Marc-Antoine Charpentier - Marc-Antoine Charpentier

Une gravure de l' Almanach Royal de 1682 que l'on pense être Charpentier.

Marc-Antoine Charpentier ( français :  [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 - 24 février 1704) était un compositeur baroque français sous le règne de Louis XIV . L'une de ses œuvres les plus célèbres est le thème principal du prélude de son Te Deum , Marche en rondeau . Ce thème qui est encore utilisé aujourd'hui en fanfare lors des retransmissions télévisées du réseau Eurovision , l' Union européenne de radiodiffusion . Le programme de diffusion le plus pertinent qu'il transmet est le Concours Eurovision de la chanson .

Marc-Antoine Charpentier a dominé la scène musicale baroque dans la France du XVIIe siècle en raison de la qualité de sa production prolifique. Il maîtrisait tous les genres, et son habileté à écrire de la musique vocale sacrée était particulièrement saluée par ses contemporains.

Il commence sa carrière en se rendant en Italie, il y tombe sous l'influence de Giacomo Carissimi ainsi que d'autres compositeurs italiens, peut-être Domenico Mazzocchi . Il restera marqué par le style italien et deviendra le seul avec Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville en France à aborder l'oratorio. En 1670, il devient maître de musique (compositeur et chanteur) au service de la duchesse de Guise . A partir de 1690 Charpentier compose Médée , sur une pièce de Corneille . Ce sera un échec déterminant dans sa carrière de compositeur : il se consacre désormais à la musique religieuse. Il devient le compositeur des Carmélites de la rue du Bouloir, de l' abbaye de Montmartre , de l' Abbaye-aux-Bois et de Port-Royal . En 1698, Charpentier est nommé maître de musique des enfants de la Sainte-Chapelle du Palais . Après avoir obtenu du roi Louis XIV un assouplissement du monopole de Lully , Molière se tourne vers Charpentier pour composer la musique des entractes de Circé et d' Andromède , ainsi que des scènes chantées pour les reprises du Mariage forcé , et enfin les pièces musicales. de L'Imaginaire invalide .

Il a composé des œuvres profanes, de la musique de scène, des opéras , des cantates , des sonates , des symphonies , ainsi que de la musique sacrée, des motets (grands ou petits), des oratorios , des messes, des psaumes, des Magnificats , des Litanies .

A sa mort, l'œuvre complète de Charpentier devait compter environ 800 numéros d'opus, mais il ne reste aujourd'hui que 28 volumes autographes , soit plus de 500 pièces qu'il a lui-même pris soin de classer. Cette collection, appelée Mélanges , est l'un des ensembles de manuscrits autographes musicaux les plus complets de tous les temps.

Biographie

Charpentier est né à Paris ou près de Paris, fils d'un maître scribe qui avait de très bonnes relations avec des familles influentes au Parlement de Paris . Marc-Antoine reçut une très bonne éducation, peut-être avec l'aide des jésuites, et s'inscrivit à la faculté de droit de Paris à l'âge de dix-huit ans. Il s'est retiré au bout d'un semestre. Il passa « deux ou trois ans » à Rome, probablement entre 1667 et 1669, et étudia avec Giacomo Carissimi . Il est également connu pour avoir été en contact avec le poète-musicien Charles Coypeau d'Assoucy , qui composait pour l'ambassade de France à Rome. Une légende prétend que Charpentier a d'abord voyagé à Rome pour étudier la peinture avant d'être découvert par Carissimi. Cette histoire n'est pas documentée et peut-être fausse ; en tout cas, bien que ses 28 volumes de manuscrits autographes révèlent une grande habileté à tracer les arabesques utilisées par les scribes professionnels, ils ne contiennent pas un seul dessin, pas même une esquisse rudimentaire. Quoi qu'il en soit, il acquiert une solide connaissance de la pratique musicale italienne contemporaine et la rapporte en France.

Dès son retour en France, Charpentier a probablement commencé à travailler comme compositeur maison de Marie de Lorraine, duchesse de Guise , connue sous le nom de « Mlle de Guise ». Elle lui a donné un "appartement" dans l'hôtel de Guise récemment rénové - preuve solide que Charpentier n'était pas un domestique rémunéré qui dormait dans une petite pièce de la vaste résidence, mais était plutôt un courtisan qui occupait l'un des nouveaux appartements de l'écurie. aile.

