Police -Font

La police de caractères Bauer Bodoni , avec des échantillons des trois polices de la famille

Dans la composition métallique , une police est une taille, un poids et un style particuliers d'une police de caractères . Chaque police est un ensemble de caractères appariés, avec un élément (un « tri ») pour chaque glyphe . Une police de caractères se compose d'une gamme de ces polices qui partagent une conception globale.

Dans l'usage moderne, avec l'avènement des polices informatiques , le terme "police" est devenu synonyme de "police de caractères", bien qu'une police de caractères typique (ou "famille de polices") se compose d'un certain nombre de polices. Par exemple, la police " Bauer Bodoni " (exemple présenté ici) comprend les polices " Roman " (ou " Regular "), " Bold " et " Italic " ; chacun d'eux existe dans une variété de tailles. Le terme «police» est correctement appliqué à l'un d'eux seul, mais peut être utilisé de manière lâche pour désigner l'ensemble de la police de caractères. Lorsqu'il est utilisé dans les ordinateurs, chaque style se trouve dans un "fichier de police" numérique séparé.

Dans la composition traditionnelle et dans l'usage moderne, le mot «police» fait référence au mécanisme de livraison de la police de caractères. Dans la composition traditionnelle, la police serait composée de métal ou de bois : composer une page peut nécessiter plusieurs polices, voire plusieurs polices de caractères.

Sortes de type métal disposées sur un bâton de composition

Étymologie

Le mot font (traditionnellement orthographié fonte en anglais britannique , mais en tout cas prononcé / ˈ f ɒ n t / ) dérive du moyen français fonte « [quelque chose qui a été] fondu ; un moulage ». Le terme fait référence au processus de coulée de type de métal dans une fonderie de type .

Type de métal

Une affiche typographique de 1910 , annonçant une vente aux enchères, utilisant une variété de polices

Dans une maison d'impression manuelle ( typographie ), le mot "police" ferait référence à un ensemble complet de caractères métalliques qui seraient utilisés pour composer une page entière. Les lettres majuscules et minuscules reçoivent leurs noms en fonction de la casse dans laquelle le type de métal a été localisé pour la composition manuelle : la majuscule la plus éloignée ou la minuscule la plus proche. La même distinction est également évoquée avec les termes majuscule et minuscule .

Contrairement à une police de caractères numérique, une police métallique n'inclurait pas une seule définition de chaque caractère, mais les caractères couramment utilisés (tels que les voyelles et les points) auraient plus de caractères physiques inclus. Une police achetée neuve serait souvent vendue sous la forme (par exemple dans un alphabet romain) 12pt 14A 34a, ce qui signifie qu'il s'agirait d'une police de taille 12 points contenant 14 "A" majuscules et 34 "A" minuscules.

Le reste des caractères serait fourni en quantités appropriées pour la distribution des lettres dans cette langue. Certains caractères de type métal nécessaires à la composition, tels que les tirets , les espaces et les espaceurs de hauteur de ligne, ne faisaient pas partie d'une police spécifique, mais étaient des éléments génériques pouvant être utilisés avec n'importe quelle police. L'espacement des lignes est encore souvent appelé " leading ", car les bandes utilisées pour l'espacement des lignes étaient en plomb (plutôt que l'alliage plus dur utilisé pour les autres pièces). Cette bande d'espacement a été fabriquée à partir de plomb parce que le plomb était un métal plus mou que les pièces traditionnelles de type métal forgé (qui étaient en partie du plomb, de l'antimoine et de l'étain ) et se comprimerait plus facilement lorsqu'il était "enfermé" dans la "chasse" d'impression (c'est-à-dire un support pour maintenir tous les caractères ensemble).

Dans les années 1880-1890, la composition « à plomb chaud » a été inventée, dans laquelle le type était coulé au fur et à mesure qu'il était défini, soit pièce par pièce (comme dans la technologie Monotype ), soit en lignes entières de caractères à la fois (comme dans la technologie Linotype ). ).

Les caractéristiques

En plus de la hauteur de caractère, lors de l'utilisation du sens mécanique du terme, il existe plusieurs caractéristiques qui peuvent distinguer les polices, bien qu'elles dépendent également du ou des scripts pris en charge par la police de caractères. Dans les écritures alphabétiques européennes , à savoir le latin , le cyrillique et le grec , les principales propriétés de ce type sont la largeur du trait , appelée poids , le style ou l'angle et la largeur du caractère .

