Goethe dans la campagne romaine -Goethe in the Roman Campagna

Goethe dans la campagne romaine
Johann Heinrich Wilhelm Tischbein - Goethe dans la campagne romaine - Google Art Project.jpg
Artiste Johann Heinrich Wilhelm Tischbein
An 1787
Moyen huile sur toile
Dimensions 164 cm × 206 cm (65 po × 81 po)
Emplacement Musée Städel , Francfort

Goethe dans la campagne romaine est un tableau de Johann Heinrich Wilhelm Tischbein , unpeintre néoclassique allemand, représentant Johann Wolfgang von Goethe lorsque l'écrivain voyageait en Italie. Le livre de Goethe sur ses voyages en Italie de 1786 à 1788, intitulé Italian Journey , a été publié en 1816-1817 ; le livre est basé sur ses journaux. Depuis 1887, le tableau appartient au musée Städel de Francfort, la ville natale de Goethe.

Peinture

La peinture est un portrait en pied commencé en décembre 1787 et achevé au début de l'année suivante. Goethe regarde à travers le paysage automnal au sud-est de Rome, les yeux sans doute posés à l' infini , bien que le peintre Johann Tischbein ait écrit que Goethe est représenté en train de réfléchir au sort des œuvres de l'homme. Tischbein, que Goethe a rencontré en Italie, dépeint l'écrivain comme une personne idéalisée. Goethe porte un grand chapeau gris à larges bords, à la mode parmi les artistes allemands à Rome à l'époque, et un plumeau de voyageur blanc crème . Il est représenté de manière classique, allongé de manière informelle en plein air, entouré de ruines romaines, avec la Campagna di Roma en arrière-plan. Goethe lui-même est allongé sur des blocs de granit, – dans la première ébauche de figures avec des hiéroglyphes suggérant qu'il s'agissait de morceaux d'un obélisque tombé – emblématique de l'Égypte, une civilisation antérieure à celles de l'antiquité classique – la Grèce est désignée par l'inclusion d'un fragment de frise représentant Iphigénie dans Tauris , le sujet d'une des pièces de Goethe . Il récita à Tischbein des extraits de sa pièce, qu'il avait commencé à mettre en vers un an plus tôt. Tischbein a été très impressionné par la pièce et a représenté la scène d'Iphigénie rencontrant son frère dans la peinture, sur le relief derrière Goethe à sa gauche.

L'œuvre est atypiquement éclectique, à tel point que ses multiples allusions dérivées caractérisent son originalité. Les ruines en arrière-plan, dont la tour-tombeau de Caecilia Metella , les ruines de Tusculum et, à droite, un aqueduc romain , témoignent de l'amour néoclassique de l'antiquité. Contrairement à l'asymétrie des styles baroques et rococo dominants , le néoclassicisme a loué la simplicité et la symétrie et les principes classiques des arts de Rome et de la Grèce antique.

Détail du tableau : scène en relief d'Iphigénie

L'amour du classicisme liait les deux artistes, qui partageaient tous deux cet intérêt, qui se reflète dans la peinture, bien que le pastiche de ses nombreuses allusions, et les « infélicités anatomiques » qui déprécient son naturalisme, bouleversent un ton purement classique, produisant un sorte de classicisme sentimental. A l'époque Goethe était préoccupé par son drame en vers Iphigénie en Taureau , et il en récitait des extraits à Tischbein. Il en fut très impressionné et dépeint la scène d'Iphigénie rencontrant son frère dans la peinture, sur le relief derrière Goethe à sa gauche. Et in Arcadia ego (en allemand : Auch ich in Arkadien ! ) est la devise du Voyage italien de Goethe . Les artistes ont consciemment choisi une collaboration spirituelle pour produire la peinture et ont utilisé le motif arcadien de la campagne romaine.