Au cours des dix-sept années suivantes, Charpentier composa pour elle une quantité considérable d'œuvres vocales, parmi lesquelles des mises en musique de psaumes, des hymnes , des motets, une mise en musique du Magnificat , une messe et un Dies Irae pour les funérailles de son neveu Louis Joseph, duc de Guise , et une succession d'oratorios à l'italienne sur des textes latins non liturgiques. (Charpentier a préféré le latin canticum au terme italien, oratorio ). Tout au long des années 1670, la majeure partie de ces œuvres étaient pour trios. Le trio habituel était composé de deux femmes et d'une contrebasse, plus deux instruments de sol et un continuo ; mais lorsque la représentation dans la chapelle d'une communauté monastique masculine exigeait des voix masculines, il écrivait pour une haute-contre , un ténor et une basse, plus les mêmes instruments. Puis, vers 1680, Mlle de Guise agrandit l'ensemble, jusqu'à ce qu'il comprenne 13 interprètes et un professeur de chant. Dans les pièces écrites de 1684 à fin 1687, les noms des musiciens de Guise apparaissent en marge des manuscrits de Charpentier – dont « Charp » à côté de la ligne de haute-contre. Étienne Loulié , l'instrumentiste senior qui jouait du clavier, de la flûte à bec et de la viole, s'est probablement vu confier l'encadrement des nouveaux instrumentistes.

Malgré ce qu'on prétend souvent, pendant ses dix-sept années au service de Mlle de Guise, Charpentier n'était pas le « directeur » de l'ensemble de Guise. Le directeur était un gentilhomme de la cour de Mlle de Guise, un musicien amateur, italophile et latiniste du nom de Philippe Goibaut , familièrement appelé Monsieur Du Bois. En raison de l'amour de Mlle de Guise pour la musique italienne (une passion qu'elle partageait avec Du Bois) et de ses fréquents divertissements avec les Italiens de passage à Paris, Charpentier avait peu de raisons de cacher les italianismes qu'il avait appris à Rome.

Durant ses années au service de Mlle de Guise, Charpentier a également composé pour "Mme de Guise" , cousine germaine de Louis XIV . C'est en grande partie grâce à la protection de Mme de Guise que les musiciens de Guise ont été autorisés à jouer les opéras de chambre de Charpentier au mépris du monopole détenu par Jean Baptiste Lully . La plupart des opéras et pastorales en français, qui datent de 1684 à 1687, semblent avoir été commandés par Mme de Guise pour être joués lors des divertissements de la cour pendant la saison hivernale ; mais Mlle de Guise les incluait sans doute dans les divertissements qu'elle parrainait plusieurs fois par semaine dans sa somptueuse résidence parisienne.

Un portrait récemment découvert, inscrit par l'artiste comme représentant Charpentier, mais datant d'environ 1750, environ 40 ans après sa mort.

À la fin de 1687, Mlle de Guise était mourante. Vers cette époque, Charpentier entra au service des Jésuites . En effet, il n'est pas nommé dans le testament de la princesse de mars 1688, ni dans les papiers de sa succession, ce qui prouve bien qu'elle avait déjà récompensé son fidèle serviteur et approuvé son départ.

Pendant ses dix-sept années impaires à l'Hôtel de Guise, Charpentier avait écrit presque autant de pages de musique pour des commandes extérieures que pour Mlle de Guise. (Il copiait régulièrement ces commandes extérieures dans des cahiers avec des chiffres romains.) Par exemple, après la brouille de Molière avec Jean-Baptiste Lully en 1672, Charpentier avait commencé à écrire de la musique de scène pour le théâtre parlé de Molière. C'est probablement sous la pression exercée sur Molière par Mlle de Guise et par la jeune Mme de Guise que le dramaturge a retiré à Dassoucy la commande de musique de scène pour Le Malade imaginaire et l'a cédée à Charpentier. Après la mort de Molière en 1673, Charpentier continue d'écrire pour les successeurs du dramaturge, Thomas Corneille et Jean Donneau de Visé . Pièce après pièce, il composera des pièces qui demandent plus de musiciens que le nombre autorisé par le monopole de Lully sur la musique de théâtre. En 1685, la troupe a cessé de bafouer ces restrictions. Leur capitulation met fin à la carrière de Charpentier comme compositeur pour le théâtre parlé.

