John Grierson - John Grierson

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John Grierson (CBE)
John Grierson (à droite) avec le cinéaste bolivien Jorge Ruiz en 1955
John Grierson (à droite) avec le cinéaste bolivien Jorge Ruiz en 1955
Né John Grierson 26 avril 1898 Deanston , Stirling , Écosse
( 1898-04-26 )
Décédés 19 février 1972 (1972-02-19)(73 ans)
Bath, Somerset ,
Angleterre
Occupation Documentariste

John Grierson CBE (26 avril 1898 - 19 février 1972) était un documentariste écossais pionnier, souvent considéré comme le père du film documentaire britannique et canadien . En 1926, Grierson a inventé le terme « documentaire » dans une critique de Moana de Robert Flaherty .

Jeunesse

Grierson est né dans l'ancienne école de Deanston , près de Doune , en Écosse , du maître d'école Robert Morrison Grierson de Boddam, près de Peterhead , et de Jane Anthony, une enseignante d' Ayrshire . Sa mère, suffragette et ardente militante du Parti travailliste , présidait souvent les réunions électorales de Tom Johnston .

La famille a déménagé à Cambusbarron , Stirling , en 1900, alors que les enfants étaient encore jeunes, après que le père de Grierson a été nommé directeur de l'école de Cambusbarron. Lorsque la famille a déménagé, John avait trois sœurs aînées, Agnes, Janet et Margaret, et un frère cadet, Anthony. John et Anthony furent inscrits à l'école Cambusbarron en novembre 1903. Sa sœur Margaret mourut en 1906 ; Cependant, la famille a continué à s'agrandir alors que John gagnait trois sœurs plus jeunes, Dorothy, Ruby et Marion.

Les deux parents ont plongé leur fils dès son plus jeune âge dans la politique libérale , les idéaux humanistes et les philosophies morales et religieuses calvinistes , en particulier les notions selon lesquelles l'éducation était essentielle à la liberté individuelle et qu'un travail dur et significatif était le moyen de se prouver digne aux yeux de Dieu. John a été inscrit au lycée de Stirling en septembre 1908 et il a joué au football et au rugby pour l'école.

Première Guerre mondiale

En juillet 1915, Grierson quitte l'école avec une note globale de 82 % ; John avait passé l'examen de bourse à Gilmorehill le mois précédent, car ses parents voulaient qu'il suive ses sœurs aînées, Janet et Agnes, en allant à l' Université de Glasgow . Les résultats de l'examen des bourses ne sont affichés qu'en octobre 1915; Grierson s'appliqua à travailler aux munitions d' Alexandrie ; le bâtiment des munitions avait été le siège d'origine de l'Argyll Motor Company qui, au début du vingtième siècle, avait construit la première automobile complète en Écosse.

Grierson était le deuxième nom sur la liste des bourses et a reçu la bourse John Clark, qui était valable pendant quatre ans. Grierson est entré à l'Université de Glasgow en 1916; cependant, il était mécontent que ses efforts pour aider dans la Première Guerre mondiale ne soient que par son travail aux munitions. Grierson voulait s'enrôler dans la marine ; sa famille paternelle était depuis longtemps gardienne de phare, et John avait de nombreux souvenirs de la visite des phares et du bord de mer. Il se rend au Crystal Palace de Londres pour s'entraîner avec la Royal Naval Volunteer Reserve . Dans sa lettre de recrutement, il avait ajouté un an à son âge pour pouvoir y assister.

Le 7 janvier 1916, Grierson a été envoyé à la station de télégraphie sans fil à Aultbea , Cromarty , en tant que télégraphiste ordinaire mais a été promu télégraphiste le 2 juin 1916. Le 23 janvier 1917, il est devenu télégraphiste sur le dragueur de mines HMS Surf et y a servi jusqu'à 13 octobre 1917. Le lendemain, il rejoint le HMS Rightwhale , où il est promu télégraphiste en chef le 2 juin 1918 et reste à bord du navire jusqu'à sa démobilisation. Grierson est reparti de son temps dans la marine avec une médaille de guerre britannique et la médaille de la victoire .