La police régulière ou standard est parfois étiquetée roman , à la fois pour la distinguer du gras ou fin et de l' italique ou oblique . Le mot-clé de la casse régulière par défaut est souvent omis pour les variantes et jamais répété, sinon ce serait Bulmer regular italic , Bulmer bold regular et même Bulmer regular regular . Roman peut également faire référence à la couverture linguistique d'une police, agissant comme un raccourci pour "Europe occidentale".

Différentes polices de la même police de caractères peuvent être utilisées dans le même travail pour divers degrés de lisibilité et d' emphase , ou dans une conception spécifique pour le rendre plus intéressant visuellement.

Lester

Le poids d'une police particulière est l'épaisseur des contours des caractères par rapport à leur hauteur.

Une police de caractères peut être disponible dans des polices de plusieurs poids, de l'ultra-léger à l'extra-gras ou au noir ; quatre à six poids ne sont pas inhabituels, et quelques polices de caractères en ont jusqu'à une douzaine. De nombreuses polices de caractères pour le bureau, le Web et un usage non professionnel sont livrées avec un poids normal et gras qui sont liés. Si aucun poids gras n'est fourni, de nombreux moteurs de rendu (navigateurs, traitements de texte, programmes graphiques et DTP) prennent en charge une police plus grasse en rendant le contour une deuxième fois avec un décalage ou en le maculant légèrement en diagonale.

Le poids de base diffère selon les polices de caractères; cela signifie qu'une police peut apparaître plus en gras qu'une autre police. Par exemple, les polices destinées à être utilisées dans les affiches sont souvent en gras par défaut, tandis que les polices pour les longs textes sont plutôt légères. Les désignations de poids dans les noms de police peuvent différer en ce qui concerne le poids de trait absolu réel ou la densité des glyphes dans la police.

Les tentatives de systématisation d'une gamme de poids ont conduit à une classification numérique utilisée pour la première fois par Adrian Frutiger avec la police de caractères Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium ou Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold ou Black . Les déviants de ceux-ci étaient la "série 6" (italiques), par exemple 46 Light Italics etc., la "série 7" (versions condensées), par exemple 57 Medium Condensed etc., et la "série 8" (italiques condensés), par exemple 68 Italique condensé gras . A partir de ce bref système numérique, il est plus facile de déterminer exactement quelles sont les caractéristiques d'une police, par exemple "Helvetica 67" (HE67) se traduit par "Helvetica Bold Condensed".

Versions en gras et régulières de trois polices courantes. Helvetica a un design monoligne et tous les traits augmentent en poids en gras; moins de polices monolines comme Optima et Utopia augmentent davantage le poids des traits plus épais. Dans les trois conceptions, la courbe sur 'n' s'amincit lorsqu'elle rejoint la verticale de gauche.

La première description algorithmique des polices a été faite par Donald Knuth dans son langage de description et interpréteur Metafont .

Le format de police TrueType a introduit une échelle de 100 à 900, qui est également utilisée dans CSS et OpenType , où 400 est normal (roman ou plain).

Le réseau de développeurs Mozilla fournit le mappage approximatif suivant aux noms de poids de police typiques :

Des noms Valeurs numériques
Mince / Délié 100
Ultra-léger / Extra-léger 200
Lumière 300
Normale / régulière 400
Moyen 500
Semi-gras / Demi-gras 600
Audacieux 700
Extra-audacieux / Ultra-audacieux 800
Lourd / Noir 900
Extra-noir / Ultra-noir 950

Le mappage des polices varie selon le concepteur de polices. Un bon exemple est la famille de polices Go Go de Bigelow et Holmes . Dans cette famille, les "polices ont des poids numériques CSS de 400, 500 et 600. Bien que CSS spécifie 'Bold' comme un poids de 700 et 600 comme Semibold ou Demibold, les poids numériques Go correspondent à la progression réelle des rapports d'épaisseurs de tige : Normal : Moyen = 400 : 500 ; Normal : Gras = 400 : 600".

Les termes normal , regular et plain (parfois book ) sont utilisés pour la police de poids standard d'une police de caractères. Là où les deux apparaissent et diffèrent, book est souvent plus clair que regular , mais dans certaines polices de caractères, il est plus gras.

