Sculpture en marbre - Marble sculpture

Une ancienne sculpture d'archer troyen en marbre grec du temple d'Aphaia manquant de peinture originale (à gauche), et une recréation de la même sculpture polychrome basée sur des restes archéologiques de peinture trouvés sur la surface du marbre (à droite) La plupart des anciennes sculptures en marbre européennes ont été peintes .
Lorenzo Bartolini , (Italien, 1777-1850), La Table aux Amours (La Table Demidoff), Metropolitan Museum of Art , New York City , Sculpture en marbre

La sculpture en marbre est l' art de créer des formes tridimensionnelles à partir de marbre . La sculpture fait partie des arts les plus anciens. Même avant de peindre les murs des grottes, les premiers humains ont façonné des formes en pierre. Depuis ces débuts, les artefacts ont évolué jusqu'à leur complexité actuelle.

Origine et qualités des matériaux

Le marbre est une roche métamorphique dérivée du calcaire , composée principalement de calcite (une forme cristalline de carbonate de calcium , CaCO 3 ). La source originale du calcaire parent est le dépôt de carbonate de calcium sur les fonds marins sous forme de squelettes d'animaux microscopiques ou de matériaux similaires. Le marbre se forme lorsque le calcaire est transformé par la chaleur et la pression après avoir été recouvert par d'autres matériaux. Les marbres les plus fins pour la sculpture n'ont pas ou peu de taches, bien que des taches naturelles puissent être incorporées dans l'œuvre elle-même.

Avantages

Parmi les pierres couramment disponibles, seul le marbre a une légère translucidité, c'est -à- dire une diffusion souterraine comparable à celle de la peau humaine . C'est cette translucidité qui donne à une sculpture en marbre une profondeur visuelle au-delà de sa surface et cela évoque un certain réalisme lorsqu'il est utilisé pour des œuvres figuratives. Le marbre a également l'avantage d'être, une fois extrait, relativement doux et facile à travailler, à affiner et à polir. À mesure que le marbre fini vieillit, il devient plus dur et plus durable. La préférence pour le calcaire moins cher et moins translucide repose en grande partie sur la finesse du grain du marbre, qui permet au sculpteur de rendre les moindres détails d'une manière pas toujours possible avec le calcaire. Contrairement au calcaire, le marbre est également extrêmement résistant aux intempéries. En conséquence, les changements de surface dus à l'environnement immédiat ne sont pas toujours visibles à l'œil nu. Cette fonctionnalité peut poser des problèmes lors de la datation d'œuvres anciennes.

Désavantages

Thomas Ridgeway Gould . Le vent d'ouest. (profil) 1876.

Le marbre ne supporte pas bien la manipulation car il absorbe les huiles de la peau au toucher, ce qui entraîne une coloration jaune brunâtre. Bien que plus résistant que le calcaire, il est sujet aux attaques des acides faibles et se comporte donc mal dans les environnements extérieurs soumis aux pluies acides . Pour les environnements sévères, le granit est un matériau plus pérenne mais beaucoup plus difficile à travailler et beaucoup moins adapté aux travaux raffinés. Comparé aux métaux tels que le bronze , le marbre est en outre inflexible et vulnérable à la fracturation. Cet inconvénient signifie que les sculpteurs doivent incorporer des éléments de support spécifiques dans la sculpture pour éviter l'effondrement. Dans The West Wind de Thomas Ridgeway Gould , par exemple, il posa délicatement les chevilles courtes et minces de la silhouette sur la pointe de ses petits pieds. Cela ne serait pas possible sans la décision délibérée de Gould de répartir la quasi-totalité du poids du marbre sur sa jupe massive et fluide. Contrairement à la sculpture en bronze, cette statue n'est pas creuse ; sa draperie est un solide bloc de marbre.

Statue de Diane de Versailles au Louvre : notez l'utilisation de la jupe, de la souche d'arbre et du cerf pour l'appui du corps et de l'avant-bras et l'"épinglage" du haut du bras aux flèches du carquois, formant plusieurs boucles fermées donc plus fortes

Développer une sculpture

Un outil de tangage pour tailler la pierre

Les sculpteurs commencent généralement par abattre, ou "lancer", de grandes portions de pierre non désirées. Un outil approprié pour cette tâche est un ciseau à pointe , qui est une longue et lourde pièce d'acier avec une pointe à une extrémité et une large surface de frappe à l'autre. Un outil de tangage peut également être utilisé à ce stade précoce, qui est un ciseau en forme de coin avec un bord large et plat. L'outil de tangage est utile pour fendre la pierre et enlever les gros morceaux indésirables.

Le sculpteur peut également utiliser un maillet , qui est semblable à un marteau avec une large tête en forme de tonneau. Lorsque le maillet se connecte à l'outil, l'énergie est transférée à travers l'outil, brisant la pierre. La plupart des sculpteurs travaillent en rythme, tournant l'outil à chaque coup afin que la pierre soit retirée rapidement et uniformément. Il s'agit de l'étape "d'ébauche" du processus de sculpture. Alors qu'un maillet fournit la force nécessaire pour fracturer le marbre, il doit être utilisé avec précision. La moindre erreur de calcul peut ruiner la sculpture prévue et même blesser le sculpteur.

