James Barry (peintre) - James Barry (painter)

James Barry
James Barry, autoportrait, vers 1775.JPG
James Barry, Autoportrait , vers 1775
Née ( 1741-10-11 )11 octobre 1741
Décédés 22 février 1806 (1806-02-22)(64 ans)
Londres, Angleterre
Lieu de repos Cathédrale St Paul , Londres
Nationalité irlandais
Éducation John Butts
Connu pour Peinture, dessin, portraits et paysages et pour avoir été mécène d' Edmund Burke
Travaux notables
Les progrès de la culture humaine (1783)
Baptême du roi de Cashel (1762)
Jupiter et Junon sur le mont Ida (1773)
Ulysse et ses compagnons s'échappant de Polyphème (1776) Le
roi Lear pleurant le cadavre de Cordélia (1788)
Mouvement Néoclassicisme , Romantisme
Famille James Barry (chirurgien) (neveu/nièce)

James Barry RA (11 octobre 1741 - 22 février 1806) était un peintre irlandais, surtout connu pour sa série de peintures en six parties intitulée The Progress of Human Culture dans la grande salle de la Royal Society of Arts de Londres. En raison de sa détermination à créer de l'art selon ses propres principes plutôt que ceux de ses mécènes, il est également connu pour être l'un des premiers peintres romantiques travaillant en Grande-Bretagne, bien qu'en tant qu'artiste, peu l'aient apprécié jusqu'à l'exposition complète de 1983 à la Tate Gallery a conduit à une réévaluation de cette « personnalité notoirement belliqueuse », qui a émergé comme l'un des artistes irlandais les plus importants. Il était également remarquable comme une profonde influence sur William Blake .

Vie et travail

James Barry, Autoportrait , 1803, huile sur toile. Galerie nationale d'Irlande, Dublin.

James Barry est né à Water Lane (maintenant Seminary Road) au nord de Cork , en Irlande, le 11 octobre 1741. Son père avait été constructeur et, à une époque de sa vie, caboteur entre l'Angleterre et l'Irlande. Barry a fait plusieurs voyages quand il était enfant, mais a convaincu son père de le laisser étudier le dessin et l'art. Il a d'abord étudié la peinture auprès de l'artiste local John Butts . Dans les écoles de Cork où il a été envoyé, il était considéré comme un prodige . Vers l'âge de dix-sept ans, il s'essaye pour la première fois à la peinture à l'huile, et entre cet âge et l'âge de vingt-deux ans, lorsqu'il se rend pour la première fois à Dublin , il réalise plusieurs grands tableaux qui décorent la maison de son père, comme Énée s'échappant avec sa famille de la Flames of Troy , Susanna et les Anciens et Daniel dans la fosse aux lions ".

La peinture qui l'a d'abord porté à l'attention du public et lui a valu la connaissance et le patronage d' Edmund Burke , a été fondée sur une vieille tradition du débarquement de St Patrick sur la côte de Cashel , (c'est une erreur reproduite à partir d'une autre source , Cashel est une ville de l'intérieur loin de la mer) et de la conversion et du baptême du roi de Cashel Il a été exposé à Londres en 1762 ou 1763 et redécouvert dans les années 1980, dans un état inexposable.

Grâce à la libéralité de Burke et de ses autres amis, Barry, à la fin de 1765, fut autorisé à se rendre à l'étranger. Il alla d'abord à Paris , puis à Rome , où il resta plus de trois ans, de Rome à Florence et à Bologne , et de là chez lui en passant par Venise . Ses lettres aux Burke, rendant compte de Raphaël , Michel - Ange , Titien et Léonard de Vinci , montrent une perspicacité remarquable. Barry a peint deux tableaux à l'étranger, un Adam et Eve et un Philoctète .

Jupiter et Junon sur le mont Ida , City Art Galleries, Sheffield

Peu de temps après son retour en Angleterre en 1771, il réalise son tableau de Vénus , qui est comparé à la Galatée de Raphaël, la Vénus du Titien et la Vénus de Médicis. En 1773, il expose son Jupiter et Junon sur le mont Ida . Sa Mort du général Wolfe , dans laquelle les soldats britanniques et français sont représentés dans des costumes très primitifs, a été considérée comme une décadence de son grand style d'art. Son penchant pour le costume grec a été attribué par ses admirateurs comme la cause de sa réticence à peindre des portraits. Son échec à continuer avec un portrait d' Edmund Burke qu'il avait commencé a causé un malentendu avec son premier mécène. La différence entre eux aurait été accentuée par l'intimité croissante de Burke avec Sir Joshua Reynolds et par la jalousie de Barry envers la renommée et la fortune de son rival « dans un art plus humble ». À peu près à la même époque, il peint une paire de sujets classiques, Mercure inventant la lyre et Narcisse , le dernier qui lui a été suggéré par Burke. Il peignit aussi un tableau historique de Chiron et d'Achille , et un autre de l'histoire de Stratonice, pour laquelle le duc de Richmond lui donna cent guinées.

