que la peinture ne faisait référence à aucune bataille en particulier. Les collines s'estompent dans des tons verts et bleus, procurant une sensation d'éloignement, car on dit qu'elle a une perspective aérienne très nette.
Le chromatisme riche et le traitement de la lumière confèrent à la scène une grande vitalité.
Voir également
Remarques
Les références
- Romano, Eileen (2006). Classiques de l'art : Velázquez . ISBN 0-8478-2812-3.
- López-Rey, José, Velázquez : Catalogue Raisonné, Tome II , Taschen, 1999. ISBN 3-8228-6533-8