Avant l'arrivée des ordinateurs, chaque poids devait être dessiné manuellement. En conséquence, de nombreuses familles multi-poids plus anciennes telles que Gill Sans et Monotype Grotesque ont des différences considérables de poids entre léger et extra-gras. Depuis les années 1980, il est devenu courant d'utiliser l'automatisation pour construire une plage de poids sous forme de points le long d'une tendance, d'un maître multiple ou d'une autre conception de police paramétrée. Cela signifie que de nombreuses polices numériques modernes telles que Myriad et TheSans sont proposées dans une large gamme de poids qui offrent une transition fluide et continue d'un poids à l'autre, bien que certaines polices numériques soient créées avec des corrections manuelles étendues.

Comme la conception de polices numériques permet de créer plus de variantes plus rapidement, un développement courant dans la conception de polices professionnelles est l'utilisation de "grades" : des poids légèrement différents destinés à différents types de papier et d'encre, ou l'impression dans une région différente avec une température ambiante et une température ambiante différentes. humidité. Par exemple, un motif fin imprimé sur du papier livre et un motif plus épais imprimé sur du papier magazine très brillant peuvent avoir un aspect identique, car dans le premier cas, l'encre s'imprègne et s'étale davantage. Les grades sont proposés avec des caractères ayant la même largeur sur tous les grades, de sorte qu'un changement de support d'impression n'affecte pas la copie. Les notes sont courantes sur les polices serif avec leurs détails plus fins.

Les polices dans lesquelles les lettres en gras et non gras ont la même largeur sont « duplexées ».

Style

Pente

Dans les polices de caractères européennes, en particulier les polices romaines, un style incliné ou incliné est utilisé pour souligner les mots importants. C'est ce qu'on appelle le type italique ou le type oblique . Ces dessins sont normalement inclinés vers la droite dans les scripts de gauche à droite. Les styles obliques sont souvent appelés italiques, mais diffèrent des styles "vrais italiques".

Les styles italiques sont plus fluides que la police de caractères normale, se rapprochant d'un style cursif plus manuscrit , utilisant éventuellement des ligatures plus couramment ou gagnant des swash . Bien que rarement rencontrée, une face typographique peut être accompagnée d'une face calligraphique assortie ( cursive , scripte ), donnant un style exagérément italique.

Italique cyrillique et variations autorisées

Dans de nombreuses polices sans empattement et certaines polices avec empattement, en particulier dans celles avec des traits d'épaisseur égale, les caractères des polices italiques ne sont qu'inclinés , ce qui est souvent fait de manière algorithmique, sans autrement changer leur apparence. Ces polices obliques ne sont pas de véritables italiques, car les formes des lettres minuscules ne changent pas, mais sont souvent commercialisées comme telles. Les polices n'incluent normalement pas les styles oblique et italique : le concepteur choisit de fournir l'un ou l'autre.

'Italique droit' dans les italiques normaux

Étant donné que les styles italiques semblent clairement différents des styles réguliers (romains), il est possible d'avoir des motifs «italiques droits» qui prennent une forme plus cursive mais restent droits; Computer Modern est un exemple de police qui offre ce style. Dans les pays à écriture latine, les italiques droits sont rares mais sont parfois utilisés en mathématiques ou dans des documents complexes où une section de texte déjà en italique a besoin d'un style "double italique" pour y mettre l'accent. Par exemple, le minuscule cyrillique "т" peut ressembler à une forme plus petite de sa majuscule "Т" ou plus à un petit "m" romain comme dans son apparence italique standard; dans ce cas, la distinction entre les styles est aussi une question de préférence locale.

Autres attributs de style

Dans la nomenclature de Frutiger, le deuxième chiffre pour les polices verticales est un 5, pour les polices italiques un 6 et pour les polices italiques condensées un 8.

Les deux syllabaires japonais , katakana et hiragana , sont parfois considérés comme deux styles ou variantes typographiques l'un de l'autre, mais sont généralement considérés comme des jeux de caractères distincts car quelques-uns des caractères ont des origines kanji distinctes et les scripts sont utilisés à des fins différentes. Le style gothique de l'écriture romaine avec des formes de lettres brisées, en revanche, est généralement considéré comme une simple variante typographique.

Les scripts cursifs uniquement tels que l'arabe ont également des styles différents, dans ce cas par exemple le naskh et le coufique , bien que ceux-ci dépendent souvent de l'application, de la zone ou de l'époque.

