Luigi Cherubini - Luigi Cherubini

Portrait de Cherubini avec un buste de son mentor, Giuseppe Sarti , par François Dumont (1792)

Luigi Cherubini ( / ˌ k ɛr ʊ b Ï n i / KERR -uu- BEE -neE ; italien:  [luiːdʒi kerubiːni] , 8 ou 14 Septembre 1760-1715 Mars 1842) était un Italien classique et romantique compositeur. Ses compositions les plus significatives sont les opéras et la musique sacrée. Beethoven considérait Cherubini comme le plus grand de ses contemporains. Ses opéras ont été fortement loués et interprétés par Rossini .

Les premières années

Cherubini est né Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini à Florence en 1760. Il existe une incertitude quant à sa date de naissance exacte. Bien que le 14 septembre soit parfois mentionné, les preuves des actes de baptême et Cherubini lui-même suggèrent que le 8 est correct. La preuve la plus forte est peut-être son prénom, Maria, qui est traditionnel pour un enfant né le 8 septembre, jour de la fête de la Nativité de la Vierge. Son apprentissage de la musique débute à l'âge de six ans avec son père, Bartolomeo, maestro al cembalo ("Maître du clavecin ", autrement dit chef d'ensemble du clavecin ). Considéré comme un enfant prodige , Cherubini étudie le contrepoint et le style dramatique dès son plus jeune âge. À treize ans, il avait composé plusieurs œuvres religieuses.

L'âge adulte et les premiers opéras

En 1780, il obtient une bourse du grand-duc de Toscane pour étudier la musique à Bologne et à Milan . La première série d' opéras de Cherubini utilisait des livrets d' Apostolo Zeno , de Metastasio (Pietro Trapassi) et d'autres qui respectaient étroitement les conventions dramatiques standard. Sa musique a été fortement influencée par Niccolò Jommelli , Tommaso Traetta et Antonio Sacchini , qui étaient les principaux compositeurs italiens de l'époque. La première de ses deux œuvres comiques, Lo sposo di tre e marito di nessuna, fut créée dans un théâtre vénitien en novembre 1783.

Se sentant contraint par les traditions italiennes et désireux d'expérimenter, Cherubini se rend à Londres en 1785 où il produit deux séries d' opéras et un opéra bouffe pour le King's Theatre . La même année, il fait une excursion à Paris avec son ami le violoniste Giovanni Battista Viotti , qui le présente à Marie-Antoinette et à la société parisienne. Cherubini a reçu une importante commande pour écrire Démophoon sur un livret français de Jean-François Marmontel qui serait sa première tragédie en musique . Hormis un bref aller-retour à Londres et à Turin pour un opéra seria commandé par le roi Victor Amédée III , Cherubini passa le reste de sa vie en France où il fut initié à la Loge maçonnique du Grand Orient de France "Saint-Jean de Palestine" en 1784.

Assimilation française

Page de titre de la première édition de la Médée de Cherubini , partition complète, 1797

Cherubini a adopté la version française de son nom, Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini ; cela apparaît dans tous les documents existants qui montrent son nom complet après 1790, bien que son nom italien soit préféré de nos jours. Les représentations de Démophoon sont accueillies favorablement à l'Académie Royale de Musique en 1788. Avec l'aide de Viotti, le Théâtre de Monsieur des Tuileries nomme Cherubini à sa direction en 1789. Trois ans plus tard, après un déménagement rue Feydeau et la chute du monarchie, la compagnie prend le nom de Théâtre Feydeau. Cette position a donné à Cherubini l'occasion de lire d'innombrables livrets et de choisir celui qui convenait le mieux à son tempérament.

La musique de Cherubini a commencé à montrer plus d'originalité et d'audace. Son premier grand succès fut Lodoïska (1791), admiré pour son héroïsme réaliste. Viennent ensuite Elisa (1794), qui se déroule dans les Alpes suisses , et Médée (1797), l'œuvre la plus connue de Cherubini. Les deux journées (1800), dans lesquelles Cherubini simplifie son style, sont un succès populaire. Ces opéras et d'autres ont été créés au Théâtre Feydeau ou à l'Opéra-Comique. Se sentant en sécurité financière, il épousa Anne Cécile Tourette en 1794 et fonda une famille de trois enfants.