Université de Glasgow

Grierson est retourné à l'université en 1919; il a rejoint la Fabian Society en 1919 et l'a dissoute en 1921. Le New University Labour Club a été lancé par John ainsi que le Critic's Club ; il a également publié de la poésie dans le magazine de l'Université de Glasgow de novembre 1920 à février 1923. Grierson a reçu le prix Buchan dans la classe ordinaire de langue anglaise au cours de l'année universitaire 1919-1920, il a également reçu le prix et le certificat de première classe dans le année universitaire de 1920-1921 dans la classe ordinaire de philosophie morale et a obtenu une maîtrise ès arts en anglais et en philosophie morale en 1923.

En 1923, Grierson a reçu une bourse de recherche Rockefeller pour étudier aux États-Unis à l' Université de Chicago , et plus tard à Columbia et à l' Université du Wisconsin-Madison . Ses recherches étaient axées sur la psychologie de la propagande , c'est-à-dire l'impact de la presse, du cinéma et d'autres médias de masse sur la formation de l'opinion publique. Grierson s'intéressait particulièrement à l'attrait populaire et à l'influence de la presse « jaune » (tabloid) , ainsi qu'à l'influence et au rôle de ces journaux sur l'éducation des nouveaux citoyens américains de l'étranger.

Critique sociale

Dans sa critique du film de Robert Flaherty , Moana (1926) dans le New York Sun (8 février 1926), Grierson a écrit qu'il avait une valeur « documentaire ». Dans son essai "First Principles of Documentary" (1932), Grierson soutenait que les principes du documentaire étaient que le potentiel du cinéma pour observer la vie pouvait être exploité dans une nouvelle forme d'art ; que l'acteur « original » et la scène « originale » sont de meilleurs guides que leurs homologues de fiction pour interpréter le monde moderne ; et que les matériaux « ainsi tirés du brut » peuvent être plus réels que l'article joué. À cet égard, les vues de Grierson s'alignent sur le mépris du cinéaste soviétique Dziga Vertov pour la fiction dramatique considérée comme « l'excès bourgeois », mais avec beaucoup plus de subtilité. La définition de Grierson du documentaire comme « traitement créatif de l'actualité » a été quelque peu acceptée, bien qu'elle pose des questions philosophiques sur les documentaires contenant des mises en scène et des reconstitutions.

Comme de nombreux critiques sociaux de l'époque, Grierson était profondément préoccupé par ce qu'il percevait comme des menaces claires pour la démocratie. Aux États-Unis, il a rencontré une tendance marquée à la réaction politique, aux sentiments anti-démocratiques et à l'apathie politique. Il a lu et approuvé le livre Public Opinion du journaliste et philosophe politique Walter Lippmann qui attribuait en partie l'érosion de la démocratie au fait que les complexités politiques et sociales de la société contemporaine rendaient difficile, voire impossible, pour le public de comprendre et de répondre. aux questions vitales pour le maintien d'une société démocratique.

De l'avis de Grierson, un moyen de contrer ces problèmes était d'impliquer les citoyens dans leur gouvernement avec le genre d'excitation engageante générée par la presse populaire, qui a simplifié et dramatisé les affaires publiques. C'est à cette époque que Grierson a développé la conviction que le cinéma pouvait jouer un rôle central dans la promotion de ce processus. (Il a été suggéré [par qui ?] que certaines des notions de Grierson concernant les utilisations sociales et politiques du film ont été influencées par la lecture des écrits de Lénine sur le cinéma comme éducation et propagande.)

Le point de vue émergent de Grierson sur le cinéma était une forme de communication sociale et politique, un mécanisme de réforme sociale, d'éducation et peut-être d'élévation spirituelle. Son point de vue sur la réalisation de films hollywoodiens était considérablement moins optimiste :

"À une époque où les croyances, les loyautés et les buts ont été plus que d'habitude minés, la fatigue mentale - ou est-ce une fatigue spirituelle ? - représente un facteur important dans l'expérience quotidienne. Notre magnat du cinéma ne fait qu'exploiter le occasion. Lui aussi, plus ou moins franchement, est un colporteur de drogue .