Il existe d'autres aspects qui peuvent différer selon les styles de police, mais le plus souvent, ils sont considérés comme des caractéristiques intrinsèques de la police. Ceux-ci incluent l'apparence des chiffres (chiffres de texte ) et les minuscules, qui peuvent être des versions plus petites des lettres majuscules ( petites majuscules ) bien que le script ait développé des formes caractéristiques pour eux. Certaines polices de caractères n'incluent pas du tout de glyphes séparés pour les cas, abolissant ainsi la bicaméralité . Alors que la plupart d'entre eux n'utilisent que des caractères majuscules, certains unicases étiquetés existent qui choisissent soit le glyphe majuscule soit le glyphe minuscule à une hauteur commune pour les deux caractères.

Les polices de titrage sont conçues pour les titres et les affichages, et ont des largeurs de trait optimisées pour les grandes tailles.

Largeur

La police de caractères Avenir Next en largeurs condensées et régulières.

Certaines polices de caractères incluent des polices qui varient la largeur des caractères ( stretch ), bien que cette fonctionnalité soit généralement plus rare que le poids ou la pente. Les polices plus étroites sont généralement étiquetées compressées , condensées ou étroites . Dans le système de Frutiger, le deuxième chiffre des polices condensées est un 7. Les polices plus larges peuvent être appelées larges , étendues ou développées . Les deux peuvent être classés davantage en ajoutant extra , ultra ou similaire. Compresser une conception de police en un poids condensé est une tâche complexe, nécessitant que les traits soient amincis proportionnellement et rendant souvent les majuscules droites. Il est particulièrement courant de voir des polices condensées pour les familles sans-serif et slab-serif, car il est relativement pratique de modifier leur structure en un poids condensé. Les faces de texte Serif ne sont souvent émises que dans la largeur normale.

Ces polices séparées doivent être distinguées des techniques qui modifient l' espacement des lettres pour obtenir des mots plus étroits ou plus petits, en particulier pour l'alignement de texte justifié .

La plupart des polices de caractères ont des largeurs de lettre proportionnelles ou à espacement fixe (par exemple, celles ressemblant à une sortie de machine à écrire ), si le script le permet. Certaines superfamilles incluent à la fois des polices proportionnelles et à espacement fixe. Certaines polices fournissent également des chiffres proportionnels et à largeur fixe ( tabulaires ), les premiers coïncidant généralement avec des chiffres de texte en minuscules et les seconds avec des chiffres de doublure en majuscules .

La largeur d'une police dépendra de son utilisation prévue. Times New Roman a été conçu dans le but d'avoir une petite largeur, pour insérer plus de texte dans un journal. D'autre part, Palatino a une grande largeur pour augmenter la lisibilité. Le " bloc de facturation " sur une affiche de film utilise souvent des caractères extrêmement condensés afin de répondre aux exigences syndicales sur les personnes qui doivent être créditées et la hauteur de la police par rapport au reste de l'affiche.

Taille optique

Un ensemble de tailles optiques développé à l' URW de la police Leipziger Antiqua. Les polices deviennent plus épaisses et plus espacées à mesure que la taille en points pour laquelle elles sont conçues diminue.

Certaines polices de caractères numériques professionnelles incluent des polices optimisées pour certaines tailles, par exemple en utilisant un poids de trait plus fin si elles sont destinées à un affichage de grande taille , ou en utilisant des pièges à encre si elles doivent être imprimées en petite taille sur des supports de mauvaise qualité. papier. C'était une caractéristique naturelle de la période de type métal pour la plupart des polices de caractères, car chaque taille était coupée séparément et conçue selon son propre design légèrement différent. À titre d'exemple, le concepteur expérimenté de Linotype Chauncey H. Griffith a commenté en 1947 que pour un type sur lequel il travaillait destiné à être utilisé dans les journaux, la taille de 6 points n'était pas 50% aussi large que la taille de 12 points, mais environ 71%. Cependant, il a décliné en tant que gravure sur pantographe , et en particulier la photocomposition et les polices numériques ont simplifié l'impression de la même police à n'importe quelle taille. Une légère reprise a eu lieu ces dernières années. Les tailles optiques sont plus courantes pour les polices avec empattement, car leurs détails généralement plus fins et leur contraste plus élevé bénéficient davantage du fait d'être gonflés pour les petites tailles et d'être moins puissants pour les plus grandes.

