Chapelle Henri VII - Henry VII Chapel

Chapelle Henri VII
Peinture de la chapelle par Canaletto

La chapelle de la Dame Henri VII , maintenant plus souvent connue sous le nom de chapelle Henri VII , est une grande chapelle de la Dame à l'extrémité est de l'abbaye de Westminster , payée par la volonté du roi Henri VII . Elle est séparée du reste de l'abbaye par des portes en laiton et un escalier.

La structure de la chapelle est une nef à trois nefs composée de quatre travées. L'abside de la chapelle contient l'autel, et derrière celui-ci, les tombeaux d'Henri VII et de son épouse ainsi que de Jacques Ier . Il y a cinq chapelles absidales.

La chapelle est connue pour son plafond voûté en éventail suspendu .

La chapelle est construite dans un style gothique perpendiculaire très tardif , dont la magnificence a amené John Leland à l'appeler l' orbis miraculum (la merveille du monde). Les tombeaux de plusieurs monarques dont Henri VII , Edouard VI , Marie Ier , Elizabeth Ier , Jacques Ier , Charles II et Marie, reine d'Écosse se trouvent dans la chapelle.

La chapelle est également l' église mère de l' Ordre du Bain depuis 1725, et les bannières des membres sont suspendues au-dessus des stalles.

Histoire

Extérieur de la chapelle

Au 13ème siècle, un mouvement vers la dévotion à la Vierge Marie a inspiré la construction de chapelles en son honneur à travers l'Europe. La Lady Chapel d' Henri III à l'abbaye de Westminster s'inscrivait dans cette tendance. En 1502, Henri VII projette une nouvelle chapelle. L'ancienne a été démolie en 1502 et la construction de la nouvelle fondation a commencé le 24 janvier 1503.

Henri VII avait trois objectifs lors de la planification de sa chapelle. La première consistait à construire un sanctuaire pour honorer et contenir le corps d' Henri VI , qui devait être canonisé. Finalement, la canonisation n'a pas eu lieu et Henri VII et son épouse, Elizabeth d'York , ont été inhumés dans la tombe destinée à Henri VI. Deuxièmement, Henri VII souhaitait dédier une chapelle plus élaborée à la Vierge pour remplacer la structure plus ancienne et plus simple ; et troisièmement, il voulait un mausolée royal pour lui, sa famille et ses héritiers sur un site religieux important qui renforcerait sa légitimité en tant que roi et son héritage.

Henri VII alloua plus de 14 000 £ à sa construction entre 1503 et 1509. Dans son testament, il stipulait que davantage de fonds devaient être fournis selon les besoins. Le coût final de la chapelle est estimé à 20 000 £. Selon un noble, lord Bacon , « Il couchera à Westminster dans l' un des monuments les plus majestueux et plus délicats de l' Europe ... Alors qu'il demeure plus riche morts dans le monument de sa tombe que lui vivant à Richmond ou dans l' un de ses palais. "

Au XVIIIe siècle, un observateur a commenté que « [c] cette chapelle, a-t-on dit, a été conçue comme un sépulcre dans lequel seuls ceux qui étaient du sang royal ne devraient jamais être enterrés ; en conséquence la volonté du fondateur a été jusqu'ici observée, que tous ceux qui ont été admis jusqu'ici sont de la plus haute qualité, et peuvent retracer leur descendance de l'un ou l'autre de nos anciens rois. Dans les années qui ont suivi, certaines personnes non d'origine aristocratique, dont Oliver Cromwell , y ont été enterrées, mais pendant la restauration de la monarchie, beaucoup de ces personnes ont été exhumées.

Pendentif ventilateur voûte

Ventilateur pendentif voûte de la chapelle d'Henri VII à l'abbaye de Westminster.

La chapelle Henri VII est surtout connue pour sa combinaison de plafond voûté en éventail suspendu . Andrew Reynolds qualifie la voûte de « l'exemple le plus parfait de voûte en éventail suspendu, le type de courant de voûte le plus ambitieux de la période perpendiculaire ». Notamment, ce plafond a également été le premier à combiner des pendentifs avec une voûte en éventail.