Critique de cinéma

Les philosophies cinématographiques émergentes et franches de Grierson ont attiré l'attention des critiques de cinéma new-yorkais à l'époque. Il a été demandé d'écrire la critique du New York Sun . Au Sun , Grierson a écrit des articles sur l'esthétique du cinéma et l'accueil du public, et a développé de larges contacts dans le monde du cinéma. Selon le mythe populaire, au cours de cette période d'écriture, Grierson a inventé le terme "documentaire" en écrivant sur le film de Robert J. Flaherty , Moana (1926): "Bien sûr, Moana , étant un compte rendu visuel des événements de la vie quotidienne d'un jeune polynésien et de sa famille, a une valeur documentaire."

Pendant ce temps, Grierson a également été impliqué dans l'examen minutieux des industries cinématographiques d'autres pays. Il a peut-être été impliqué dans l'organisation de la présentation du film révolutionnaire de Sergei Eisenstein , Le cuirassé Potemkine (1925) au public américain pour la première fois. Les techniques de montage et les théories cinématographiques d'Eisenstein, en particulier l'utilisation du montage, auraient une influence significative sur le propre travail de Grierson.

Réalisateur

Grierson retourna en Grande-Bretagne en 1927, armé du sentiment que le cinéma pouvait être utilisé pour traiter les problèmes de la Grande Dépression et pour construire le moral national et le consensus national. Faire des films pour Grierson était une vocation exaltée; le Cinéaste un patriote. Dans tout cela, il y avait plus qu'un peu d'élitisme, une position reflétée dans les nombreux dictons de Grierson de l'époque : « Les élus ont leur devoir. "Je considère le cinéma comme une chaire, et l'utilise comme un propagandiste."

Aux États-Unis, Grierson avait rencontré le réalisateur de documentaires pionnier Robert Flaherty . Grierson respectait énormément Flaherty pour ses contributions à la forme documentaire et ses tentatives d'utiliser la caméra pour donner vie à la vie des gens ordinaires et aux événements quotidiens. L'accent mis par Flaherty sur les cultures exotiques et lointaines était moins louable aux yeux de Grierson. (« De manière plus profonde », écrit Grierson de Flaherty, « nous vivons et prospérons chacun en dénonçant l'autre »). Selon Grierson, le film devrait se concentrer sur le drame quotidien des gens ordinaires. Comme l'écrit Grierson dans ses journaux : "Attention au bout du monde et à l'exotisme : le drame est à votre porte où que se trouvent les bidonvilles, où règnent la malnutrition, où règnent l'exploitation et la cruauté." "'Vous gardez vos sauvages dans l'endroit lointain Bob; nous allons après les sauvages de Birmingham', je pense que je lui ai dit assez tôt. Et nous l'avons fait.")

Conseil de commercialisation de l'Empire

À son retour en Angleterre, Grierson a été employé sur une base temporaire en tant qu'assistant de l' Empire Marketing Board (EMB), une agence gouvernementale créée en 1926 pour promouvoir le commerce mondial britannique et l'unité britannique dans tout l' empire . L'une des principales fonctions de l'OGE était la publicité, que le Conseil accomplissait par le biais d'expositions, d'affiches, de publications et de films. C'est dans le cadre de cet organisme financé par l'État que le « documentaire » tel que nous le connaissons aujourd'hui a vu le jour.

Fin 1929, Grierson et son caméraman, Basil Emmott terminent son premier film, Drifters , qu'il écrit, produit et réalise. Le film, qui suit le travail héroïque des pêcheurs de hareng de la mer du Nord , était un changement radical par rapport à tout ce qui était fait par l'industrie cinématographique britannique ou Hollywood. Une grande partie de son innovation réside dans l'audace féroce d'amener la caméra dans des endroits accidentés tels qu'un petit bateau au milieu d'un coup de vent tout en laissant relativement moins d'action mise en scène. Le choix du sujet a été choisi moins par curiosité de Grierson que par le fait qu'il a découvert que le secrétaire financier avait fait de l'industrie du hareng son cheval de bataille. Il a été présenté pour la première fois dans un ciné-club privé de Londres en novembre 1929 sur un double programme avec le film d' Eisenstein - alors controversé - Le cuirassé Potemkine (qui a été interdit de sortie en Grande-Bretagne jusqu'en 1954) et a reçu les éloges de ses sponsors et de la presse. . Le film a été projeté à partir du 9 décembre 1929, au Stoll à Kingsway, puis a ensuite été projeté dans toute la Grande-Bretagne.