Il existe plusieurs schémas de dénomination pour ces variantes de conception. Un de ces schémas, inventé et popularisé par Adobe Systems , fait référence aux variantes de polices par les applications pour lesquelles elles sont généralement utilisées, les tailles de points exactes prévues variant légèrement selon la police :

Affiche
Tailles extrêmement grandes, généralement supérieures à 72 points
Affichage
Grandes tailles, généralement 19 à 72 points
Sous-titre
Texte de grande taille, généralement d'environ 14 à 18 points
(Habituel)
Habituellement laissé sans nom, généralement environ 10 à 13 points
Petit texte ( SmText )
Généralement environ 8 à 10 points
Légende
Très petit, généralement environ 4 à 8 points

Métrique

Le crénage rapproche A et V avec leurs empattements l'un sur l'autre

Les métriques de police font référence aux métadonnées constituées de valeurs numériques relatives à la taille et à l'espace dans la police dans son ensemble ou dans ses glyphes individuels. Les métriques à l'échelle de la police incluent la hauteur de la majuscule (la hauteur des majuscules), la hauteur x (la hauteur des lettres minuscules) et la hauteur de l' ascendant ,la profondeur de l'axe descendant et le cadre de délimitation de la police . Les métriques au niveau du glyphe incluent la zone de délimitation du glyphe, la largeur d'avance (la distance appropriée entre la position initiale du stylo du glyphe et la position initiale du stylo du glyphe suivant) et les appuis latéraux (espace qui remplit le contour du glyphe de chaque côté). De nombreuses polices numériques (et certaines de type métallique) peuvent être crénées afin que les caractères puissent être ajustés plus étroitement; la paire "Wa" en est un exemple courant.

Certaines polices, en particulier celles destinées à un usage professionnel, sont en duplex : faites avec plusieurs poids ayant la même largeur de caractère afin que (par exemple) le passage du normal au gras ou à l'italique n'affecte pas le retour à la ligne. Sabon tel que conçu à l'origine en était un exemple notable. (Il s'agissait d'une caractéristique standard du système de composition en métal chaud Linotype avec un duplex régulier et italique, nécessitant des choix de conception maladroits car l'italique est normalement plus étroit que le romain.)

Un ensemble de polices de base particulièrement important qui est devenu un des premiers standards de l'impression numérique était le Core Font Set inclus dans le système d'impression PostScript développé par Apple et Adobe. Pour éviter de payer des frais de licence pour cet ensemble, de nombreuses sociétés informatiques ont commandé des polices de contrefaçon «métriquement compatibles» avec le même espacement, qui pourraient être utilisées pour afficher le même document sans qu'il semble clairement différent. Arial et Century Gothic en sont des exemples notables, étant respectivement des équivalents fonctionnels des polices standard PostScript Helvetica et ITC Avant Garde . Certains de ces ensembles ont été créés pour être librement redistribuables, par exemple les polices Liberation de Red Hat et les polices Croscore de Google , qui dupliquent l'ensemble PostScript et d'autres polices courantes utilisées dans les logiciels Microsoft tels que Calibri . Il n'est pas exigé qu'un dessin ou modèle métriquement compatible soit identique à son origine en apparence à l'exception de la largeur.

Serifs au sein de la famille de caractères Thesis
Majuscules en italique dans la police de caractères Minion

Empattements

Bien que la plupart des polices de caractères se caractérisent par leur utilisation d' empattements , il existe des superfamilles qui incorporent des polices serif (antiqua) et sans-serif (grotesque) ou même des polices serif en dalle intermédiaire (égyptiennes) ou semi-serif avec les mêmes contours de base.

Une variante de police plus courante, en particulier pour les polices à empattement, est celle des majuscules alternatives. Ils peuvent avoir des lettres ornées pour aller avec les minuscules italiques ou ils peuvent être d'une conception florissante pour être utilisés comme initiales ( lettrines ).

Variantes de caractères

Les versions régulières et scolaires d' EB Garamond de a et g . Les caractères à un étage sont plus souvent trouvés par défaut dans les polices géométriques sans empattement telles que Century Gothic , illustrées en bas.

Les polices de caractères peuvent être faites dans des variantes pour différentes utilisations. Ceux-ci peuvent être publiés sous forme de fichiers de polices distincts, ou les différents caractères peuvent être inclus dans le même fichier de police si la police est un format moderne tel que OpenType et que l'application utilisée peut le prendre en charge.

