Fontaine Lorelei -Lorelei Fountain
| Fontaine Heinrich Heine | |
|---|---|
| Fontaine Lorelei | |
 | |
| Artiste | Ernst Herter |
| Date d'achèvement | 8 juillet 1899 |
| Moyen | marbre blanc |
| Sujet | Lorelei |
| Dimensions | 580 cm (19 pieds); 1 050 cm de diamètre (34,6 pieds) |
| Emplacement | Joyce Kilmer Park, Bronx , New York City |
| 40°49′39″N 73°55′23.48″W / 40.82750°N 73.9231889°W Coordonnées: 40°49′39″N 73°55′23.48″W / 40.82750°N 73.9231889°W | |
| Propriétaire | Département des parcs et loisirs de la ville de New York |
| Site Internet | www |
La fontaine Lorelei , également connue sous le nom de mémorial Heinrich Heine , est située sur la 161e rue Est dans la section Concourse du Bronx , à New York , près du palais de justice du comté de Bronx . C'est une fontaine en marbre blanc dédiée à la mémoire du poète et écrivain allemand Heinrich Heine . Heine avait déjà écrit un poème consacré à la Lorelei , un esprit féminin de l'eau un peu comme une sirène associée au rocher de la Lorelei à St. Goarshausen , en Allemagne . Le monument devait à l'origine être placé dans la ville natale de Heine, Düsseldorf , mais l' antisémitisme et la propagande nationaliste dans l' Empire allemand ont empêché l'achèvement du monument le jour du 100e anniversaire de Heine en 1897. Au lieu de cela, il a été dévoilé le 8 juillet 1899 en présence du sculpteur, Ernst Herter , dans le Bronx.
Conception et emplacement
Au-dessus du bol de la fontaine situé dans le parc Joyce Kilmer, délimité par le Grand Concourse , Walton Avenue, 164th Street et 161st Street, une figure grandeur nature de Lorelei s'élève, soutenue sur une base; le monument se trouve à l'extrémité sud du parc Joyce Kilmer et se trouve près de la 161e rue et du Grand Concourse, en face du palais de justice du comté de Bronx . Trois sirènes sont assises dans la vasque reposant à la base, qui est soutenue par trois volutes . Situé sur la face avant de la base, entre deux volutes, se trouve un relief d'un portrait de profil de Heine. En dessous se trouve la signature du poète. La figure à gauche du relief, symbolisant la poésie , se trouve à droite de la figure symbolisant la satire ; au dos se trouve une figure signifiant la mélancolie . Entre les trois figures se trouvent trois têtes de dauphins . En plus du portrait de Heine, il y a une représentation d'un garçon nu avec un bonnet d'âne pointant sa plume vers un dragon, symbolisant l'humour. Sur un troisième relief, un sphinx embrasse "un jeune homme nu dans le baiser de la mort".
La Lorelei est vêtue, selon la biographe de Herter Brigitte Hüfler, d'une tenue non contemporaine. Dans son décolleté, elle porte un collier et sa veste brodée est tirée sur les hanches.
La figure symbolisant la poésie est la seule des trois figures qui fait face au relief de Heine. Il fait également face à une rose, censée exprimer une relation particulièrement intime entre la poésie et Heine. De la droite du relief de Heine est la figure de la satire, qui tourne le haut de son corps vers Heine. Au fond du monument se positionne la « mélancolie ». Les cheveux de la figure sont longs et sans fioritures, et elle regarde tristement.
Les reliefs sur le canon comblent l'espace entre les figures auxiliaires et la Lorelei. Le Sphinx tient un jeune homme nu et lui donne probablement le baiser de la mort, car l'énigme du Sphinx n'a pas été résolue. Le soulagement humoristique signifiant tuer un dragon pourrait être interprété comme une question de préjugés et d'opinion publique. Le relief de Heine est entouré d'un palmier et d'une brindille d'épinette.
