Henri Bertini - Henri Bertini

Henri Jérôme Bertini (28 octobre 1798 - 30 septembre 1876) était un compositeur et pianiste classique français . Issu d'une famille de musiciens, il attire l'attention de François-Joseph Fétis lors de ses tournées européennes en tant qu'enfant prodige. À l'âge adulte, il était admiré à la fois en tant que soliste et en tant que musicien de chambre ; on disait qu'il jouait avec la simplicité et l'élégance de Johann Nepomuk Hummel sans sacrifier la brillance de l'instrument. En tant que compositeur, il avait un style original riche en idées musicales, en mélodies attrayantes et en harmonies sans effort. En 1848, il se retire de la scène musicale et s'installe dans le Dauphiné dans le sud-est de la France.

La vie

Henri Jérôme Bertini est né à Londres le 28 octobre 1798 mais sa famille revient à Paris six mois plus tard. Il a reçu sa première éducation musicale de son père et de son frère, élève de Muzio Clementi . Il était considéré comme un enfant prodige et à l'âge de 12 ans, son père l'emmena faire une tournée en Angleterre, en Hollande, en Flandre et en Allemagne où il fut reçu avec enthousiasme. Après des études de composition en Angleterre et en Écosse, il est nommé professeur de musique à Bruxelles mais revient à Paris en 1821. On sait que Bertini donna un concert avec Franz Liszt aux Salons Pape le 20 avril 1828. Le programme comprenait une transcription de Bertini de Beethoven de la Symphonie n ° 7 en la majeur pour huit mains (les autres pianistes étaient Sowinsky et Schunke.) Il est aussi admiré comme interprète de musique de chambre, donnant des concerts avec ses amis Antoine Fontaine (violon) et Auguste Franchomme (violoncelle) . Il est resté actif dans et autour de Paris jusqu'aux environs de 1848 quand il s'est retiré de la scène musicale. En 1859, il s'installe à Meylan (près de Grenoble ) où il meurt le 30 septembre 1876.

Bertini s'est largement concerté mais n'était pas un virtuose aussi célèbre que Friedrich Kalkbrenner ou Henri Herz . L'un de ses contemporains a décrit son jeu comme ayant la régularité et la clarté de Clementi dans les passages rapides ainsi que la qualité du son, la manière de phraser et la capacité de faire chanter l'instrument caractéristique de l'école de Hummel et Moschelès . Thomas Tapper a écrit :

Il était en son temps un brillant exemple des qualités les plus admirables d'un artiste. Vivant à une époque de virtuosité criarde et salué lui-même comme un brillant exécutant, il maintint néanmoins les normes les plus rigoureuses de la musicalité dans son jeu, dans ses compositions et dans la musique qu'il se présentait devant le public pour interpréter. C'est d'autant plus remarquable si l'on considère que sa virilité a été atteinte pendant la période luxuriante du romantisme français et que les extravagances de l'élan littéraire se sont reflétées dans les mouvements musicaux de l'époque. La virtuosité a été soumise à de violentes tentations et beaucoup ont succombé. Bertini défend les qualités plus solides de l'artiste et acquiert progressivement un prestige étendu et rémunérateur. Sa vie fut singulièrement dépourvue d'incidents et de distinctions officielles, mais l'héritage d'ouvrages pédagogiques qu'il nous a laissés et son activité honorable lui donnent tout à fait le droit d'être qualifiée de réussite.

Bertini a été célébré comme un enseignant. Antoine Marmontel , qui consacra à Bertini le deuxième chapitre de son ouvrage sur les pianistes célèbres, écrivit

Il était un professeur inégalé, donnant ses leçons avec un soin scrupuleux et le plus vif intérêt pour les progrès de ses élèves. Après qu'il eut abandonné l'enseignement, nombre de ses élèves continuèrent avec moi, et je reconnus la justesse des principes tirés de son enseignement.

