John Tenniel - John Tenniel

Jean Tenniel
John Tenniel.png
Autoportrait de John Tenniel, v.  1889
Née ( 1820-02-28 )28 février 1820
Londres , Angleterre
Décédés 25 février 1914 (1914-02-25)(93 ans)
Londres, Angleterre
Nationalité Britanique
Connu pour Illustration, Littérature jeunesse , Dessins politiques

Sir John Tenniel ( / t ɛ n i ə l / , 28 Février 1820-1825 Février 1914) était un Anglais illustrateur , humoriste graphique et caricaturiste politique de premier plan dans la seconde moitié du 19ème siècle. Il a été fait chevalier pour ses réalisations artistiques en 1893. Tenniel est principalement connu comme le principal caricaturiste politique du magazine Punch pendant plus de 50 ans et pour ses illustrations de Lewis Carroll 's Alice's Adventures in Wonderland (1865) et Through the Looking-Glass, et What Alice trouvée là (1871).

Début de la vie

John Tenniel, A Conspiracy , huile sur panneau, août 1850 (Collection privée, Royaume-Uni)

Tenniel est né à Bayswater , dans l'ouest de Londres, de John Baptist Tenniel, un maître d'escrime et de danse d' origine huguenote , et d'Eliza Maria Tenniel. Tenniel avait cinq frères et sœurs; deux frères et trois soeurs. Une sœur, Mary, devait plus tard épouser Thomas Goodwin Green, propriétaire de la poterie qui produisait Cornishware . Tenniel était une personne calme et introvertie, à la fois en tant que garçon et en tant qu'adulte. Il se contentait de rester fermement à l'écart des projecteurs et ne semblait pas affecté par la concurrence ou le changement. Son biographe Rodney Engen a écrit que « la vie et la carrière de Tenniel étaient celles du gentleman suprême à l'extérieur, vivant à la limite de la respectabilité ».

En 1840, Tenniel, alors qu'il pratiquait l'escrime, fut gravement blessé à l'œil par le fleuret de son père, qui avait accidentellement perdu son embout protecteur. Au fil des ans, Tenniel a progressivement perdu la vue de son œil droit ; il n'a jamais dit à son père la gravité de la blessure, car il ne voulait pas le bouleverser davantage.

Malgré une tendance vers le grand art, Tenniel était déjà connu et apprécié comme humoriste. Sa première compagnie avec Charles Keene a favorisé son talent pour la caricature savante.

Entraînement

Tenniel est devenu un étudiant de la Royal Academy of Arts en 1842 par probation; il a été admis parce qu'il avait fait suffisamment de copies de sculptures classiques pour remplir le portefeuille d'admission nécessaire. C'est donc ici que Tenniel est revenu à son éducation indépendante antérieure.

Alors que la formation plus formelle de Tenniel à la Royal Academy et dans d'autres institutions a été bénéfique pour nourrir ses ambitions artistiques, elle a échoué à l'esprit de Tenniel car il n'était pas d'accord avec les méthodes d'enseignement de l'école, et il a donc commencé à s'instruire. Il a étudié les sculptures classiques à travers la peinture. Cependant, il en était frustré parce qu'il manquait d'instruction en dessin. Tenniel dessinait les statues classiques de la Townley Gallery de Londres, copiait des illustrations de livres de costumes et d'armures du British Museum et dessinait des animaux du zoo de Regent's Park , ainsi que des acteurs de théâtres londoniens, qu'il tirait des fosses. Ces études ont appris à Tenniel à aimer les détails, mais il est devenu impatient dans son travail et était plus heureux lorsqu'il pouvait dessiner de mémoire. Bien qu'il ait été doté d'une mémoire photographique, cela a sapé sa première formation formelle et restreint ses ambitions artistiques.

Un autre moyen « formel » de formation était la participation de Tenniel à un groupe d'artistes, libre des règles de l'Académie qui l'étouffaient. Au milieu des années 1840, il rejoignit l'Artist's Society ou la Clipstone Street Life Academy, et on pourrait dire que Tenniel y émergea pour la première fois en tant que dessinateur satirique.