Après ce succès, Grierson s'est éloigné de la réalisation de films pour se concentrer davantage sur la production et l'administration au sein de l'EMB. Il est devenu un organisateur et un recruteur infatigable pour l'EMB, enrôlant une écurie de jeunes cinéastes énergiques dans l'unité cinématographique entre 1930 et 1933. Parmi ceux-ci figuraient les cinéastes Basil Wright , Edgar Anstey , Stuart Legg , Paul Rotha , Arthur Elton , Humphrey Jennings , Harry Watt et Alberto Cavalcanti . Ce groupe a formé le noyau de ce qui allait devenir le British Documentary Film Movement . Robert Flaherty lui-même a également travaillé brièvement pour l'unité. En 1933, l'EMB Film Unit a été dissoute, victime de l'économie de l'ère de la Dépression.

Bureau de poste général

Le patron de Grierson à l'EMB a déménagé au General Post Office (GPO) en tant que premier responsable des relations publiques, à la condition qu'il puisse amener l'unité de film de l'EMB avec lui. L'équipe de Grierson était chargée de démontrer comment la poste facilitait la communication moderne et rassemblait la nation, une tâche visant autant les travailleurs du GPO que le grand public. Pendant l'administration de Grierson, la GPO Film Unit a produit une série de films révolutionnaires, dont Night Mail (dir. Basil Wright et Harry Watt , 1936) et Coal Face (dir. Alberto Cavalcanti , 1935). En 1934, il produit à la GPO Film Unit le film primé The Song of Ceylan (dir. Basil Wright ) qui est parrainé conjointement par le Ceylon Tea Propaganda Bureau et l'EMB.

En 1934, Grierson a navigué sur l' Isabella Greig de Granton pour filmer Granton Trawler sur Viking Bank, entre les Shetland et la côte norvégienne. Les images de son voyage ont été remises à Edgar Anstey , qui a filmé le moment où la caméra était tombée sur le pont du bateau pour créer une scène de tempête. Granton Trawler était un film préféré de Grierson, il l'a vu comme un hommage à l' Isabella Greig qui a été coulé en 1941 par les bombes allemandes lorsqu'il est parti pêcher et n'a jamais été revu. La vie privée des fous de Bassan a également été tournée sur l' Isabella Greig ; le film a été tourné à Grassholm avec Grierson tournant la séquence au ralenti des fous de Bassan plongeant pour des poissons qui n'a pris qu'un après-midi pour tourner près de Bass Rock dans le Firth of Forth. La vie privée des fous de Bassan a remporté un Oscar en 1937.

Grierson a fini par s'inquiéter de devoir travailler dans les limites bureaucratiques et budgétaires du parrainage gouvernemental. Grierson a démissionné du GPO le 30 juin 1937, ce qui lui a donné plus de temps pour poursuivre ses passions et la liberté de s'exprimer sur les problèmes du monde entier. En réponse, il a recherché le parrainage de l'industrie privée pour la production cinématographique. Il réussit enfin à convaincre l'industrie gazière britannique de souscrire à un programme de films annuel. Les œuvres les plus importantes produites à cette époque sont peut-être Housing Problems (dir. Arthur Elton , Edgar Anstey , John Taylor et la sœur de Grierson , Ruby Grierson , 1935).