En 1679, Charpentier avait été choisi pour composer pour le fils de Louis XIV, le Dauphin . Écrivant principalement pour la chapelle privée du prince, il compose des pièces de dévotion pour un petit ensemble composé de musiciens royaux : les deux sœurs Pièche chantant avec une contrebasse nommée Frizon, et des instruments joués par les deux frères Pièche. Bref, un ensemble qui, avec la permission de Mlle de Guise, pourrait interpréter des œuvres qu'il avait précédemment composées pour les Guise. Au début de 1683, lorsqu'il reçut une pension royale, Charpentier était chargé d'écrire pour des événements de la cour tels que la procession annuelle du Corpus Christi . En avril de la même année, il tomba si malade qu'il dut se retirer du concours pour la sous-maîtrise de la chapelle royale. Les spéculations selon lesquelles il s'est retiré parce qu'il savait qu'il ne gagnerait pas semblent démenties par ses carnets d'autographes : il n'a rien écrit du tout d'avril à la mi-août de cette année-là, preuve solide qu'il était trop malade pour travailler.

De la fin de 1687 au début de 1698, Charpentier est maître de musique des Jésuites, travaillant d'abord pour leur collège de Louis-le-Grand (pour lequel il écrit David et Jonathas et où il est encore employé en avril 1691) puis pour l' église Saint-Louis attenante à la maison des professes de l'ordre, rue Saint-Antoine. Une fois installé à Saint-Louis, Charpentier a pratiquement cessé d'écrire des oratorios et a plutôt écrit des mises en musique de psaumes et d'autres textes liturgiques tels que les Litanies de Lorette. Au cours de ses années à Saint-Louis, ses œuvres avaient tendance à être destinées à de grands ensembles comprenant des chanteurs rémunérés de l'Opéra royal. De plus, au cours de ces années Charpentier succéda à Étienne Loulié comme professeur de musique de Philippe, duc de Chartres .

Charpentier est nommé maître de musique de la Sainte-Chapelle de Paris en 1698, poste royal qu'il occupe jusqu'à sa mort en 1704. L'une de ses compositions les plus célèbres durant son mandat est la Messe Assumpta Est Maria (H. 11). Que cette œuvre ait survécu laisse penser qu'elle a été écrite pour une autre entité, une entité qui avait le droit de faire appel aux musiciens de la Chapelle et de les récompenser de leurs efforts. En effet, pratiquement aucune des compositions de Charpentier de 1690 à 1704 n'a survécu, car à la mort du maître de musique , l'administration royale confisquait systématiquement tout ce qu'il avait écrit pour la Chapelle. Charpentier mourut à la Sainte-Chapelle de Paris et fut inhumé dans le petit cimetière clos juste derrière le chœur de la chapelle. (Le cimetière n'existe plus.)

En 1727, les héritiers de Charpentier vendent ses manuscrits autographes (28 volumes in-folio) à la Bibliothèque royale, aujourd'hui Bibliothèque nationale de France . Communément connus sous le nom de Mélanges , ou Meslanges , et maintenant disponibles en fac-similés publiés par Minkoff-France, ces manuscrits ont été divisés par Charpentier lui-même en deux séries de cahiers - l'un portant des chiffres arabes et l'autre des chiffres romains, et chaque cahier numéroté chronologiquement. Ces manuscrits (et leurs filigranes) ont permis aux chercheurs non seulement de dater ses compositions, mais aussi de déterminer les événements pour lesquels nombre de ces œuvres ont été écrites.

Musique, style et influence

Ses compositions comprennent des oratorios , des messes , des opéras , des leçons de ténèbres , des motets et de nombreuses petites pièces difficiles à classer. Beaucoup de ses plus petites œuvres pour une ou deux voix et instruments ressemblent à la cantate italienne de l'époque, et partagent la plupart des caractéristiques à l'exception du nom : Charpentier les appelle airs sérieux ou airs à boire si elles sont en français, mais cantate si elles sont en Italien.

Non seulement Charpentier a composé durant cette « période transitoire » si importante pour « l'évolution du langage musical, où la modalité des anciens et l'harmonie tonale naissante coexistaient et s'enrichissaient mutuellement » ( Catherine Cessac , Marc-Antoine Charpentier , édition 2004 , p. 464), mais il était aussi un théoricien respecté. Au début des années 1680, il analysait l'harmonie d'une messe polychorale du compositeur romain Francesco Beretta (Bibliothèque nationale de France, Mme Réserve VM1 260, fol. 55-56). Vers 1691, il écrivit un manuel destiné à la formation musicale de Philippe d'Orléans, duc de Chartres ; et vers 1693, il développa ce manuel. Les deux versions subsistent sous forme de copies de la main d'Étienne Loulié, collègue de Charpentier, qui les appela Règles de composition par Monsieur Charpentier et Augmentations tirées de l'original de Monsieur le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. na fr. 6355 , folios 1–16). Sur une page blanche des Augmentations , Loulié a en outre énuméré certains des points que Charpentier a faits dans un traité que Loulié a appelé Règles de l'accompagnement de M. Charpentier . Trois ouvrages théoriques connus depuis longtemps des savants existent, mais n'ont pas révélé grand-chose sur l'évolution de Charpentier en tant que théoricien. Puis, en novembre 2009, un quatrième traité, cette fois de la main de Charpentier, a été identifié dans la collection de la Lilly Library de l'Université d'Indiana, Bloomington, USA. ont été le quarante et unième d'une série jusqu'alors inimaginable par les chercheurs de Charpentier, une série de traités théoriques qui s'étend sur près de deux décennies, du début des années 1680 à 1698.

