Expression du clavier - Keyboard expression

L'expression au clavier est la capacité d'un instrument de musique à clavier à changer la tonalité ou d'autres qualités du son en réponse à la vélocité, à la pression ou à d'autres variations dans la façon dont l'interprète appuie sur les touches du clavier musical . Les types d'expression incluent:

  • Sensibilité à la vélocité - à quelle vitesse les touches sont enfoncées
  • Aftertouch , ou sensibilité à la pression - la quantité de pression sur une touche, une fois déjà maintenue enfoncée
  • Sensibilité au déplacement: distance à laquelle une touche est enfoncée

Les instruments à clavier offrent une gamme de types d'expression. Les pianos acoustiques , tels que les pianos droits et à queue, sont sensibles à la vélocité: plus la frappe est rapide, plus le marteau frappe les cordes. Les clavicorde de style baroque et les synthétiseurs professionnels sont sensibles à l'aftertouch - une force appliquée sur la touche après la frappe initiale produit des effets tels que le vibrato ou augmente le volume . Les orgues à tuyaux et les orgues électroniques Tracker sont sensibles au déplacement - le fait d'appuyer en partie sur une touche produit un son plus silencieux.

Sensibilité à la vitesse

Le piano est un exemple d'instrument à clavier sensible à la vélocité

Le piano , étant sensible à la vélocité, réagit à la vitesse de la pression sur les touches en fonction de la vitesse à laquelle les marteaux frappent les cordes, ce qui modifie à son tour la tonalité et le volume du son. Plusieurs prédécesseurs du piano, comme le clavecin , n'étaient pas sensibles à la vélocité comme le piano. Certains confondent sensible à la pression et sensible à la vitesse . Pour éviter cette confusion, la sensibilité à la pression est souvent appelée aftertouch . La norme MIDI prend en charge à la fois la vélocité et l'aftertouch.

En général, seuls les claviers électroniques haut de gamme implémentent une véritable sensibilité à la pression, tandis que la plupart des claviers électroniques de qualité professionnelle prennent en charge la sensibilité à la vitesse. Les claviers électroniques moins chers, tels que les claviers électroniques jouets et les claviers d'apprentissage de base fabriqués par Casio et Yamaha dans la fourchette de prix de 100 $ US, n'ont pas de sensibilité à la vélocité, mais plutôt un volume de note réglé manuellement.

Sensibilité à la pression ou aftertouch

Une reproduction moderne d'un clavicorde de l'époque baroque

Le clavicorde et certains claviers électroniques réagissent également à la quantité de force appliquée après l'impact initial - ils sont sensibles à la pression . Cela peut être utilisé par un joueur de clavicorde expérimenté pour corriger légèrement l' intonation des notes lors du jeu sur un clavicorde, et / ou pour jouer avec une forme de vibrato connue sous le nom de bebung . Contrairement à une action de piano, la tangente ne rebondit pas sur la corde; au contraire, il reste en contact avec la corde tant que la clé est maintenue, agissant à la fois comme l'écrou et comme l'initiateur du son. Le volume de la note peut être modifié en frappant plus fort ou plus doucement, et la hauteur peut également être affectée en faisant varier la force de la tangente contre la corde. Lorsque la clé est relâchée, la tangente perd le contact avec la corde et la vibration de la corde est étouffée par des bandes de tissu amortissant.

En appliquant une pression de bascule de haut en bas sur la touche avec le doigt, un interprète peut légèrement modifier la longueur de vibration de la corde elle-même, produisant une qualité de vibrato connue sous le nom de bebung . Alors que le vibrato sur les instruments à cordes sans frettes tels que le violon oscille généralement en hauteur à la fois au-dessus et en dessous de la note fondamentale, le clavicorde bebung ne produit que des hauteurs au-dessus de la note. Les partitions n'indiquent pas souvent explicitement bebung. Les compositeurs laissent généralement les joueurs postuler à leur discrétion. Lorsque la partition indique bebung, elle apparaît comme une série de points au-dessus ou en dessous d'une note; le nombre de points indique le nombre de mouvements des doigts.

Un clavier numérique des années 2000

Sur les claviers et synthétiseurs électroniques, la sensibilité à la pression est généralement appelée aftertouch . La grande majorité de ces instruments n'utilisent que l' aftertouch de canal : c'est-à-dire qu'un niveau de pression est signalé sur tout le clavier, ce qui affecte soit toutes les notes pressées (même celles qui ne sont pas poussées dans l'aftertouch) ou un sous-ensemble des notes actives de certains instruments. qui permettent ce niveau de contrôle. Une minorité d'instruments ont un aftertouch polyphonique , dans lequel chaque note individuelle a son propre capteur de pression qui permet une utilisation différente de l'aftertouch pour différentes notes.

Les capteurs Aftertouch détectent si le musicien continue d'exercer une pression après la frappe initiale de la touche. La fonction Aftertouch permet aux claviéristes de changer la tonalité ou le son d'une note après qu'elle a été frappée, comme peuvent le faire les chanteurs, les joueurs à vent ou les joueurs d'instruments à archet. Sur certains claviers, les sons ou les voix de synthé ont un effet de sensibilité à la pression prédéfini, comme une augmentation du volume (imitant un style idiomatique populaire de performance vocale avec des mélodies) ou l'ajout de vibrato.