Début de carrière

La première illustration de livre de Tenniel était pour Samuel Carter Hall 's The Book of British Ballads , en 1842. Alors qu'il s'occupait de ses premières illustrations de livres, divers concours avaient lieu à Londres, comme un moyen par lequel le gouvernement pourrait lutter contre le style germanique croissant des nazaréens et promouvoir une véritable école d'art anglaise nationale. Tenniel prévoyait de participer au concours de la Chambre des Lords de 1845 parmi les artistes pour gagner l'opportunité de concevoir la décoration murale du nouveau palais de Westminster. Bien qu'il n'ait pas respecté la date limite, il a soumis un dessin animé de 4,9 m (16 pieds), Une allégorie de la justice , à un concours de dessins pour la décoration murale du nouveau palais de Westminster . Pour cela, il a reçu une prime de 200 £ et une commission pour peindre une fresque dans le Upper Waiting Hall (ou Hall of Poets) de la Chambre des Lords .

Coup de poing

Une caricature de Tenniel au sujet de la Conférence de Lambeth de 1867 .

En tant que résultat influent de sa position de dessinateur en chef pour Punch , Tenniel est resté un témoin des changements radicaux de la Grande-Bretagne. Il a fait avancer la réforme politique et sociale à travers des images satiriques, souvent radicales et parfois au vitriol du monde. A Noël 1850 , il a été invité par Mark Lemon pour remplir le poste de dessinateur conjoint ( avec John Leech ) sur Punch , ayant été sélectionné sur la base d' illustrations récentes aux Fables d ' Aesop . Il a contribué son premier dessin dans la lettre initiale apparaissant à la p. 224, vol. XIX. Celui-ci était intitulé "Lord Jack the Giant Killer" et montrait Lord John Russell attaquant le cardinal Wiseman .

Le premier lion caractéristique de Tenniel est apparu en 1852, tout comme sa première caricature nécrologique. Peu à peu, il reprit entièrement le dessin hebdomadaire de la "grande coupe" politique que Leech était heureux de céder à Tenniel afin de se limiter à ses images de la vie et du caractère.

En 1861, Tenniel s'est vu offrir le poste de Leech à Punch , en tant que caricaturiste politique, mais Tenniel a toujours maintenu un sens du décorum et de la retenue dans les problèmes sociaux et politiques brûlants de l'époque. Lorsque Leech mourut en 1864, Tenniel continua son travail seul, manquant rarement une seule semaine.

Sa tâche consistait à suivre les choix délibérés de ses rédacteurs en chef de Punch , qui se sont probablement inspirés du Times et auraient également ressenti les suggestions de tensions politiques du Parlement. Le travail de Tenniel pourrait être cinglant en effet. L'agitation dans les questions du radicalisme de la classe ouvrière, du travail, de la guerre, de l'économie et d'autres thèmes nationaux étaient les cibles de Punch , qui à son tour a réglé la nature des sujets de Tenniel. Ses caricatures des années 1860 ont popularisé un portrait de l'Irlandais en tant qu'être sous-humain, dévergondé dans ses appétits et ressemblant à un orang-outan dans les traits du visage et la posture. De nombreuses caricatures politiques de Tenniel exprimaient une forte hostilité au nationalisme irlandais , les ligues des Fenians et des Land étant dépeintes comme des brutes monstrueuses ressemblant à des singes, tandis que " Hibernia " - la personnification de l'Irlande - était dépeinte comme une belle fille impuissante menacée par de tels " monstres ". et se tourner pour se protéger d'une "sœur aînée" sous la forme d'une Britannia puissante et blindée .

"An Unequal Match", son dessin publié dans Punch le 8 octobre 1881, dépeint un policier combattant un criminel avec seulement un bâton pour se protéger, essayant de faire comprendre au public que les méthodes de maintien de l'ordre devaient être modifiées.