Certains artistes préfèrent tailler directement sur la pierre, sans modèle ; l' artiste de la Renaissance Michel - Ange , par exemple, a affirmé que son travail consistait à libérer la forme humaine piégée à l'intérieur du bloc. D'autres artistes sculptent un modèle préliminaire en argile ou en cire, puis traduisent ses caractéristiques en pierre à l'aide de compas ou d'une machine à pointer .

Une fois la forme générale de la statue déterminée, le sculpteur utilise d'autres outils pour affiner la figure. Un ciseau denté ou un ciseau à griffes a plusieurs surfaces de gougeage qui créent des lignes parallèles dans la pierre. Ces outils sont généralement utilisés pour ajouter de la texture à la figure. Un artiste peut tracer des lignes spécifiques en utilisant des compas pour mesurer une zone de pierre à traiter et en marquant la zone d'enlèvement avec un crayon, du fusain ou de la craie. Le tailleur de pierre utilise généralement un trait moins profond à ce stade du processus.

Finalement, le sculpteur a changé la pierre d'un bloc brut en la forme générale de la statue finie. Des outils appelés râpes et rifflers sont ensuite utilisés pour améliorer la forme dans sa forme finale. Une râpe est un outil plat en acier avec une surface rugueuse. Le sculpteur utilise de larges coups de balayage pour éliminer l'excès de pierre sous forme de petits éclats ou de poussière. Un riffler est une variation plus petite de la râpe, qui peut être utilisée pour créer des détails tels que des plis de vêtements ou des mèches de cheveux.

Le polissage est la dernière étape du processus de sculpture. Les sculpteurs utilisent une variété de matériaux abrasifs fins tels que du papier de verre ou du papier émeri pour mettre en valeur les motifs de la pierre et accentuer son éclat naturel. Certains sculpteurs peuvent également utiliser de l'oxyde d'étain pour obtenir un poli brillant. Quelle que soit la méthode, cependant, une sculpture en marbre brillant apparaîtra plus translucide qu'une autre qui n'a pas été polie.

Outils

Vidéo externe
Sculpture en marbre - Rodin.jpg
icône vidéo Sculpture de marbre avec des outils traditionnels , (2:47), J. Paul Getty Museum

Les termes italiens pour les outils de base de la sculpture sur pierre sont donnés ici, et si possible les termes anglais ont été inclus.

  • La Mazza – Le maillet . Ceci est utilisé pour frapper le ciseau.
  • Gli Scalpelli – Les ciseaux . Ceux-ci se présentent sous différentes formes :
    • La Subbia - (le Point) un ciseau ou un poinçon pointu
    • L'Unghietto - (Chisel Rond ou Rondel) Littéralement, "petit ongle"
    • La Gradina - (Cisel à dents ou griffe) un ciseau à dents multiples-
    • Lo Scalpello – un ciseau plat
  • Lo Scapezzatore - (Pichet ou Outil de tangage) un burin lourd avec un large bord émoussé, pour le fendage.
  • Il Martello Pneumatico – Marteau pneumatique
  • Il Flessibile - une meuleuse d'angle, équipée d'une lame à clous diamantés appliquée par électrolyse
  • Perceuse à main

En plus des outils à main énumérés ci-dessus, le sculpteur de marbre utilise une variété de marteaux - à la fois pour frapper des outils tranchants (ciseaux et perceuses à main) et pour frapper directement la pierre (Bocciarda a Martello en italien, Boucharde en français, Bush Hammer En anglais). Après le travail du marteau et du ciseau, le sculpteur affinera parfois davantage la forme en utilisant des râpes, des limes et des pierres abrasives et/ou du papier de verre pour lisser les contours de surface de la forme.

Technique de l'outil

Le travail au marteau et à la pointe est la technique utilisée dans le travail de la pierre, en usage au moins depuis l' époque romaine , telle qu'elle est décrite dans la légende de Pygmalion , et même plus tôt, les sculpteurs grecs l'utilisaient à partir de c. 650 av. Il consiste à tenir le ciseau pointu contre la pierre et à lui balancer le marteau le plus fort possible. Lorsque le marteau se connecte à l'extrémité de frappe du ciseau, son énergie est transférée sur toute la longueur et se concentre sur un seul point à la surface du bloc, brisant la pierre. Celle-ci se poursuit en ligne suivant le contour souhaité. Cela peut sembler simple, mais plusieurs mois sont nécessaires pour atteindre la compétence. Un bon tailleur de pierre peut maintenir un rythme de coups relativement plus longs (environ un par seconde), en balançant le marteau dans un arc plus large, en soulevant le ciseau entre les coups pour éliminer les copeaux qui restent sur le chemin et en le repositionnant pour le coup suivant. . De cette façon, on peut enfoncer la pointe plus profondément dans la pierre et retirer plus de matière à la fois. Certains tailleurs de pierre font également tourner le subbia entre leurs doigts entre les coups de marteau, appliquant ainsi à chaque coup une partie différente de la pointe sur la pierre. Cela permet d'éviter que la pointe ne se casse.

La sculpture du 1er siècle avant J.-C. 'L'Hermaphrodite couché', dans le Museo Nazionale Romano , Palazzo Massimo Alle Terme à Rome

Quelques sculptures en marbre bien connues

Voir également

Les références

Liens externes