La voûte en éventail est créée en divisant d'abord le plafond en compartiments voûtés en aine . Ces voûtes d'arêtes sont créées par la combinaison d'arcs le long du mur et d'arcs transversaux plus larges reliant la nef de la chapelle. Dans la voûte en éventail de la chapelle Henri VII, les compartiments sont de forme presque carrée. Les compartiments sont ensuite côtelés et lambrissés. Les nervures, de la même courbe et de la même taille, sont découpées dans des morceaux de pierre individuels et en feuillure de manière à s'adapter au mieux aux panneaux. Les nervures incurvées, s'étendant du même point sur le mur, sont espacées à égale distance les unes des autres, formant des formes conoïdes. Les conoïdes résultants, cependant, nécessitent de grandes forces de compression pour conserver leur forme.

Les écoinçons fournissent généralement une pression le long du bord supérieur des conoïdes. Dans la chapelle Henri VII, ces écoinçons sont remplacés par des pendeloques suspendues. Les pendentifs fournissent toujours la compression nécessaire pour soutenir les conoïdes et ajouter de la complexité à l'esthétique de la pièce.

Les pendentifs servent un objectif structurel supplémentaire. Les pendentifs sont taillés dans des pierres simples et insérés comme pierres de coin dans les arcs transversaux. En combinant avec les arcs transversaux, les pendentifs ne nécessitent pas de support structurel supplémentaire.

A l'époque de la construction de la chapelle, les voûtes pendantes étaient très récentes ; ils ont été vus pour la première fois à la Divinity School d'Oxford .

Autres éléments architecturaux

L'architecte de la chapelle est inconnu, mais on pense que Robert Janyns le Jeune était responsable de la conception d'une grande partie de la structure. La structure de la chapelle est une nef à trois nefs composée de quatre travées. Les allées sont divisées par des rangées d' étals en acajou dans les allées nord, sud et centrale. Tous contiennent de nombreux monuments et dalles de sol dédiés à divers nobles. Au-dessus des stalles, au niveau du triforium , se trouvent de nombreuses sculptures. Entre les sculptures se trouvent les bannières héraldiques des Chevaliers de l'Ordre du Bain . Au-dessus se trouve la claire-voie , avec trois rangées de fenêtres plus petites. Le réseau de fenêtres articule quatre fenêtres plus grandes, une dans chaque travée, chacune composée de ces trois rangées de fenêtres à lancettes plus petites. Comme une grande partie du verre d'origine a été détruit pendant le Commonwealth anglais , la fenêtre est, au-dessus de la chapelle absidale centrale, ainsi que les fenêtres des donateurs (à l'ouest), dans les chapelles elles-mêmes, sont de nouveaux ajouts, installés en 2000 et 1995, respectivement. Cette dernière est la fenêtre ouest qui représente les armoiries royales et a été conçue par John Lawson et réalisée par Goddard & Gibbs . En 2013, deux nouveaux vitraux conçus par Hughie O'Donoghue ont été installés de chaque côté de la fenêtre est.

Vue de Old Palace Yard , au crayon et à l'aquarelle. Edward Edwards v. années 1780

L'abside de la chapelle contient l'autel, et derrière celui-ci, les tombeaux d'Henri VII et de son épouse ainsi que de Jacques Ier. Il y a cinq chapelles absidales. Ces chapelles contenaient à l'origine des autels - ils étaient clôturés et destinés à la prière privée des membres de la famille royale - mais leur dédicace n'est plus connue.