Deux hommes regardant une affiche de film sur un bureau sur fond d'affiches de cinéma
John Grierson (à gauche), président du Wartime Information Board, rencontre Ralph Foster, chef des graphiques, Office national du film du Canada, pour examiner une série d'affiches produites par l'Office national du film du Canada

Canada

En 1938, Grierson est invité par le gouvernement canadien à étudier la production cinématographique du pays. Grierson s'embarqua fin mai 1938 pour le Canada et arriva le 17 juin. Grierson a rencontré le premier ministre, William Lyon Mackenzie King et s'est également entretenu avec de nombreuses personnalités importantes à travers le Canada. Le chef du Motion Picture Bureau pour le Canada, Frank Bagdley, n'a pas apprécié l'évaluation et la critique de Grierson des films réalisés par le Bureau, qui était qu'ils se concentraient trop sur le Canada comme lieu de vacances. Grierson a présenté son rapport sur la propagande cinématographique gouvernementale et les faiblesses qu'il avait trouvées dans la production cinématographique canadienne; sa suggestion était de créer un organisme national de coordination pour la production de films. Une version abrégée du rapport comptait 66 pages, qui a été préparée en août à Londres. Grierson retourna en Grande-Bretagne mais fut invité à revenir au Canada le 14 octobre 1938 ; il est revenu en novembre.

Office national du film du Canada et Office d'information en temps de guerre

En 1939, le Canada crée la Commission nationale du film, qui deviendra plus tard l' Office national du film du Canada . Le projet de loi pour créer un Office national du film a été rédigé par Grierson; le projet de loi a été présenté en mars 1939 et a reçu la sanction royale le 2 mai 1939. Grierson a été nommé premier commissaire de l'Office national du film en octobre 1939. Lorsque le Canada est entré dans la Seconde Guerre mondiale en 1939, l'ONF s'est concentré sur la production de films de propagande , beaucoup d'entre eux dirigés par Grierson. Par exemple, des images capturées de l'activité de guerre allemande ont été incorporées dans des documentaires qui ont été distribués aux États-Unis alors neutres.

Grierson a pleuré la mort de sa sœur Ruby en 1940; elle était sur City of Benares pendant qu'elle évacuait des enfants vers le Canada. La ville de Bénarès a été torpillée, et sur les 406 à bord, seuls 248 ont survécu. Grierson a démissionné de son poste en janvier 1941, au cours de son année en tant que commissaire à l'Office national du film, 40 films ont été réalisés, l'année avant que le Motion Picture Bureau n'en ait réalisé un et demi. Des recommandations pour la future exploitation ont été faites pour l'Office national du film, et Grierson a été persuadé de rester six mois supplémentaires pour superviser les changements.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, Grierson a été consultant auprès du premier ministre William Lyon Mackenzie King en tant que ministre du Wartime Information Board . Il est resté à l'Office national du film et a réussi à remplir ses fonctions au sein du Wartime Information Board grâce à ses adjoints qui l'ont aidé dans cette tâche. Grierson a été invité à conserver son double rôle jusqu'en janvier 1944, cependant, il a démissionné en 1943 car le travail qu'on lui avait demandé de terminer était terminé en ce qui le concernait. Avant de terminer avec le Wartime Information Bureau, Grierson s'est également vu proposer le poste de président de la Canadian Broadcasting Corporation, mais l'a refusé car il croyait que cela lui donnerait trop de pouvoir.

Le 26 février 1942, Grierson assiste aux Oscars et reçoit le prix au nom de l'Office national du film pour Churchill's Island . Grierson a également remis le prix du meilleur documentaire, la première fois que ce prix était décerné par l'Académie. Après le raid sur Dieppe , des rapports ont signalé que des Canadiens qui avaient été faits prisonniers de guerre avaient été menottés sous les ordres d'Hitler. Grierson a proposé que l'Office du film montre comment les prisonniers de guerre allemands étaient traités au Canada à travers un film. Ham Wright a réalisé le film montrant les marins allemands qui avaient été capturés ; jouer au football, prendre ses repas et avoir l'air en bonne santé. Un seul exemplaire du film a été réalisé, il a été envoyé à la Croix-Rouge suisse qui l'a volontairement laissé tomber aux mains des Allemands. Grierson devait apprendre plus tard qu'Hitler avait effectivement regardé le film et ordonné que les prisonniers de guerre canadiens soient libérés de leurs menottes.