Lorsqu'il est examiné séparément des illustrations de livres qu'il a réalisées au fil du temps, le travail de Tenniel à Punch seul, exprimant des décennies de points de vue éditoriaux, souvent controversés et socialement sensibles, a été créé pour faire écho aux voix du public britannique. Tenniel a dessiné 2 165 caricatures pour Punch , une publication libérale et politiquement active qui reflétait l'humeur du public victorien pour les changements sociaux libéraux ; ainsi Tenniel, dans ses caricatures, a représenté pendant des années la conscience de la majorité britannique.

Tenniel a contribué à environ 2 300 dessins animés, d'innombrables dessins mineurs, de nombreux dessins animés à double page pour l'almanach de Punch et d'autres spéciaux, et 250 dessins pour les livres de poche de Punch . En 1866, il pouvait "commander dix à quinze guinées pour le remaniement d'un seul dessin animé Punch en tant que croquis au crayon", en plus de son salaire " confortable" Punch "d'environ 800 £ par an".

Alice

Caterpillar à l'aide d'un narguilé . Une illustration des aventures d' Alice au pays des merveilles

Malgré les milliers de caricatures politiques et les centaines d'œuvres illustratives qui lui sont attribuées, une grande partie de la renommée de Tenniel provient de ses illustrations pour Alice . Tenniel a dessiné 92 dessins pour Alice's Adventures in Wonderland de Lewis Carroll (Londres : Macmillan, 1865) et Through the Looking-Glass and What Alice Found There (Londres : Macmillan, 1871).

Lewis Carroll a à l'origine illustré Wonderland lui-même, mais ses capacités artistiques étaient limitées. Le graveur Orlando Jewitt, qui avait travaillé pour Carroll en 1859 et révisé les dessins de Carroll pour Wonderland , lui a suggéré d'employer un professionnel. Carroll était un lecteur régulier de Punch et donc familier avec Tenniel, qui en 1865 eut de longs entretiens avec Carroll avant d'illustrer la première édition des Aventures d' Alice au pays des merveilles .

Chapitre 12 : La preuve d'Alice. MS Eng 718,6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820-1914. Études d'illustrations pour Alice's Adventures in Wonderland : dessins, calques, c. 1864 de la bibliothèque Houghton , Université Harvard

Le premier tirage de 2 000 exemplaires a été vendu aux États-Unis plutôt qu'en Angleterre, car Tenniel s'opposait à la qualité d'impression. Une nouvelle édition a été publiée en décembre 1865, portant une date de 1866, et est devenue un best-seller instantané, augmentant la renommée de Tenniel. Ses dessins pour les deux livres sont devenus quelques-unes des illustrations littéraires les plus célèbres. Après 1872, lorsque les projets Carroll ont été terminés, Tenniel a largement abandonné l'illustration littéraire. Carroll a ensuite approché Tenniel pour entreprendre un autre projet pour lui. A cela Tenniel répondit :

C'est un fait curieux qu'avec Looking-Glass la faculté de faire des dessins pour des illustrations de livres m'a quitté, et... je n'ai rien fait dans ce sens depuis.

Les illustrations d' Alice de Tenniel ont été gravées sur des blocs de bois de sapin par les frères Dalziel . Ceux-ci ont ensuite servi de maîtres pour les copies électrotypiques pour l'impression proprement dite des livres. Les blocs de bois d'origine sont conservés à la Bodleian Library d'Oxford. Ils ne sont généralement pas exposés au public, mais ont été exposés en 2003.

La sculpture en bronze d' Alice au pays des merveilles (1959) à Central Park à Manhattan , New York City, est modelée sur ses illustrations.

Style

Influence des nazaréens allemands

Le style associé au mouvement nazaréen du XIXe siècle a influencé de nombreux artistes ultérieurs, dont Tenniel. Il peut être caractérisé comme des « contours ombrés », où les lignes sur le côté des figures ou des objets reçoivent une épaisseur supplémentaire ou sont dessinées en double pour suggérer un ombrage ou un volume. De plus, ce style est extrêmement précis, l'artiste dessinant un contour clair et dur de ses personnages, les rendant dignes ainsi que les compositions, tout en donnant de la retenue dans l'expression et la pâleur du ton. Bien que les premières illustrations de Tenniel dans le style nazaréen n'aient pas été bien reçues, sa rencontre avec le style l'a orienté dans la bonne direction.