En entrant dans la chapelle, on passe par un ensemble de portes en bronze, qui sont minutieusement ouvragées et "illustrent la... intense détermination d'Henri VII à mettre en avant toutes les indications possibles de ses prétentions à la couronne d'Angleterre". Les portes sont décorées de nombreuses crêtes royales qui servent à légitimer son règne. Une fois à l'intérieur, les étals en acajou se démarquent du spectateur car ils contrastent avec la pierre de couleur claire des murs et du plafond. Les stalles contribuent également à la verticalité de l'intérieur. Ils datent d'époques différentes ; tandis que certains sont originaux, d'autres ont été ajoutés plus tard pour accueillir le nombre croissant de chevaliers de l'ordre du bain. Les stalles ont été désignées pour tous les chevaliers vivants de l'Ordre très honorable du bain. Lorsqu'un chevalier était installé, il recevait une stalle qui était par la suite ornée de son écusson, de ses armoiries et de sa bannière héraldique, dont la dernière restait dans la chapelle même après la mort du chevalier. Ces banderoles restent toutes pour décorer la chapelle. Au cours du XIXe siècle, il y avait trop de chevaliers à loger dans la chapelle et on n'en installa plus jusqu'au XXe siècle. Actuellement, seuls les chevaliers les plus anciens se voient attribuer des stalles dans la chapelle.

L'autel et la tombe d'Henri VII ont été réalisés par le même artiste italien, Pietro Torrigiano . La tombe d'Henri VII a été créée en premier, à partir de 1512. La tombe a été sculptée par un artiste florentin de la Renaissance, ainsi, le style est atypique de l'art anglais. Les putti sur les coins sont particulièrement inhabituels. L'autel a été commencé en 1517, mais Torrigiano a quitté le pays avant qu'il ne soit terminé ; Benedetto da Rovezzano a terminé sa construction en 1526. Initialement fait de terre cuite , de marbre blanc et de bronze doré, il a été détruit pendant le Commonwealth. L'autel actuel est basé sur des images de l'original. Deux piliers survivants et deux nouvellement construits soutiennent l'autel reconstruit. Les sculptures susmentionnées qui ornent le triforium sont également importantes. Les statues sont des saints et des apôtres . Selon Lindley, que « le testament d'Henry VII déclare sa confiance en... 'Aungels, Archaungels, Patriarches, Prophets, Apostels, Evangelists, Martirs, Confessours and Virgyns' » est essentiel pour comprendre sa motivation dans la construction de la chapelle : « La croyance d'Henry dans l'efficacité des «médiations et des prières» dans sa progression à travers le purgatoire est cruciale pour son objectif. C'est-à-dire qu'il a construit la chapelle et l'a ornée de nombreuses sculptures de personnalités religieuses importantes en partie pour assurer son acceptation au ciel .

Personnes enterrées dans la chapelle de la Dame Henri VII

Voir également

Remarques

Les références

  • Farrar, Dean et autres (1895), l'abbaye de Westminster et les cathédrales d'Angleterre. Philadelphie : John C. Winston & Co.
  • Henri, David. (1788) « An historic description of Westminster Abbey, its monuments and curiosities », Londres, Eighteenth Century Collections Online , Gale Group, http://galenet.galegroup.com/servlet/ECCO
  • Heyman, Jacques (1996). Arches, voûtes et contreforts. Variorum. ISBN  0-86078-597-1
  • Leedy, Walter C. (1975) « Conception de la voûte de la chapelle d'Henri VII, Westminster : une réévaluation. » Histoire de l'architecture 18, 5-96.
  • Leedy, Jr., Walter C. (1980). Fan Vaulting: Une étude de la forme, de la technologie et du sens. Presse Arts + Architecture. ISBN  0-931228-03-4
  • Lindley, Philippe. (2003) « Chapelle Henri VII, Abbaye de Westminster ». Dans Making Medieval Art , édité par Phillip Lindley. Donington : Shuan Tyas. ISBN  1-900289-59-8
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  • Tatton-Brown, Tim (2003). Abbaye de Westminster : la chapelle de la Dame d'Henri VII. Boydell et Brewer. ISBN  1-84383-037-X
  • Trowles, Tony (2008). Trésors de l'abbaye de Westminster. Scala Publishers, Ltd. ISBN  1-85759-454-1

Liens externes

Coordonnées : 51.4993°N 0.1266°W 51°29′57″N 0°07′36″O /  / 51.4993; -0.1266