C'est surtout dans la classe spéciale des études et des caprices que se fonde l'immense popularité de Bertini. C'est ici qu'il occupa une position unique et ouvrit la voie sur laquelle la prochaine génération de compositeurs allait se précipiter après lui. Dans chacun de ses nombreux recueils d'études, embrassant tous les degrés de difficulté, il a donné avec insistance à chaque morceau, facile ou difficile, bref ou prolongé, un caractère de mélodie saillante. Le problème technique à surmonter se présente comme une chanson ; même là où l'étude est consacrée au problème de la vélocité, le contour général tombe dans une courbe mélodique, et c'est la cause première et transcendante du succès universel de ces morceaux, qui sont d'ailleurs naturels en ce qui concerne le rythme et soigneusement pensés. harmoniquement.

Robert Schumann , dans une critique d'un des trios pour piano de Bertini dans le Gesammelte Schriften , commente que Bertini écrit facilement des harmonies fluides mais que les mouvements sont trop longs. Il poursuit : « Avec la meilleure volonté du monde, nous avons du mal à nous fâcher contre Bertini, pourtant il nous égare avec ses phrases parisiennes parfumées ; toute sa musique est douce comme de la soie et du satin. La sentimentalité allemande n'a jamais apprécié l'élégance française.

Bertini est surtout connu aujourd'hui pour sa méthode de piano Le Rudiment du pianiste et ses 20 livres d'environ 500 études.

Compositions

Nonetto Op. 107

Le Nonetto opus 107 pour flûte, hautbois, basson, cor d'harmonie, trompette, alto, violoncelle, contrebasse et piano, composé en 1835, est l'une des œuvres majeures de Bertini. Berlioz a écrit une critique dans La Revue et Gazette musicale de Paris largement diffusée et très influente de Maurice Schlesinger d'une représentation lors d'une soirée musicale donnée par les frères Tilmant le 6 mai 1838 :

Le même soir, un Nonetto de Bertini pour piano, alto, violoncelle, hautbois, flûte, cor, basson, trompette et basse, a été joué. C'est une grande et belle composition dans laquelle chaque instrument contribue à l'ensemble selon son importance et ses qualités idiomatiques, sans chercher à se démarquer individuellement. Le piano lui-même ne se voit confier que les parties qui contribuent au sens musical du moment, et ne fait aucun effort pour briller pour l'éclat. Beethoven lui-même a suivi cette philosophie dans ses trios immortels. Parmi d'autres mouvements, ce Nonetto comprend un adagio intitulé La Melancolie qui fournit plus que son titre ne pourrait l'indiquer ; il est si grandiose, parfois si majestueusement sombre, que le sentiment de mélancolie auquel on s'attend est éclipsé par des idées d'un ordre beaucoup plus élevé et rare. Je ne veux en aucun cas ergoter sur le titre, Dieu nous en préserve ; tout ce que je veux dire, c'est que cette œuvre admirable n'est pas seulement mélancolique, mais bien plus encore. Dans le Scherzo et le Finale, on trouve des détails de mélancolie gracieuse aussi bien que de charme vif, mais l'Adagio s'élève au centre de l'œuvre comme le Mont Blanc parmi ses sommets voisins ; il domine tout ; c'est une méditation sublime et profonde qui donne une impression presque douloureuse qu'on ne peut oublier.

Berlioz a ensuite fait d'autres commentaires sur cette soirée dans l'édition du 6 juillet du Journal des débats :

Le Nonetto de Bertini... est l'œuvre d'un grand musicien à l'imagination vive et ardente, qui deviendra plus fort et plus puissant s'il s'abstient de ses tentatives d'encourager les applaudissements comme il a parfois cherché à le faire dans le premier mouvement. Sa péroraison n'était que trop évidente et il est considéré comme trop préoccupé par la réussite et la production d'effets. Cela nuit à la libre circulation de ses pensées. Ce défaut n'existe pas dans les autres parties du Nonetto. En les composant, l'auteur, pleinement engagé dans son sujet, oubliait sans doute qu'il écrivait en réalité pour son public, et ne se souciait que de la tâche à accomplir et de l'unité ultime de l'œuvre. Lequel de ces trois derniers mouvements est notre préféré ? L'Adagio, avant tout, est sans conteste une noble et magnifique inspiration dont la sombre poésie rappelle la sublime grandeur des Sonates de Beethoven. C'est admirable.