Les retombées de la Révolution française ont affecté Cherubini jusqu'à la fin de sa vie. La politique l'a contraint à cacher ses liens avec l'ancienne aristocratie et à solliciter des nominations gouvernementales. Bien que Napoléon le trouve trop complexe, Cherubini écrit au moins une œuvre patriotique par an pendant plus d'une décennie. Il a été nommé directeur de la musique de Napoléon à Vienne pour une partie de 1805 et 1806, après quoi il a dirigé plusieurs de ses œuvres dans cette ville.

En 1808, Cherubini est élu membre associé de l' Institut royal des Pays-Bas .

De l'opéra à la musique religieuse

Portrait par Jean-Auguste-Dominique Ingres ( Louvre ). La Muse du couronnement a déplu à Cherubini et est noircie à certains exemplaires.

Après Les deux journées , le public parisien commence à privilégier les jeunes compositeurs comme Boieldieu . L'opéra-ballet Anacréon de Cherubini a été un échec total et la plupart des œuvres scéniques n'ont pas connu le succès. Faniska , produit en 1806, fut une exception, recevant un accueil enthousiaste, notamment de Haydn et Beethoven. Les Abencérages (1813), un ensemble de drame héroïque en Espagne au cours des derniers jours du maure royaume de Grenade , était la tentative de Cherubini de rivaliser avec Spontini de La Vestale ; il a reçu des éloges de la critique mais peu de performances.

Déçu par son manque de notoriété au théâtre, Cherubini se tourne de plus en plus vers la musique d'église, écrivant sept messes , deux requiems et de nombreuses pièces plus courtes. Durant cette période (sous la monarchie restaurée ) il est nommé surintendant de la musique du roi , poste qu'il occupera jusqu'à la chute de Charles X (1830). En 1815, la Royal Philharmonic Society de Londres lui commanda d'écrire une symphonie, une ouverture et une composition pour chœur et orchestre, dont il se rendit spécialement à Londres pour diriger les exécutions, augmentant ainsi sa renommée.

Le Requiem en ut mineur de Cherubini (1816), commémorant l'anniversaire de l'exécution du roi Louis XVI de France , connut un immense succès. L'œuvre a été grandement admirée par Beethoven, Schumann et Brahms . En 1836, Cherubini écrivit un Requiem en ré mineur qui devait être interprété à ses propres funérailles. C'est pour chœur d'hommes uniquement, car les autorités religieuses avaient critiqué son utilisation de voix féminines dans l'œuvre précédente.

Vieillesse et héritage

Luigi Cherubini dans la vieillesse portant une médaille de la Légion d'Honneur , lithographie de Marie Alexandre Alophe
La tombe de Cherubini au Père Lachaise avec un bas-relief d' Augustin Dumont

En 1822, Cherubini devient directeur du Conservatoire et achève son manuel Cours de contrepoint et de fugue, en 1835. Son rôle au Conservatoire le met en conflit avec le jeune Hector Berlioz , qui dépeignait le vieux compositeur dans ses mémoires comme un grincheux. pédant. Certains critiques, comme Basil Deane, soutiennent que la représentation de Berlioz a déformé l'image de Cherubini avec la postérité. Il y a beaucoup d'allusions à l'irritabilité personnelle de Cherubini parmi ses contemporains ; Adolphe Adam a écrit, "certains soutiennent que son humeur était très égale, parce qu'il était toujours en colère." Néanmoins, Cherubini avait de nombreux amis, dont Szymanowska , Rossini , Chopin et, surtout, l'artiste Ingres . Les deux avaient des intérêts communs : Cherubini était un peintre amateur passionné et Ingres aimait pratiquer le violon. En 1841, Ingres réalise le portrait le plus célèbre du vieux compositeur.