Après la guerre, l'Office national du film s'est concentré sur la production de documentaires qui reflètent la vie des Canadiens. L'Office national du film est reconnu dans le monde entier pour la production de films de qualité, dont certains ont remporté des Oscars . L'Office national du film était devenu l'un des plus grands studios de cinéma et était respecté dans le monde entier pour ce qu'il avait accompli; elle avait surtout eu de l'influence en Tchécoslovaquie et en Chine.

En décembre 1943, Grierson est élu par le Comité permanent du film du Conseil national pour l'amitié canado-soviétique pour devenir président d'honneur. L'une des tâches à l'Office national du film que Grierson a fortement insisté pour que les films produits soient en français ainsi qu'en anglais. Il a également fait pression pour une unité française à l'Office national du film.

Grierson s'est concentré sur la production de films documentaires à New York après avoir démissionné de son poste en août 1945; sa démission devait prendre effet en novembre 1945. En 1946, Grierson fut invité à témoigner dans le cadre de l'enquête sur l' affaire Gouzenko concernant les espions communistes de l'Office national du film et du Wartime Information Board, des rumeurs se répandirent qu'il avait été le chef d'un réseau d'espionnage pendant ses fonctions auprès du gouvernement canadien, une rumeur qu'il a démentie. En raison des rumeurs, les projets que Grierson avait essayé de mettre en place n'ont pas été commandés et il a été empêché d'occuper un poste important aux Nations Unies .

Commission de la liberté de la presse

Grierson a été nommé conseiller étranger auprès de la Commission sur la liberté de la presse en décembre 1943, qui avait été mise en place par l' Université de Chicago . Grierson a pu apporter une contribution importante au comité qui comprenait Robert M. Hutchins , William E. Hocking , Harold D. Lasswell , Archibald McLeish et Charles Merriam . Une presse libre et responsable a été publiée en 1947.

UNESCO

Grierson se voit proposer le poste de responsable de l'information à l' UNESCO à la fin de 1946 ; il a assisté à la première Conférence générale de l'UNESCO du 26 novembre au 10 décembre à Paris. Il a eu l'idée du Courrier de l' Unesco qui a été publié en plusieurs langues à travers le monde, d'abord sous forme de tabloïd et plus tard sous forme de magazine. Grierson est invité à ouvrir le Festival international du film d'Édimbourg en 1947, du 31 août au 7 septembre. Au début de 1948, il a démissionné de son poste de directeur des communications de masse et de l'information publique, il est parti en avril pour retourner en Grande-Bretagne.

Bureau central d'information

En février 1948, Grierson est nommé contrôleur des opérations cinématographiques du Central Office of Information afin de coordonner le travail de la Crown Film Unit et de la Division des films, et de prendre en charge la planification, la production et la distribution des films gouvernementaux. Le 23 juin 1948, il a accepté un diplôme honorifique, un LL.D de l'Université de Glasgow. Il est parti en 1950 en raison de restrictions financières sur les documentaires qu'il souhaitait faire.

Groupe 3

Grierson a été nommé au poste de producteur exécutif du Groupe 3 à la fin de 1950; c'était une entreprise de production cinématographique qui recevait des prêts de l'argent du gouvernement par l'intermédiaire de la National Film Finance Corporation . Ils ont tourné aux Southall Studios dans l' ouest de Londres, mais ont ensuite déménagé aux Beaconsfield Studios . Le groupe 3 devait avoir une production continue de 1951 à 1955, date à laquelle il a cessé de produire des films, l'organisation avait subi une perte de plus de 400 000 £ car la production des films s'étalait généralement sur le temps imparti, et il y avait également eu des difficultés à faire projeter les films dans cinémas.