Le Nonetto fut réduit à un quintette (flûte ou violon, violon, alto, violoncelle et piano) de Charles Schwencke , pianiste et compositeur hambourgeois qui résidait à Paris. Cela semble avoir été fait pour les musiciens amateurs : la partie de flûte, qui peut être remplacée par un violon, contient de fréquentes transpositions d'octave pour en faciliter le jeu.

Études

Bertini a écrit environ 500 études, allant d'études faciles pour de jeunes étudiants dont les mains ne peuvent couvrir une octave à des études de concert. Ils ont été publiés dans des ensembles de 25 études chacun. En gros, par ordre de difficulté, ils sont :

• Études faciles composées spécifiquement pour les petites mains
  • 25 Etudes faciles et progressives, Op.100
  • 25 Études, Op.137
  • 25 Études primaires, Op.166
• Introduction à celles de Cramer
  • 24 Études, Op.29
  • 24 Études, Op.32
• Études mélodiques
  • opus 86 sur les romances de A. Romagnési
  • opus 141 précédées chacune d'un prélude en deux suites. N ° 1
  • opus 142 précédées chacune d'un prélude en deux suites. N ° 2
• Introduction aux Études caractéristiques de l'opus 66
  • opus 134
• Études caractéristiques
  • opus 66
• Études caprices ou Complément aux Études caractéristiques
  • opus 94
• Grandes Études artistiques de première force
  • opus 122
• Bertini a également écrit plusieurs séries d'études pour piano à quatre mains
  • opus 160 L'Art de la mesure pour les petites mains à quatre mains
  • opus 149 Études très faciles à quatre mains
  • opus 150 Études très faciles à quatre mains
  • opus 97 Études musicales à quatre mains pour le piano
  • opus 135 Études musicales à quatre mains pour le piano
  • WoO Frère et soeur. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains composés pour Henri et Isabelle.
  • WoO Mère et fille. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains suite à Frère et soeur.
• En plus de ceux-ci, les cinq derniers livres d'études publiés semblent avoir été conçus comme un ensemble
  • opus 175 Études préparatoires
  • opus 176 Études intermédiaires
  • opus 177 Études spéciales de la vélocité, du trille et de la main gauche
  • opus 178 Études normales et classiques
  • opus 179 Études suite de l'opus 150 à quatre mains pour le piano

Catalogue des oeuvres

uvres de jeunesse, sans opus

• Introduction et variations sur l'air de Gondrillon
• Célèbre mélodie irlandaise chantée dans l'opéra de Guy Mannering avec des variations et une introduction pour le piano forte
• Troisième divertimento pour piano forte
• Air avec sept variations pour le piano forte
• Polacca a composé pour le piano forte
• Encore une petite bagatelle. Andante pour le piano forte