En 1773, il a été proposé de décorer l'intérieur de Saint-Paul avec des sujets historiques et sacrés ; mais le plan tomba au sol, de ne pas avoir rencontré l'accord de l'évêque de Londres et de l' archevêque de Cantorbéry . Barry a été bouleversé par l'échec, car il avait par anticipation fixé le sujet qu'il avait l'intention de peindre - le rejet du Christ par les Juifs lorsque Pilate propose sa libération. En 1773, il publia An Inquiry into the real and imaginary Obstructions to the Acquisition of the Arts in England , justifiant la capacité des Anglais pour les beaux-arts et faisant remonter leur lent progrès à la Réforme, aux dissensions politiques et civiles, et enfin à la direction générale de l'esprit public vers la mécanique, les manufactures et le commerce.

Le roi Lear pleure la mort de Cordelia , 1786-88

En 1774, une proposition a été faite par Valentine Green à Sir Joshua Reynolds , Benjamin West , Cipriani , Barry et d'autres artistes pour orner la Grande Salle de la Société pour l'encouragement des Arts, Manufactures et Commerce (maintenant la Royal Society of Arts ), à Adelphi de Londres, avec des peintures historiques et allégoriques. Cette proposition fut à l'époque rejetée par les artistes ; mais en 1777 Barry a fait une offre pour peindre le tout à condition qu'on lui permette le choix de ses sujets, et qu'il serait payé par la société les frais de toile, de peintures et de modèles. Son offre a été acceptée. Il a terminé la série de tableaux après sept ans à la satisfaction des membres de la société, qui lui ont accordé deux expositions, et à des périodes ultérieures lui ont voté 50 guinées, une médaille d'or et 200 guinées supplémentaires. Barry est régulièrement revenu à la série pendant plus d'une décennie, apportant des modifications et insérant de nouvelles fonctionnalités. La série de six peintures — Le progrès de la connaissance et de la culture humaines — a été décrite par le critique Andrew Graham-Dixon comme « la grande réponse tardive de la Grande-Bretagne à la Chapelle Sixtine ».

La mort de Milon de Crotone

Peu après son retour du continent, Barry avait été choisi membre de la Royal Academy of Arts ; et en 1782, il fut nommé professeur de peinture dans la chambre d' Edward Penny avec un salaire de 30 £ par an. Il insiste entre autres sur la nécessité d'acheter une collection de tableaux des meilleurs maîtres comme modèles pour les élèves, et propose plusieurs de ceux de la collection d'Orléans . Cette recommandation n'a pas été appréciée, et en 1799 Barry a été expulsé de l'Académie peu après la parution de sa Lettre à la Société Dilettanti , une publication excentrique, pleine d'enthousiasme pour son art et en même temps de mépris pour les professeurs vivants de celui-ci. . Barry est resté le seul académicien à avoir été expulsé de l'Académie jusqu'à Brendan Neiland en juillet 2004.

La Tamise ou le triomphe de la navigation

Pendant son séjour à la Royal Academy of Arts, Barry a peint La Tamise (ou Triomphe de la navigation) en 1791, qui mettait en vedette l'historien de la musique anglais Charles Burney .

Après la perte de son salaire, une souscription fut mise en place par le comte de Buchan pour le soulager de ses difficultés, et l'installer dans une maison plus grande pour finir son tableau de Pandore. La souscription s'élevait à £1000, avec laquelle une rente fut achetée, mais le 6 février 1806, il fut atteint de maladie et mourut le 22 du même mois. Le 4 mars, ses restes sont inhumés dans la cathédrale Saint-Paul de Londres.

L' Encyclopædia Britannica de 1911 dit ceci :

En tant qu'artiste, Barry se distinguait davantage par la force de ses conceptions et par sa détermination résolue et persistante à ne s'appliquer qu'aux grands sujets que par son habileté à dessiner ou par la beauté de ses couleurs. Son dessin n'est pas spécialement bon, sa coloration ordinaire. Il était impulsif ; tantôt morose, tantôt sociable et courtois ; jaloux de ses contemporains, et pourtant capable de prononcer un splendide éloge funèbre de Reynolds.

Barry maîtrisait également l'art de l' aquatinte .

Voir également

Remarques

Les références

Liens externes