Les caractères alternatifs sont souvent appelés alternants stylistiques. Ceux-ci peuvent être activés pour donner aux utilisateurs plus de flexibilité pour personnaliser la police en fonction de leurs besoins. La pratique n'est pas nouvelle : dans les années 1930, Gill Sans , un design britannique, était vendu à l'étranger avec des caractères alternatifs pour le faire ressembler à des polices telles que Futura populaires dans d'autres pays, tandis que Bembo de la même période a deux formes de « R » : une avec une jambe allongée, correspondant à son modèle du XVe siècle, et une version plus courte moins courante. Avec les polices numériques modernes, il est possible de regrouper des caractères alternatifs associés dans des ensembles stylistiques, qui peuvent être activés et désactivés ensemble. Par exemple, dans Williams Caslon Text , une renaissance de la police du XVIIIe siècle Caslon , les formes italiques par défaut ont de nombreux swash correspondant au design d'origine. Pour une apparence plus sobre, ceux-ci peuvent tous être désactivés en même temps en engageant l'ensemble stylistique 4. Junicode , destiné à l'édition académique, utilise ss15 pour activer une forme variante de "e" utilisée en latin médiéval. Une société qui commande une version modifiée d'une police commerciale pour son propre usage peut demander que ses alternatives préférées soient définies par défaut.

Il est courant que les polices destinées à être utilisées dans les livres pour jeunes enfants utilisent des formes simplifiées à un étage des lettres minuscules a et g (parfois aussi y et l ); ceux-ci peuvent être appelés suppléants pour nourrissons ou manuels scolaires . On pense traditionnellement qu'ils sont plus faciles à lire pour les enfants et moins déroutants car ils ressemblent aux formes utilisées dans l'écriture manuscrite. Souvent, les personnages des manuels scolaires sont publiés en complément des familles populaires telles que Akzidenz-Grotesk , Gill Sans et Bembo ; une police bien connue destinée spécifiquement à un usage scolaire est Sassoon Sans .

Outre les caractères alternatifs, à l'ère du type métal, le New York Times a commandé des tris uniques condensés personnalisés pour les noms longs communs qui pouvaient souvent apparaître dans les titres d'actualités, tels que "Eisenhower" , "Chamberlain" ou "Rockefeller" .

Chiffres

Hoefler Text utilise des chiffres de texte comme chiffres par défaut, fournissant des chiffres majuscules ou alignés comme alternative.

Les polices peuvent avoir plusieurs types de chiffres, y compris, comme décrit ci-dessus, des chiffres proportionnels (largeur variable) et tabulaires (largeur fixe) ainsi que des chiffres alignés (hauteur en majuscules) et textuels (hauteur en minuscules). Ils peuvent également inclure des formes distinctes pour les chiffres en exposant et en indice. Les polices professionnelles peuvent inclure des paramètres encore plus complexes pour la composition des chiffres, tels que les chiffres destinés à correspondre à la hauteur des petites majuscules. De plus, certaines polices telles que la numérisation Acumin d'Adobe et la numérisation Neue Haas Grotesk de Christian Schwartz offrent deux hauteurs de chiffres de doublure (hauteur majuscule) : une légèrement inférieure à la hauteur de la majuscule, destinée à mieux se fondre dans le texte continu, et une exactement à la majuscule. hauteur pour mieux paraître en combinaison avec des majuscules pour des utilisations telles que les codes postaux britanniques. Avec le format OpenType, il est possible de regrouper tout cela dans un seul fichier de police numérique, mais les versions de police antérieures peuvent n'avoir qu'un seul type par fichier.

Voir également

Références

Remarques

Lectures complémentaires

  • Blackwell, Lewis. Genre du 20e siècle. Yale University Press : 2004. ISBN  0-300-10073-6 .
  • Fiedl, Frederich, Nicholas Ott et Bernard Stein. Typographie: Une enquête encyclopédique sur la conception de caractères et les techniques à travers l'histoire . Chien noir et Leventhal : 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Lupton, Ellen. Penser avec le type: un guide critique pour les concepteurs, les écrivains, les éditeurs et les étudiants , Princeton Architectural Press: 2004. ISBN  1-56898-448-0 .
  • Headley, Gwyn. L'Encyclopédie des polices. Cassell illustré : 2005. ISBN  1-84403-206-X .
  • Macmillan, Neil. Un A à Z des concepteurs de caractères. Yale University Press : 2006. ISBN  0-300-11151-7 .