Avec opus

op.11	Quatrième Divertissement pour le piano forte
op.12	Rondeau polonaise pour le piano forte
op.15	Rondo pastoral pour le piano
op.16	Fantaisie pour piano sur l'air Au clair de la lune
op.17	Fantaisie pour piano forte sur le trio des deux jaloux, Ta Fanchette est charmante
op.18	Air allemande, varié pour le piano forte et précédé d'une introduction
op.20	Trio pour piano, violon, et basse, n o 1
op.21	Trio pour piano, violon, et basse, n o 2
op.22	Trio pour piano, violon, et basse, n o 3
op.23	Rondo brillant pour piano
op.24	Grand Quatuor pour piano forte, harpe, violon et violoncelle
op.25	Première Sérénade pour piano, violon, alto, et violoncelle
op.26	Rondo brillant pour piano
op.27	Variations pour le forte-piano sur la Romance : Si tu voulais
op.28	Air allemand avec introduction variée pour la harpe
op.29	Vingt-cinq Etudes pour piano, 1 er livre. Introduction à celles de Cramer
op.30	Deux Caprices pour le piano-forte
op.31	Deuxième Sérénade pour piano, violon, alto et violoncelle
op.32	Vingt-cinq Etudes pour piano, 2 ème livre. Introduction à celles de Cramer
op.33	Nocturne concertant pour piano, violon et violoncelle
op.34	Trois Bagatelles pour piano forte
op.35	Duo sur Au clair de la lune , pour harpe et piano
op.36	Divertissement sur un air de Gluck, pour piano
op.37	Rondeau brillant pour piano forte
op.38	Variations brillantes pour le piano
op.39	Troisième Sérénade pour piano, violon, violoncelle
op.40	Variations brillantes pour le piano
op.41	Polonaise sur le Freyschütz pour piano et violoncelle
op.42	L'Angélus de A.Romagnési. Variations brillantes pour le piano forte
op.43	Grand Trio pour piano, violon, violoncelle. télécharger l'analyse de l'édition Richault (de la collection de partitions numériques de la bibliothèque musicale Sibley)
op.44	Variations brillantes pour pianosur le choeur favori de Robin des bois, musique de Weber
op.45	Souvenirs de Freyschütz (Robin des bois). Variations et Rondo pour piano sur la jolie cavatine L'Infortune, les alarmes et autres motifs
op.46	Grande Fantaisie. Etude de 1ère force. télécharger de la musique depuis WIMA
op.47	Rondo brillant pour piano composé sur le quatuor de Joconde, Quand on attend so belle
op.48	Grand Trio pour piano, violon et violoncelle
??	Sérénade pour piano, violon, alto et basse
op.50	Rondo brillant pour piano forte sur l'air : A l'eau, voilà la porteuse d'eau
op.51	Rondoletto brillant pour piano
op.52	Thème avec variations brillantes pour le piano forte
??	Douze petits morceaux pour le piano précédés chaqun d'un prélude composés pour les élèves
op.54	Rondo brillant pour le piano
op.56	Variations brillantes sur Il crociato Egitto
op.57	Variations brillantes pour piano sur une valse autichienne
op.59	Trois Valses à quatre mains
op.60	Deux petits rondos pour le piano forte
op.61	Variations brillantes pour le piano forte
op.62	Le Calme. Andante pour piano forte
op.63	Rondoletto pour piano
op.64	Deux thèmes pour le piano
op.65	Divertissement pour piano
op.66	Vingt-cinq Etudes caractéristiques
op.68	Variations sur un thème original pour piano
op.69	Variations de concert pour piano et quatuor. télécharger de la musique depuis WIMA
op.70	Trio pour piano, violon, violoncelle
op.71	N o 1. Rondoletto pour piano. N o 2. Polacca pour piano.
op.72	Divertissement pour piano
op.73	Variations sur un thème original à quatre mains
op.74	Six Valses brillantes pour piano
op.75	Quatrième Sérénade pour piano, violon, alto, violoncelle contrebasse
op.76	Cinquième Sérénade pour piano, violon, alto, violoncelle contrebasse
op.77	Rondino à quatre mains
op.78	Variations brillantes pour piano sur un thème original
op.79	Première grand Sextuor pour piano forte, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse
op.80	Six Valses brillantes pour piano
op.81	Trois petits ronds pour piano
op.82	La soirée, à quatre mains
op.83	Six Divertissements à quatre mains
op.84	Le Rudiment du Pianiste ou réunion des exercices les plus indispensables pour acquérir un mécanisme parfat
op.85	Second grand Sextuor pour piano forte, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse
op.86	Etudes mélodiques sur des romances de A.Romagnési
op.87	Trois nocturnes pour piano télécharger la musique de WIMA
op.88	Ma Normandie. Romance favorite de Mr F.Bérat variée pour le piano télécharger la musique de WIMA
op.89	Rondino alla polacca pour le piano
op.90	Troisième grand Sextuor pour piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse
op.91	Rondino, sur un motif de L'Orgie, pour piano
op.92	Souvenirs du Barbier. Duo concertant pour piano et violon et basse ad libitum
op.93	Grande Polonaise ave orchestre ad libitium télécharger de la musique de WIMA
op.94	Vingt-cinq Etudes caprice ou Complément aux Etudes caractéristiques
op.95	Souvenirs ; d ' Anna Bolena. Duo concertant pour piano et violon avec accompagnement de basse ad libitum
op.96	Caprice sur Le Pirate pour piano, violon et contrebasse ad libitum
op.97	Vingt-cinq Etudes musicales à quatre mains pour le piano. Le but de cet ouvrage est de faire aux élèves un exercice spécial de la mesure, du rythme et de la phrase musicale
op.98	Épisode d'un bal. Rondo caractéristique pour piano
op.99	N o 1. Rondeau Galop sur La Sentinelle perdue. N o 2. Rondeau Valse sur La Sentinelle perdue.
op.100	Vingt-cinq Etudes faciles composées spécifiquement pour les petites mains qui ne peuvent encore embrasser l'étendue de l'octave
op.101	Le Repos. Vingt-quatre leçons mélodiques
op.102	Deux Nocturnes téléchargent de la musique depuis WIMA
op.103	Adieu beau rivage de France. Rondo barcarolle pour le piano
op.104	Jura. Impressions de voyage, les souvenirs pour piano
op.105	Grand Rondo de concert avec orchestre télécharger de la musique de WIMA
op.106	Dell' aura tua profetica, choeur de Norma varié pour le piano télécharger la musique de WIMA
op.107	Nonetto en ré pour piano, flûte, hautbois, alto, violoncelle, cor, basson, trompette et contrebasse
op.108	Caprice sur la romance de Grisar, Les laveuses du couvent, pour le piano
op.109	Solo composé pour le concours de 1836. Ecole royale de musique, classe de piano de L.Adam download music from WIMA
op.110	Caprice pour piano sur l'opéra Sarah
op.111	Fils maman. Rondo caprice pour piano sur la romance préférée de Melle Loïsa Puget
op.112	Fantaisie sur Le Caevalier de Canolle
op.113	Ernestine. Grande Fantaisie sur un thème de Paddini intercalée par Rubini dans La Straniera download music from WIMA
op.114	Quatrième grand Sextuor pour piano, violon, deux altos, violoncelle et contrebasse
op.115	Caprice pour piano sur Le Postillon de Lonjumeau
op.116	Fantaisie sur Le Postillon de Lonjumeau
op.117	Caprice pour le piano sur des motifs de L'Ambassadeur d'Auber
op.118	Grande Fantaisie dramatique pour le piano télécharger la musique de WIMA
op.119	Duex Nocturnes pour le piano. N o 1. Sympathie N o 2. Souvenir
op.120	Grande Fantaisie à quatre mains pour le piano sur les motifs de l'opéra Le domino noir d'Auber
op.121	Deuxième Solo composé pour le piano pour le concours de 1838. Ecole royale de musique, classe de piano de L.Adam download music from WIMA
op.122	Vingt-cinq Grandes Études artistiques de première force d'exécution en deux suites
op.123	La mère du chasseur. Rondino expresso pour piano sur la romance de P.Chéret
op.124	Cinquième Sextuor pour piano, violon, deux altos, violoncelle et contrebasse
op.125	Duo brillant à quatre mains sur Le Lac des fées d'Auber