La composition est équilibrée et les couleurs sont restreintes. De plus, les deux artistes partageaient un intérêt pour la peinture. L'occupation de Goethe avec la peinture a résulté sept ans plus tôt. La théorie des couleurs de Goethe ( Zur Farbenlehre ) est un livre sur les vues du poète sur la nature des couleurs et comment celles-ci sont perçues par les êtres humains. Il l'a publié en 1810, et il contenait des descriptions détaillées de phénomènes tels que les ombres colorées , la réfraction et l'aberration chromatique .

En 1887, le tableau est offert au musée Städel par la collectionneuse privée Adèle von Rothschild  [ de ] (1843-1922), à une époque où le culte de Goethe est à son apogée. Le nouvel Empire allemand était à la recherche d'icônes culturelles importantes qui pourraient former un passé collectif : Goethe et Schiller ont été élevés au statut national. Le portrait de Tischbein est devenu le symbole de la grande vie allemande du savoir, de l'art et de la culture. La peinture est l'un des points forts de la collection Städel et est considérée comme une icône de la peinture nationale allemande. Il a joué un rôle incontestable dans la formation de l'image de Goethe telle qu'elle est perçue aujourd'hui, comme incarnant l'idéal humaniste classique de l'Allemagne.

Goethe et Tischbein

Peintre classique Nicolas Poussin de Paysage avec saint Jean à Patmos (1640); les ruines sont un sujet typique pour les peintres de style classique.

Goethe a décidé de se rendre à Rome pour étudier le monde antique. Son choix de Rome s'inscrit tout à fait dans l'air du temps : de nombreux artistes allemands y étudient à l'époque. L'appréciation esthétique de l'antiquité était typique du classicisme . La paix et la sérénité des arts classiques les attiraient, en contrepoids à des mouvements aussi récents que le baroque et le rococo. Il s'agissait d'un mouvement intellectuel et spirituel de l'époque, d'une mode intellectuelle et d'une école de pensée dominante qui a caractérisé et influencé la culture de cette période particulière et qui a touché même Goethe et Tischbein. Goethe était également à la recherche d'un nouvel équilibre et d'une possible transformation intérieure, après avoir eu une longue histoire d'amour platonique avec Charlotte von Stein , qui a abouti au roman Les Douleurs du jeune Werther , qui est devenu si populaire que Goethe a dû voyager sous un pseudonyme pour éviter la reconnaissance. Il s'appelait Filippo Miller, pittore. Goethe a décidé de faire le Grand Tour car il était fasciné par l'Italie classique, et a commencé son voyage en septembre 1786. Au cours du voyage, à Rome, il a rencontré plusieurs artistes allemands, et est resté avec Tischbein avec qui il s'était lié d'amitié par correspondance, fixant une bourse pour le peintre, grâce à ses relations – une deuxième bourse de Rome. Les Tischbein étaient une famille de peintres renommés bien connus en Allemagne bien avant que Goethe lui-même ne devienne célèbre, Johann Heinrich Wilhelm étant la quatrième génération de peintres.

Les valeurs des deux artistes se rencontrent dans l'appréciation du classicisme et du monde de l'antiquité, et ils deviennent amis. Tischbein et Goethe ont voyagé ensemble, fait de courts voyages en Italie et vécu des aventures ensemble. Cependant, l'intense amitié entre Tischbein et Goethe prendrait fin au bout de trois mois. Les caractères des deux artistes différaient trop pour permettre une amitié durable. À Naples, ils se séparèrent plus tard en raison de leurs intérêts incompatibles.

Les références

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  2. ^ A b c d "Goethe-roman-campagna-1787" . www.staedelmuseum.de . Récupéré le 22 juillet 2019 .
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Lectures complémentaires

  • Schmied, Wieland (éd.) (1999), Harenberg-Museum der Malerei: 525 Meisterwerke aus sieben Jahrhunderten , Dortmund: Harenberg, ISBN  3-611-00814-1 (en allemand)
  • Beerbohm, Max , "Quia Imperfectum" (1918), dans And Even Now , une collection d'essais de l'auteur (1920)