Histoire
Origines
À l'automne 1887, un comité pour l'établissement d'un mémorial Heine est formé à Düsseldorf. Le but de l'initiative était de dévoiler le monument au 100e anniversaire du poète, en 1897. Le poète munichois Paul Heyse a participé à un appel au comité et, entre autres, a écrit à la Gazette de Düsseldorf le 2 novembre , 1887 dans la Gazette de Düsseldorf. Suivant l'exemple de Düsseldorf, d'autres villes allemandes ont formé des comités pour soutenir le projet. Même à New York, il y avait un intérêt pour le projet. L'impératrice austro-hongroise et admiratrice de Heine, Elisabeth , rejoignit également le comité de Düsseldorf et envoya 50 000 marks pour la construction du monument à condition que le sculpteur berlinois Ernst Herter le construise. En décembre 1887, Herter a fourni quelques dessins pour le monument.
Les efforts du conseil municipal de Düsseldorf ont progressé. Le 6 mars 1888, le conseil municipal de Düsseldorf décide de construire un monument Heine à onze voix contre onze, y compris le vote du maire Heinrich Ernst Lindemann , qui était également membre du comité du mémorial. Le conseil municipal était ainsi aussi divisé que le public allemand, puisque l'annonce des plans du monument a suscité un vif débat. Au moment du vote, Herter avait déjà un premier plan pour le monument, en ce sens qu'il devait contenir un auvent. Comme l'Impératrice n'aimait pas cette conception, en mai 1888, deux autres propositions ont vu le jour : l'une représentant Heine assise sur un piédestal, l'autre avec l'actuelle fontaine Lorelei. Les dessins ont été soumis le 30 juin 1888. Alors qu'Elisabeth préférait la figure de Heine, Düsseldorf préférait la fontaine Lorelei.
L'opposition au monument s'est formée presque immédiatement après la publication des plans à l'automne 1887. Cette année-là, deux brochures ont été publiées, dirigées contre Heine. De plus, plusieurs écrivains et journaux ont écrit des articles diffamant Heine. Cependant, parmi certains journalistes et écrivains allemands, Heine était toujours populaire et son plan était toujours soutenu.
En janvier 1889, l'impératrice retire son soutien. Le projet a donc été temporairement suspendu car les dons publics n'ont rapporté que 15 000 marks. Cependant, étant donné que Herter avait estimé un coût de 32 à 40 000 marks pour construire le monument, l'artiste a maintenant commencé à collecter des dons pour le monument à part entière, mais ses efforts ont été infructueux. D'importants partisans ont également démissionné du Comité commémoratif de Düsseldorf, dont Paul Heyse et le maire Lindemann. En raison d'un financement limité, le Comité a décidé d'accorder à Herter le contrat pour un autre projet. En décembre 1892, le Comité et le sculpteur signent un contrat pour le piédestal.
Placement des monuments
Sur la base de la décision du conseil municipal de mars 1888, le comité a annoncé le 5 janvier 1893 que le monument Heine devait être achevé en 1895 puis érigé dans la cour. Cependant, le 24 janvier 1893, le permis de construire a été retiré car il n'était pas couvert par les lois de la ville, et aussi en raison de l'antisémitisme qui prévalait dans l'Empire allemand à l'époque. Le Comité a déposé une plainte contre la ville pour ne pas avoir autorisé la construction de la statue dans la cour. Après que Düsseldorf ait rejeté le monument, les villes de Mayence et de Francfort ont toutes deux voulu installer le monument dans leur ville. En particulier, le maire de Mayence, Georg Oechsner , a voulu établir la fontaine Lorelei à Mayence. Le conseil municipal de Mayence, le 10 juillet 1893, a autorisé l'érection du monument, mais le projet de placer le monument à Mayence a été fortement opposé. Pendant ce temps, Oeschner a été évincé en tant que maire et de nouveaux membres du conseil municipal ont été élus, de sorte que le 31 octobre 1894, le monument a été rejeté à une large majorité.
Étant donné que les plans pour établir le monument à Francfort avaient échoué, des endroits pour l'ériger en dehors de l'Allemagne ont été envisagés. À partir du 14 avril 1893, une société de chant allemande basée à New York, la Arion Society of New York City , a exprimé son intérêt pour le monument. Herter a reçu une demande officielle du gouvernement de la ville de New York et est censé être allé travailler immédiatement sur le nouveau site à New York.