op.126	Fantaisie à quatre mains pour piano sur deux motifs de l'opéra Robert Devereux de Donizetti
op.127	Frande fantaisie pour le piano sur l'opéra L'Elisire d'Amour
op.128	Duo brillant à quatre mains sur l'opéra La fille du régiment de Donizetti
op.129	Duo brillant à quatre mains sur l'opéra Les Martyrs de Donizetti
op.130	Deux Nocturnes N o 1. Contenpiazone N o 2. Inquieto
op.131	Grand Caprice pour piano à quatre mains sur un motif de La Straniera de Bellini
op.132	Souvenirs de Zanetta, l'opéra d'Auber. Grand Duo
??	Petit quatuor à cordes
op.133	Première symphonie pour orchestre
op.134	Vingt-cinq Etudes pour le piano. Introduction aux Etudes caractéristiques de l'opus 66
op.135	Vingt-cinq Etudes musicales pour piano à quatre mains
op.136	Grande fantaisie à quatre mains sur Les Diamants de la couronne
op.137	Vingt-cinq Etudes élémentaires pour les petites mains
op.138	Deuxième symphonie pour orchestre
op.139	Duo à quatre mains pour le piano sur thèmes du Duc d'Olonne, opéra d'Auber
op.140	Grand Duo pour piano à quatre mains sur les motifs du Stabat de G.Rossini
op.141	Cinquante Etudes mélodiques précédées chacune d'un prélude en deux suites. N o 1.
op.142	Cinquante Etudes mélodiques précédées chacune d'un prélude en deux suites. N o 2.
op.143	Le double dièze. Rondino-Etude
op.144	Le double bémol. Rondino-Etude
op.145	L'impromptu. Rondo-Valse
op.146	Sérénade. Caprice sur un motif de Don Pasquale de Donizetti
op.147	Etude et andante pour piano
op.148	Grand Duo sur La Part du Diable
op.149	Vingt-cinq Etudes très faciles à quatre mains
op.150	Vingt-cinq Etudes faciles à quatre mains
op.151	Fantaisie brillante pour piano sur des motifs favoris de Maria di Rohan de Donizetti
op.152	Première Sonate pour piano et violon
op.153	Deuxième Sonate pour piano et violon
op.154	Fantaisie valse, Elvina
op.155	Grand Divertissement brillant pour le piano à quatre mains
op.156	Troisième Sonate pour piano et violon
op.157	Deux mélodies du Fr. Schubert, arrangées pour le piano à quatre mains
op.158	Les deux soeurs : Deux Romances sans paroles N o 1. Louise N o 2. Isabelle
op.159	Grand Duo à quatre mains sur les thèmes de Moïse, opéra de G.Rossini
op.160	L'Art de la mesure, 25 Etudes primaires pour les petites mains, à quatre mains et en partition pour les débutants,
op.161	Morceaux de salon. Grande Marche brillante pour le piano
op.162	Cantilène pour piano
op.163	Lou Pastour. Souvenir de Sainte Beaume. Fantaisie pour le piano
op.164	Souvenirs sur la Durance. Caprice pour piano
op.165	Grand Duo pour le piano à quatre mains sur La cloche des agonisants et La poste, mélodies de F.Schubert
op.166	Vingt-cinq études primaires pour les petites mains
??	Frère et Sœur. Quatre petits Duos à quatre mains composés pour Henri et Isabelle
??	Mère et fille. Quatre petits Duos à quatre mains faisant suite à Frère et Soeur
op.167	Trois Solos pour piano de concours à l'usage des pensionnats de jeunes demoiselles
op.168	Fantaisie pour le piano à quatre mains sur I Puratini de Bellini
op.169	Duo pour le piano à quatre mains sur Norma de Bellini
op.170	Fantaisia ​​pour le piano à quatre mains sur La Somnambula de Bellini
op.171	Trois petits Solos pour piano. Morceaux de concours à l'usage des pensionnats de jeunes demoiselles
op.172	Sixième Sextuor pour piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse
op.173	Banockburn. Fantaisie pour le piano à quatre mains sur des motifs de Robert Bruce, opéra de Rossini
op.175	Vingt-cinq études préparatoires
op.176	Vingt-cinq études intermédiaires
op.177	Vingt-cinq Etudes spéciales de la vélocité, de trille et de la main gauche
op.178	Vingt-cinq Etudes normales et classiques
op.179	Vingt-cinq Etudes suite de l'opus 150
op.180	Esquisses musicales. Caractéristiques des Vingt-quatre morceaux