Sur certains claviers - un bon exemple d'un tel instrument étant le synthétiseur-station de travail programmable de Yamaha, le Yamaha EX5 - le joueur peut sélectionner les effets auxquels l'aftertouch s'applique. Cela permet à un artiste de personnaliser l'effet qu'il souhaite. Cela peut également faciliter l'imitation de divers instruments sans clavier. Par exemple, un claviériste qui souhaite imiter le son d'un solo de guitare heavy metal peut utiliser un son de guitare avec distorsion, puis régler la fonction Aftertouch pour appliquer un pitch bend à la note.

Sensibilité au déplacement

Un orgue à tuyaux tracker utilise une action mécanique; en tant que tel, lorsque les touches ne sont que partiellement enfoncées, le volume et la tonalité sont modifiés.

Une troisième forme de sensibilité est la sensibilité au déplacement. Les claviers sensibles au déplacement se trouvent souvent sur les orgues . La plupart des organes mécaniques et certains organes à commande électrique sont sensibles au déplacement, c'est-à-dire que lorsqu'une touche est partiellement enfoncée, la note correspondante (tuyau, anche, etc.) dans l'orgue produit un son différent et plus silencieux que lorsque la touche est complètement pressé. Dans certains organes, la hauteur ou la couleur du ton peut également être modifiée. Les petits orgues de table et accordéons répondent souvent de la même manière, la sortie sonore augmentant à mesure que les touches sont enfoncées davantage. Même les petites touches d'accompagnement circulaire ("accord à un bouton") trouvées sur les accordéons et sur certains orgues présentent ce phénomène. En conséquence, certains organes à commande électrique ont conservé cette forme d'expression au clavier:

Un orgue de 34 rangs dans le village suisse d'Ursy est équipé des fonctionnalités de haute technologie de Syncordia, y compris ce que certains prétendent à tort être la première action non mécanique qui contrôle directement l'ouverture des palettes d'un orgue à tuyaux en proportion directe du mouvement des touches. combinant ostensiblement les vertus de l'action électrique avec le contrôle intime de l'action du traqueur. Cependant, l'action pneumatique à levier flottant du brevet de Vincent Willis en 1884 avait également cette capacité.

D'autres formes de sensibilité plus sophistiquées sont courantes dans les claviers d'orgue. Les claviers Pratt Reed et Kimber Allen à 61 touches (5 octaves) peuvent contenir jusqu'à neuf rails afin qu'ils puissent détecter diverses quantités de déplacement, ainsi que la vitesse dans divers régimes de distance du haut vers le bas de la touche. déplacement de chaque clé. Certains instruments modernes, tels que le Continuum , un contrôleur MIDI pour claviers, ont des schémas d'interface humaine extrêmement sophistiqués qui fournissent un contrôle dynamique en trois dimensions. En principe, le déplacement peut être différencié pour obtenir la vitesse, mais l'inverse n'est pas entièrement pratique, sans une certaine dérive de la ligne de base . Ainsi, un clavier à détection de déplacement peut être meilleur pour fournir à la fois une sensation d'orgue et de piano dans un seul contrôleur de clavier.

La plupart des pianos numériques implémentent un clavier sensible au déplacement, afin de simuler la longueur d'arrêt du son de la note après le relâchement de la touche. Sur un piano acoustique, relâcher une touche après avoir été partiellement enfoncée entraînera un arrêt sonore plus silencieux et plus court. Le clavier sensible au déplacement sur un piano numérique a été conçu pour simuler un effet similaire.

Autres types

Les pianos acoustiques ont des pédales d'expression qui changent la réponse ou le ton de l'instrument.

Sur les petits pianos droits, la pédale douce rapproche les marteaux des cordes. Sur les pianos à queue, la pédale douce déplace les marteaux sur le côté de sorte que chaque marteau ne frappe qu'une partie de son groupe de cordes.

La pédale de sustain empêche les amortisseurs de touches individuels de se soulever lorsque le joueur relâche la touche. Toutes les notes sont jouées avec l'anneau de la pédale de sustain jusqu'à ce que le joueur relâche la pédale de sustain (ou jusqu'à ce que la note diminue complètement). Avec les étouffoirs non appliqués, l'octave, la quinte et les autres harmoniques vibrent de manière sympathique, produisant un son plus riche. La plupart des claviers électroniques ont également une pédale de sustain qui contient des notes et des accords, mais seuls les claviers numériques haut de gamme reproduisent l' effet de vibration sympathique .

Les claviers électromécaniques et les claviers électroniques offrent une gamme d'autres dispositifs d'expression. Les claviers électromécaniques tels que l' orgue Hammond offrent des moyens supplémentaires d'expression au clavier en modifiant le démarrage, l'arrêt ou la vitesse du haut-parleur Leslie rotatif ou en engageant une variété d'effets de vibrato ou de chorus. Les "clones" numériques des orgues Hammond offrent des recréations de ces effets, ainsi que d'autres effets. L' orgue numérique VK-9 , par exemple, propose un détecteur sensible à la proximité qui déclenche le haut-parleur Leslie, un modulateur en anneau ou d'autres effets.

Certaines pédales d'effets utilisées avec des claviers électromécaniques tels que le piano électrique Fender Rhodes ou les claviers numériques répondent au volume et donc, indirectement, à la vélocité des touches. Les exemples incluent les pédales d'overdrive, qui produisent un son clair pour les notes plus douces, et un effet de distorsion pour les notes plus fortes, et les pédales fixes wah-wah qui filtrent le signal audio en fonction du volume.

Les références