Le souci du détail

Après les années 1850, le style de Tenniel a été modernisé pour incorporer plus de détails dans les arrière-plans et dans les figures. L'inclusion de détails d'arrière-plan a corrigé la mise en scène germanique auparavant faible de ses illustrations. Les illustrations plus précisément conçues de Tenniel représentaient des moments spécifiques, des lieux et des personnages individuels au lieu de simples scènes généralisées.

En plus d'un changement dans la spécificité de l'arrière-plan, Tenniel a développé un nouvel intérêt pour les types humains, les expressions et la représentation individualisée, quelque chose qui se poursuivra dans ses illustrations du pays des merveilles. Appelé par beaucoup de théâtralité, cette caractéristique du style de Tenniel découle probablement de son intérêt antérieur pour la caricature. Dans les premières années de Tenniel sur Punch, il a développé l'intérêt de ce caricaturiste pour l'unicité des personnes et des choses, donnant presque une personnalité humaine aux objets de l'environnement. Par exemple, une comparaison d'une des illustrations de John Everett Millais d'une fille sur une chaise avec l'illustration de Tenniel d'Alice sur une chaise montre clairement que la chaise de Millais n'est qu'un accessoire, alors que la chaise de Tenniel possède une présence menaçante et imposante.

Un autre changement de style était ses lignes ombrées. Celles-ci sont passées de lignes horizontales mécaniques à des hachures vigoureusement dessinées à la main qui ont considérablement intensifié les zones plus sombres.

Grotesque

Le "grotesque" de Tenniel était l'une des raisons pour lesquelles Lewis Carroll voulait que Tenniel soit son illustrateur pour les livres d' Alice , dans le sens de donner un sentiment troublant que le monde réel a peut-être cessé d'être fiable. Le style de Tenniel était typiquement grotesque à travers ses compositions sombres et atmosphériques de créatures fantastiques exagérées soigneusement dessinées dans leurs contours. Souvent, le mécanisme consistait à utiliser des têtes d'animaux sur des corps humains reconnaissables ou vice versa, comme Grandville l'avait fait dans le journal satirique parisien Charivari . Dans les illustrations de Tenniel, le grotesque se retrouve également dans les fusions d'êtres et de choses, les déformations et la violence du corps humain (par exemple, quand Alice boit la potion et devient énorme), et une propension à traiter les choses ordinaires de ce monde tout en présentant de telles phénomènes. Le plus grotesque est le célèbre dessin Jabberwock de Tenniel dans Alice .

Les illustrations d' Alice allient fantaisie et réalité. Des chercheurs tels que Morris retracent le changement stylistique de Tenniel jusqu'à la tendance au réalisme de la fin des années 1850. Pour que le grotesque opère, « c'est notre monde qui doit être transformé et non un royaume fantastique ». Les illustrations nous rappellent constamment mais subtilement le monde réel, tout comme certaines scènes de Tenniel dérivées d'une ville médiévale, le portique d'une ville géorgienne ou la veste à carreaux du lapin blanc. De plus, Tenniel suit de près le texte de Carroll, de sorte que le lecteur voit la similitude entre le texte écrit et les illustrations. Ces touches de réalisme aident à convaincre les lecteurs que tous ces habitants apparemment grotesques du pays des merveilles sont simplement eux-mêmes, simplement réels, pas seulement performants.

Image et texte dans Alice

Un aspect inhabituel des livres d' Alice est le placement des illustrations de Tenniel sur les pages. Cette relation physique des illustrations au texte les relie entre elles. Carroll et Tenniel ont exprimé cela de diverses manières. L'une était mise entre crochets : deux phrases pertinentes mettraient entre crochets une image afin de communiquer le moment que Tenniel essayait d'illustrer. Cette mise entre parenthèses des images de Tenniel avec du texte ajoute à leur « immédiateté dramatique ». Cependant, d'autres illustrations, moins fréquentes, travaillent avec les textes en légende.