Cependant, à New York, la construction du monument ne s'est pas déroulée sans heurts. Ce n'était pas seulement le monument lui-même, mais aussi dû au fait que les immigrants allemands voulaient l'installer à l' entrée Grand Army Plaza de Central Park , à l'angle de la 5e Avenue et de la 59e Rue, où se trouve un monument à Chester A. Arthur. venait d'être rejeté en 1893. Bien que d'éminents germano-américains, tels que l'ancien fonctionnaire du gouvernement américain Carl Schurz , aient soutenu le projet, vers la fin de 1895, il y avait quelques complications avec la construction. La société Arion a commencé à décrire la conception comme « sèche, faible et non conventionnelle ». Le Département des parcs de la ville de New York avait également demandé au gouvernement de Düsseldorf si le monument avait été refusé dans ce dernier uniquement pour des raisons politiques, et pas aussi pour des raisons artistiques.
Le New York Times a décrit le monument comme un « exemple de médiocrité académique, digne d'être érigé, mais pas digne d'être érigé en notre principal ornement municipal ». En raison de la forte opposition au monument de Grand Army Plaza, d'autres endroits pour placer le monument ont été envisagés, comme Brooklyn et Queens à New York, ou même à Baltimore , Maryland. Le 10 mars 1896, des membres du Parti démocrate soumettent le projet directement au conseil municipal de New York sans préciser de lieu précis. Simultanément, à la suggestion du Parti républicain , l'État de New York avait créé une commission d'art le 4 mars 1896, qui décida de placer le monument dans le Bronx. Le monument a été dévoilé le 8 juillet 1899, à East 164th Street et Grand Concourse dans le Bronx, devant une foule de 4 000 à 6 000 personnes, Herter étant présent dans la foule.
Vandalisme et réhabilitation
Le monument a été, dès le début, l'objet d'abus et de vandalisme fréquents ; bien que le monument ait été gardé par la police, en 1900, les bras des sirènes ont été coupés. Les femmes de l'Association chrétienne de l'abstinence ont qualifié le monument d'« indécent » dans une affaire judiciaire en février 1900 ; d'autres sources considéraient le monument comme un « spectacle pornographique ». En 1940, la fontaine a été déplacée à l'extrémité nord du parc et partiellement réparée. Dans les décennies suivantes, le vandalisme s'est calmé, mais plus tard, les têtes des personnages féminins ont été à nouveau coupées, le monument recouvert de graffitis . Dans les années 1970, la fontaine était considérée comme la statue de New York la plus touchée par le vandalisme et la destruction.
Des plans visant à restaurer complètement et à remettre le monument à sa position d'origine ont été élaborés en 1987. La Municipal Art Society de New York a lancé un programme « Adopt a Monument », qui a réhabilité environ 20 monuments. Cependant, en raison du coût initialement estimé de 275 000 $, le renouvellement a été retardé. Une visite à l'ancien Premier ministre de Rhénanie du Nord-Westphalie Johannes Rau en septembre 1989 a rapporté un don de 50 000 marks; plus tard, 700 000 $ ont été amassés grâce à des dons privés. La fontaine a été rouverte le 8 juillet 1999 à East 161st Street et au Grand Concourse, à trois pâtés de maisons de son emplacement d'origine.
Les références
Sources citées
- Michele Bogart : La politique de la beauté urbaine , Chicago 2006.
- Brigitte Hüfler : Ernst Herter 1846-1917, Werk und Porträt eines Berliner Bildhauers, Berlin 1978.
- Paul Reitter : « Heine dans le Bronx », dans : The Germanic Review 74 (4), 1999, pp 327-336.
- Jeffrey L. Sammons : « La restauration du monument Heine dans le Bronx » dans : The Germanic Review 74 (4), 1999, pp 337-339.
- Wolfgang Schedelberger : Heinrich Heine in der Bronx , dans : Extra (Wochenend-Beilage zur Wiener Zeitung), 11 décembre 1998, p 5
- Dietrich Schubert : « Der Kampf um das erste Heine-Denkmal. Düsseldorf 1887-1893, Mayence 1893-1894, New York 1899 », dans : Wallraf-Richartz-Jahrbuch : Westdeutsches Jahrbuch für Kunstgeschichte 51, 1990, pp. 241-272.
- Dietrich Schubert: Jetzt wohin?“ Heinrich Heine in seinen verhinderten und errichteten Denkmälern , Cologne 1999.
- "Heine dans le Bronx", 17 février 2006