Pendant ce temps, Grierson avait reçu un diagnostic de tuberculose en mai 1953, il passa quinze jours à l'hôpital puis eut un an de convalescence à son domicile, Tog Hill à Calstone . Grierson a passé une grande partie de son temps à correspondre avec les réalisateurs du groupe 3, ainsi qu'à commenter des scénarios et des idées d'histoires. Il avait suffisamment récupéré pour assister au Festival de Cannes en avril 1954, prenant la production de L' Homme d'Afrique . Au Festival du film d'Édimbourg de la même année, un dîner a été organisé en l'honneur de Grierson pour célébrer vingt-cinq ans de documentaire.

Comité des films d'Écosse

Grierson a rejoint le Comité Films of Scotland nouvellement relancé en 1955, où figuraient également Norman Wilson , Forsyth Hardy , George Singleton , CA Oakley et Neil Paterson . En 1956, Grierson est président du jury de la Mostra de Venise ; il a également été président du jury au Cork Film Festival et au South American Film Festival en 1958. En 1957, Grierson a reçu un Canadian Film Award spécial . Grierson a écrit le scénario de Seawards the Great Ship , réalisé par Hilary Harris et récompensé d'un Academy Award en 1961, un exploit pour le Films of Scotland Committee.

Ce monde merveilleux

Le premier programme de This Wonderful World a été diffusé le 11 octobre 1957 en Écosse ; c'était sur The Culbin Sands qui se concentrait sur la façon dont la Forestry Commission avait replanté six mille acres de bois le long de l'embouchure de Findhorn . Au XVIIe siècle, du sable sauvage avait soufflé dans la bouche et recouvert le terrain, la replantation réussie de la forêt fut un grand succès pour la commission. Ce monde merveilleux était diffusé chaque semaine, d'autres sujets pour les épisodes comprenaient Léonard de Vinci , le ballet, les manchots royaux et le Boogie Doodle de Norman McLaren .

Ce monde merveilleux a commencé à être diffusé en Angleterre en février 1959, il a duré huit ans supplémentaires et figurait dans le Top Ten des programmes de la semaine pour le Royaume-Uni en 1960. En 1961, Grierson a été nommé Commandeur de l'Ordre des Britanniques. Empire dans les honneurs de l'anniversaire de la reine. En 1962, il a été membre du jury du Festival du film de Vancouver , lors de sa visite au Canada, il a également reçu la Médaille de l'Académie royale des arts du Canada pour sa contribution aux arts visuels. En 1963, il est occupé avec This Wonderful World et le Films of Scotland Committee mais trouve encore le temps d'assister au vingt-cinquième anniversaire de l'Office national du film à Montréal.

En 1965, Grierson était le patron du Commonwealth Film Festival qui a eu lieu à Cardiff cette année-là. En 1966, on lui offre le rôle de Gouverneur du British Film Institute ; cependant, il a refusé le poste. This Wonderful World a changé le titre en John Grierson Presents.

En 1967, au retour du Festival du film d'Oberhausen où il avait été le président d'honneur du jury, Grierson souffre d'une bronchite qui dure huit jours. Son frère Anthony, qui avait suivi une formation de médecin, a été appelé et a diagnostiqué à Grierson un emphysème , ses quintes de toux étaient préoccupantes et il a été admis à l' hôpital Manor . Grierson a décidé d'arrêter de fumer et de boire au profit de sa santé.

La vie plus tard

Grierson a ouvert la nouvelle école primaire à Cambusbarron le 10 octobre 1967; sa sœur Dorothy a assisté à la journée avec lui. La BBC a exprimé son souhait de réaliser une émission sur Grierson l'année de son soixante-dixième anniversaire, ce qu'il a refusé trois fois. L'année de son soixante-dixième anniversaire, Grierson a reçu de nombreux hommages du monde entier. Il a été nommé membre honoraire de l' Association des techniciens du cinéma, de la télévision et des sciences connexes ; il a insisté pour que la cérémonie se tienne à Glasgow. Il a également reçu le Golden Thistle Award for Outstanding Achievement in the Art of Cinema au Edinburgh Film Festival.