Un autre lien entre l'illustration et le texte est l'utilisation d'illustrations plus larges et plus étroites. Les plus larges sont censés être centrés sur la page, plus étroits pour être "laissés" ou affleurer la marge, à côté d'une colonne étroite de texte continu. Pourtant, les mots sont parallèles à la description de ces choses. Par exemple, quand Alice dit : « Oh, mes pauvres petits pieds ! Certaines de ces illustrations plus étroites sont en forme de "L" et sont d'une grande importance en tant que certaines de ses œuvres les plus mémorables. Le haut ou la base de ces illustrations occupe toute la largeur de la page, mais l'autre extrémité laisse de la place sur un côté pour le texte.

Illustrations de livres

Une liste sélectionnée :

Entièrement par Tenniel

Les différentes collaborations de Tenniel :

La retraite et la mort

The Black-and-White Knight , par Linley Sambourne , Punch , 24 juin 1893, un hommage à Tenniel

Un hommage ultime est venu à un Tenniel âgé lorsqu'il a été fait chevalier pour la fonction publique en 1893 par la reine Victoria . C'était le premier honneur jamais décerné à un illustrateur ou à un dessinateur. Ses camarades considéraient son titre de chevalier comme une gratitude pour « avoir élevé ce qui avait été une profession assez modeste à un niveau de respectabilité sans précédent ». Avec son titre de chevalier, Tenniel a élevé le statut social de l'illustrateur en noir et blanc et a suscité un nouveau sentiment de reconnaissance de sa profession. Lorsqu'il prit sa retraite en janvier 1901, Tenniel fut honoré d'un banquet d'adieu (le 12 juin), auquel présida AJ Balfour , alors leader de la Chambre des communes , et décrivit Tenniel comme « un grand artiste et un grand gentleman ».

Tenniel est décédé le 25 février 1914, trois jours avant son 94e anniversaire. Il a été enterré au cimetière de Kensal Green à Londres.

Héritage

L' historien de Punch MH Spielmann , qui connaissait Tenniel, a écrit que l'influence politique contenue dans ses caricatures de Punch était capable de « faire basculer les partis et les gens aussi ». Deux jours après sa mort, The Daily Graphic a rappelé comment Tenniel "a eu une influence sur le sentiment politique de cette époque qui est à peine mesurable... Pendant que Tenniel les dessinait (ses sujets), nous avons toujours regardé le dessin animé Punch pour cristalliser la situation nationale et internationale, et le sentiment populaire à ce sujet - et n'a jamais regardé en vain." Cette influence sociale résultait de la publication hebdomadaire de ses caricatures politiques pendant plus de 50 ans, grâce à laquelle la renommée de Tenniel a permis un besoin et un besoin pour son travail d'illustration particulier, loin du journal. Tenniel est devenu non seulement l'un des illustrateurs les plus publiés de la Grande-Bretagne victorienne, mais en tant que caricaturiste de Punch, l' un des « observateurs sociaux suprêmes » de la société britannique et une partie intégrante d'une puissante force journalistique. Le journaliste du New-York Tribune , George W. Smalley, a qualifié John Tenniel en 1914 de "l'une des plus grandes forces intellectuelles de son temps, (qui) comprenait les lois sociales et les énergies politiques".

Des expositions publiques du travail de Sir John Tenniel ont eu lieu en 1895 et 1900. Tenniel était également l'auteur de l'une des mosaïques , Leonardo da Vinci , dans la cour sud du Victoria and Albert Museum . Ses aquarelles pointillées figuraient de temps à autre dans les expositions du Royal Institute of Painters in Water Colors , auquel il avait été élu en 1874.

Tenniel Close, une rue Bayswater près de son ancien studio, porte son nom.

Galerie

Les références

Bibliographie

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Liens externes