Bien que la musique de chambre ne constitue pas une grande partie de sa production, ce qu'il a écrit était important. Wilhelm Altmann, écrivant dans son Handbuch für Streichquartettspieler ( Manuel pour les joueurs de quatuor à cordes ) à propos des six quatuors à cordes de Cherubini, a déclaré qu'ils étaient de premier ordre et considéraient les numéros 1 et 3 comme des chefs-d'œuvre. Son Quintette à cordes pour deux violons, alto et deux violoncelles est également considéré comme une œuvre de premier ordre.

De son vivant, Cherubini a reçu les plus hautes et prestigieuses distinctions françaises. Ceux-ci comprenaient le Chevalier de la Légion d'honneur (1814) et Membre de l'Académie des Beaux-Arts (1815). En 1841, il est nommé Commandeur de la Légion d'honneur, le premier musicien à recevoir ce titre.

Cherubini meurt à Paris en 1842 à l'âge de 81 ans et est enterré au cimetière du Père Lachaise , à seulement quatre mètres de son ami Chopin. Son tombeau a été conçu par l'architecte Achille Leclère et comprend une figure du sculpteur Augustin-Alexandre Dumont représentant "Musique" couronnant un buste du compositeur d'une couronne.

Travaux

Musique d'orchestre

Musique de chambre

  • Quatuor à cordes n°1 en mi bémol (1814)
  • Quatuor à cordes n° 2 en ut (1829) - transcription de la Symphonie en ré majeur avec nouveau deuxième mouvement
  • Quatuor à cordes n° 3 en ré mineur (1834)
  • Quatuor à cordes n° 4 en mi (1835)
  • Quatuor à cordes n° 5 en fa (1835)
  • Quatuor à cordes n° 6 en la mineur (1837)
  • Quintette à cordes (2 violons, alto, 2 violoncelles) en mi mineur (1837)

Messes et sections de la messe

  • Cinq messes (écrites 1773-1776, perdues)
  • Messe solennelle brève en si bémol (1805, douteux)
  • Credo a capella pour huit voix et orgue (1806)
  • Messe en la à trois voix (1809, douteuse)
  • Messe de Chimay en Fa (1809)
  • Missa solemnis en ré mineur (1811) per il Principe Esterházy
  • Messe (4e messe solennelle) en do (1816)
  • Credo en Ré (1816)
  • Requiem en ut mineur pour chœur mixte (1816) à la mémoire de Louis XVI
  • Missa solemnis en mi (1818)
  • Messe en sol (1819) pour le couronnement de Louis XVIII
  • Messe en si bémol (1821, douteuse)
  • Messe solennelle en la pour le couronnement de Charles X (1825)
  • Requiem en ré mineur pour chœur d'hommes (1836) écrit pour ses propres funérailles

Motets et autres œuvres chorales

  • Cantate Amphion (1786)
  • Cantate Circé (créée en 1789)
  • Trois chœrs : Musique de scène pour la pièce La Mort de Mirabeau de Jean-Baptiste Pujoulx (1791)
  • Cantate Clytemnestre (1794)
  • Cantate Hymne au printemps ("Hymne au printemps") (1815)
  • Hymne du Panthéon (1794)
  • 38 motets

Opéras

Manuels d'enseignement

Les références

Citations

Sources

  • Altmann, Wilhelm, Handbuch für Streichquartettspielers , Amsterdam : Hinrichtshofen, 1972
  • Cherubini, Luigi (avec Fromental Halévy , Cours de contrepoint et de fugue , Paris : M. Schlesinger, 1835 OCLC 11909698
  • Deane, Basil, Cherubini (Oxford Studies of Composers, 1965)
  • Cobbett, WW (éd.), Cobbett's Cyclopedic Survey of Chamber Music , Oxford University Press, 1963.
  • Holden, Amanda (éd.), The New Penguin Opera Guide , New York : Penguin Putnam, 2001. ISBN  0-14-029312-4 .
  • Willis, Stephen C. , "Cherubini, (Maria) Luigi (Carlo Zanobi Salvadore)" dans Sadie, Stanley (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. 1, AD, New York : MacMillan, 1994. ISBN  0-935859-92-6 .

Liens externes