En janvier 1969, Grierson part au Canada pour enseigner à l'Université McGill ; le nombre d'inscriptions à ses cours est passé à environ sept cents étudiants. Il donnait également des conférences à l' Université Carleton une fois par quinzaine. À l' Université Heriot-Watt d'Édimbourg le 8 juillet 1969, Grierson a reçu un doctorat honorifique en littérature. Quelques jours plus tôt, le 4 juillet 1969, Grierson avait ouvert le Scottish Fisheries Museum à Anstruther .

Grierson a été membre du jury des Canadian Film Awards en 1970. Il a passé quelques mois en 1971 à voyager à travers l'Inde, inculquant l'importance d'avoir de petites unités de production à travers le pays. Il est retourné au Royaume-Uni en décembre 1971 et devait retourner en Inde ; cependant, son voyage a été retardé par la guerre indo-pakistanaise . Grierson est hospitalisé pour un bilan de santé en janvier 1972 ; on lui a diagnostiqué un cancer du poumon et du foie et on lui a donné des mois à vivre. Pendant son séjour à l'hôpital, il a passé du temps à dicter des lettres à sa femme, Margaret, et a reçu des visiteurs ; cependant, il est tombé inconscient le 18 février et est décédé le 19. Dans ses vœux pour ses funérailles, il avait détaillé son désir d'être incinéré. Toujours selon ses souhaits, son urne a été placée dans la mer au large de Old Head à Kinsale , et son frère Anthony, décédé en août 1971, a fait déposer ses cendres en même temps. Une petite flottille suivait le matelot de 2e classe , qui transportait les cendres, et lorsque les urnes étaient descendues dans l'eau, les bateaux de pêche faisaient retentir leurs sirènes.

Les archives Grierson des archives de l' Université de Stirling ont été ouvertes par Angus Macdonald en octobre 1977.

Filmographie

Filmographie en tant que réalisateur :

Filmographie en tant que producteur/contributeur créatif :

uvres sur Grierson

Livres

  • Grierson sur le documentaire (éd. Forsyth Hardy , Faber & Faber, 1946)
  • John Grierson: A Documentary Biography (éd. Forsyth Hardy, Faber & Faber, 1979)
  • John Grierson and the National Film Board: The Politics of Wartime Propaganda (éd. Gary Evans, University of Toronto Press, 1984)
  • The Colonized Eye: Rethinking the Grierson Legend (éd. Joyce Nelson, Between the Lines, 1988)

Films documentaires

  • Dans un court métrage John Grierson au NFT (1959) il rappelle le mouvement du film documentaire britannique et est inclus dans le coffret DVD Land of Promise Region 2 (BFI 2008).
  • Hitchcock sur Grierson (1965), dans lequel Alfred Hitchcock parle de son travail et de la manière dont il l'a inspiré.
  • Il a également fait l'objet d'un documentaire de l'ONF en 1973, Grierson , produit et réalisé par Roger Blais .

Prix ​​nommés pour John Grierson

Prix ​​Grierson du film documentaire

Article détaillé : Prix ​​Grierson

Les Grierson Documentary Film Awards ont été créés en 1972 pour commémorer John Grierson et sont actuellement supervisés par The Grierson Trust. L'objectif des prix est de récompenser des films exceptionnels qui font preuve d'intégrité, d'originalité et d'excellence technique, ainsi que d'une importance sociale ou culturelle . [1]

Les Prix Grierson sont décernés chaque année dans neuf catégories :

  • Meilleur documentaire sur une question contemporaine
  • Meilleur documentaire sur les arts
  • Meilleur documentaire historique
  • Meilleur documentaire sur la science ou le monde naturel
  • Le prix Frontier Post du documentaire le plus divertissant
  • Meilleur documentaire dramatique
  • Meilleur documentaire de cinéma international
  • Meilleur nouveau venu
  • Prix ​​des administrateurs

Autre

Les Canadian Film Awards avaient décerné un Grierson Award pour « une contribution exceptionnelle au cinéma canadien dans l'esprit de John Grierson ».

Voir également

Les références

Sources

Liens externes

Bureaux culturels
Précédé par
Nouveau poste 		Commissaire du gouvernement à la cinématographie et
président de l' Office national du film du Canada
1939-1945 		Succédé par
Ross McLean