Musique publiée sans opus

Musique vocale

Le jaloux dupé. Opéra comique en 1 acte

N o 1.	Boiteux. Mélodie
N o 2.	L'Orage. Mélodie
N o 3.	Ballade
N o 4.	Paysage. Élégie
N o 5.	Marie. Mélodie

• Caïn. Scène biblique (scène biblique)
• Françoise de Rimini
• Cinq Morceaux religieux. Paroles latines à usage des séminaires, communautés religieuses, chapelles et maisons d'éducation. Ave Maris Stella, O Salutaris, Tantum Ergo, Ave Maris Stella, Ave Maria (Cinq pièces religieuses. Paroles latines à l'usage des séminaristes, communautés religieuses, chapelles et lieux d'enseignement...)
• Deuxième Messe à quatre voix pour deux ténors et deux basses avec accompagnement d'orgue (Deuxième Messe à quatre voix pour deux ténors et deux basses avec accompagnement d'orgue.)
• La Mélodie Religieuse. Collection de motets au Saint Sacrement et à la Sainte Vierge à une ou plusieurs voix avec accompagnement d'orgue (Mélodie religieuse. Collection de motets au Saint Sacrement et à la Sainte Vierge pour une ou plusieurs voix avec accompagnement d'orgue.)

Études

• La Gymnastique des doigts. Préparation à l'étude du piano
• La Semaine du Pianiste. Etudes journalières de la gamme dans tous les tons majeurs et mineurs
• Etudes pour le piano forte en 24 exercices (Etudes pour panoforte en 24 exercices).
• Exercices en doubles notes (Exercices pour doubles notes).
• Exercices en octaves, exercices en accord (Exercices pour octaves et accords).
• Premières leçons doigtées et arrangées pour les petites mains.
• Cinquantes Leçons progressives, faisant suite aux précédentes (Cinquante leçons progressives, après les précédentes)
• Douze Etudes spéciales

Diverses pièces pour piano

• La Romanesca
• Scherzo en do majeur pour piano
• Storielle amorosa pour piano

Collaborations avec d'autres musiciens

Duos pour piano et violon de Bertini et Antoine Fontaine

• 1 ^er livre. L'Amitié, grand Duo pour piano et violon
• 2 ^ème livre. Les saisons, Duo brillant pour piano, violon ou violoncelle
• 3 ^ème livre. Fantaisie et variations brillantes sur un air suisse pour piano et violon concertantes
• 4 ^ème livre. Fantaisie concertante sur Robin des Bois pour piano et violon
• 5 ^ème livre. L'automne. Grand duo concertant pour piano et violon
• 6 ^ème livre. La Conversation. Duo concertant pour piano et violon
• 7 ^ème livre. Duetto pour piano et violon
• 8 ^ème livre. Serenata pour piano et violon
• 9 ^ème livre. Notturno pour piano et violon

Duo pour piano et violon par Bertini et Auguste Franchomme

• Thème varié pour piano et violoncelle

Duo pour piano et flûte de Bertini et Joseph Guillou

• Fantaisie pour piano et flûte

Dispositions

• Collection des préludes et fugues de Sébastien Bach arrangés pour le piano à quatre mains. Ecole de la musique d'ensemble. Etudes spéciales du style élévé, de la mesure et de toutes les combinaisons les plus difficiles du rythme. (Collection de préludes et fugues de Sebastian Bach arrangés pour piano à quatre mains. École de musique d'ensemble. Études spéciales du style élevé, des mesures (mesures) et de toutes les combinaisons rythmiques les plus difficiles.)

Méthodes

• Méthode pratique forte pour le piano rédigée d'après le mode d'enseignement le INDIQUE par J. Jacotet et composée de Morceaux choisis (méthode pratique pour le pianoforte modifié en fonction de la méthode d'enseignement décrit par J. Jacotet et composé de morceaux choisis).
• Méthode élémentaire et facile de piano (Méthode simple et élémentaire pour le piano).
• Méthode complète et progressive de piano (Méthode complète et progressive pour le piano).

Oeuvres doigtées par Bertini

• Muzio Clémenti, Etudes journalières des gammes. (Muzio Clémenti, Études quotidiennes des échelles.)

Remarques

Les références

Liens externes

• Partitions gratuites d'Henri Bertini au International Music Score Library Project (IMSLP)