Pâtes Giuditta -Giuditta Pasta

Pâtes Giuditta
Giuditta pasta.jpg
Portrait tenu à la Villa Roccabruna , par un artiste inconnu
Giuditta Angiola Maria Costanza Negri

( 26/10/1797 )26 octobre 1797
Saronno , Italie
Décédé 1 avril 1865 (1865-04-01)(67 ans)
Blévi , Italie
Profession Chanteuse d'opéra ( soprano sfogato )
Années actives 1823–1854

Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta (née Negri ; 26 octobre 1797 - 1er avril 1865) était une chanteuse d'opéra italienne ( soprano sfogato ). Elle a été comparée à la soprano Maria Callas du XXe siècle .

Carrière

Début de carrière

Pasta est née Giuditta Angiola Maria Costanza Negri à Saronno , près de Milan, le 26 octobre 1797. Elle est née de la famille Negri, originaire de Lomazzo , où la famille pratiquait l'art médical. Son père, Carlo Antonio Negri ou Schwarz, était juif et soldat dans l' armée napoléonienne . Elle a étudié à Milan avec Giuseppe Scappa et Davide Banderali, puis avec Girolamo Crescentini et Ferdinando Paer entre autres. En 1816, elle épouse son collègue chanteur Giuseppe Pasta et prend son nom de famille comme sien. Elle fait ses débuts professionnels à l'opéra lors de la création mondiale de Le tre Eleonore de Scappa à Milan la même année. Plus tard cette année-là, elle se produit au Théâtre Italien de Paris dans le rôle de Donna Elvira dans Don Giovanni , Giulietta dans Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli et dans deux opéras de Paer.

La première apparition de Pasta à Londres en 1817 fut un échec. D'autres études avec Scappa sont suivies de débuts réussis à Venise en 1819. Elle fait sensation à Paris en 1821-1822, dans le rôle de Desdémone dans l'opéra Otello de Gioachino Rossini .

Comme Anna Bolena ( Anne Boleyn ), 1830, par Karl Bryullov

Rôles écrits spécifiquement pour Pasta

Giuditta Pasta as Amina, première en mai 1831

Elle chante régulièrement à Londres, Paris, Milan et Naples entre 1824 et 1837. A Milan, elle crée trois rôles qui sont écrits pour sa voix. Ils étaient le rôle-titre d' Anna Bolena de Donizetti donné au Teatro Carcano en 1830 (et qui fut le plus grand succès de ce compositeur à ce jour), l'Amina de La sonnambula de Bellini et la partie du protagoniste de sa Norma (tous deux en 1831) , qui sont devenus trois de ses principaux succès. Stendhal avait plaidé de manière convaincante en 1824 pour la nécessité d'une partition composée expressément pour Pasta.

Carrière ultérieure

Les pâtes se retirèrent de la scène en 1835 et ne se produisirent que rarement après cette date (y compris des représentations à Londres en 1837 et en Allemagne et en Russie en 1840-1841.)

Pasta a ensuite enseigné le chant en Italie. Parmi ses élèves notables figuraient la contralto Emma Albertazzi et la soprano Marianna Barbieri-Nini et la soprano anglaise Adelaide Kemble . Une autre élève fut Carolina Ferni , elle-même une Norma réputée, qui à son tour a enseigné à la soprano Eugenia Burzio dont les enregistrements sont connus pour leur expression passionnée.

Pasta mourut à Blevio , une ville de la province de Côme , le 1er avril 1865, à l'âge de 67 ans.

La voix des pâtes

Pâtes en 1821 par Gioacchino Giuseppe Serangeli

La voix de Giuditta Pasta a été décrite par un critique du New Monthly Magazine en 1824 comme suit :

C'est une mezzo-soprano, un peu semblable à celle de Madame Vestris , mais plus claire, plus puissante et d'une plus grande portée. Elle commande deux octaves, mais deux ou trois des notes les plus hautes de cette gamme sont forcées et non agréables. Ses tons moyens sont fins et corsés; mais, parfois, des notes s'échappent dans la demi-octave la plus basse, qui sont rauques et dures. Au point de culture et de science, elle possède d'abord le rare mérite d'une intonation pure. Nous ne l'avons pas entendue une seule fois désaccordée.

Son type de voix était ce qu'on pourrait appeler un sfogato soprano . Il a été décrit par Stendhal comme suit :

Elle peut atteindre une résonance parfaite sur une note aussi grave que le la bas, et peut monter jusqu'à C , ou même jusqu'à un ré légèrement aigu ; et elle possède la capacité rare de pouvoir chanter contralto aussi facilement qu'elle peut chanter soprano. Je suggérerais ... que la véritable désignation de sa voix est mezzo-soprano , et tout compositeur qui écrit pour elle devrait utiliser la gamme mezzo-soprano pour le matériau thématique de sa musique, tout en exploitant, pour ainsi dire accessoirement et de de temps en temps, des notes qui se situent dans les zones plus périphériques de cette voix remarquablement riche. De nombreuses notes de cette dernière catégorie sont non seulement extrêmement fines en elles-mêmes, mais ont la capacité de produire une sorte de vibration résonnante et magnétique qui, par une combinaison encore inexpliquée de phénomènes physiques, exerce un effet instantané et hypnotique sur l'âme du spectateur.
Ceci amène à considérer l'un des traits les plus inusités de la voix de Madame Pasta : elle n'est pas toute moulée dans le même métallo, comme on dit en Italie (c'est-à-dire qu'elle possède plus d'un timbre) ; et cette variété fondamentale de timbres produits par une seule voix offre l'une des plus riches veines d'expression musicale que l'art d'une grande cantatrice puisse exploiter.

Nommée en 1829 cantante delle passioni par Carlo Ritorni, l'un des critiques les plus érudits de l'époque, il la décrivit ainsi parce que sa voix était dirigée « vers l'expression des passions les plus intenses, l'accompagnant d'expressions d'action physique, inconnues avant elle dans le théâtre lyrique".

Dans les temps modernes, Susan Rutherford a fait une comparaison spécifique avec Callas :

Pour l'impact de la corporéité sur le timbre vocal et la livraison, et en l'absence des propres explications de Pasta sur son effet, nous pourrions nous tourner vers une autre attrice cantante distinctive ( et une qui a chanté une grande partie du répertoire de Pasta) d'une période assez différente, Maria Callas. Elle a également soutenu que le geste et l'expression faciale doivent précéder le mot afin de créer le véhicule approprié.
Ce n'est pas seulement la notoriété qui rend Pasta intéressante :... La singularité de Pasta se mesure plutôt au ton et à l'ampleur des débats que sa célébrité a provoqués, à son influence sur la scène lyrique, et au moment de sa carrière au passage de Opéra rossinien aux œuvres de Bellini et Donizetti (avec toutes les ramifications stylistiques que cela implique). Aucun autre chanteur de cette période n'a attiré autant de discussions intellectuelles ou n'a été considéré comme ayant une telle importance dans l'articulation des théories autour des pratiques lyriques. Pour ces seules raisons, Pasta mérite une attention critique.

Les références

Sources

Lectures complémentaires

  • Appolonia, Giorgio (2000), Pâtes Giuditta - Gloire de Belcanto . Turin : AED. ISBN  8888689214
  • Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: Une vie sur la scène lyrique , Operaphile Press, 2011.

Liens externes