Signification moderne

Le prélude de son Te Deum , H.146, a rondo , est l'air phare de l' Union européenne de radiodiffusion , entendu dans le générique d'ouverture des événements de l' Eurovision . Ce thème était aussi l'intro des films de l' Olympiade de Bud Greenspan .

Les oeuvres de Charpentier

Les compositions de Charpentier ont été cataloguées par Hugh Wiley Hitchcock dans ses œuvres de Marc-Antoine Charpentier : Catalogue Raisonné, (Paris : Picard, 1982) ; les références aux œuvres sont souvent accompagnées de leur numéro H (pour Hitchcock). Les listes suivantes (554 H) montrent l'ensemble de la production dans chaque genre.

Oeuvres vocales sacrées

Messes (12)

  • Messe, H.1 (? 1670)
  • Messe pour les Trépassés à 8 , H.2 (? 1670)
  • Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes , H.3 (? 1670)
  • Messe à quatre chœurs , H.4 (? 1670)
  • Messe pour le Port Royal , H.5 (? 1680)
  • Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy , H.6 (? 1690)
  • Messe des morts à quatre voix, H.7, H.7 a (? 1690)
  • Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 (? 1690)
  • Messe de Minuit à 4 voix, flûtes, et violons pour Noël , H.9 (?1690 )
  • Messe des morts à 4 voix et symphonie , H.10 (? 1690)
  • Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simponia, H.11, H.11a ( 1702 )
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, (voir musique instrumentale)

Autres œuvres liturgiques

Séquences
Antiennes (37)
  • Etienne, "Regina caeli" H.16
  • Autre antienne, " Veni sponsa Christi " H.17
  • Salve Régina, H.18
  • Ave Regina coelorum, H.19
  • Sub tuum praesidium, H.20
  • Alma Redemptoris mater , H.21
  • Avenue Regina , H.22
  • Salve Regina à 3 voix pareilles , H.23
  • Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
  • Salve Regina à 3 choeurs, H.24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" H.25
  • Etienne , H.26
  • Salve Regina des Jésuites, H.27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
  • Antiphona in honorem beat Genovefae / voce sola, H.29
  • Etienne , H.30
  • Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
  • Antienne à la vierge à 2 dessus, "Regina caeli" H.32
  • Regina coeli par Charpentier, H.32 a
  • Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
  • 33-35 cycle d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife :
    • Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.33
    • Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.34
    • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.35
  • 36–43 Salut de la veille des et les sept Ô suivant le romain:
    • Salut pour la veille des , H.36
    • Premier , H.37
    • Deuxième , H.38
    • Troisième , H.39
    • Quatrième , H.40
    • Cinquième Ô, H.41
    • Sixième Ô, H.42
    • Septième , H.43
  • 44-47 cycle d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique :
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux conformes du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
    • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
    • Antienne à la Vierge depuis les conformités du samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à aucun du samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
  • Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
  • Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des , H.49
  • 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge :
    • Après Dixit Dominus , H.50
    • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
    • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52
Hymnes (19)
  • Jesu corona Virginum : hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53
  • Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H.54
  • 55–57 À Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem :
    • Hymne ad Vesperas, H 55
    • Hymne in eundem à matutinem, H 56
    • In eundem ad laudes, H 57
  • Pange lingua , H.58
  • Gaudia Virginis Mariae, H 59
  • Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H 60
  • Pour un reposoir / Pange flingua, H.61
  • Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal , H 62
  • Hymne à la Vierge, "Ave maris stella" H.63
  • Hymne du Saint Sacrement , H 64
  • Ave maris stella, H 65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H 66
  • Ave maris stella , H 67
  • Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H 68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H 69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H 70
  • Iste Confesseur, H.71
Paramètres du Magnificat (10)
  • Magnificat, H.72
  • Magnificat, H.73
  • Magnificat à 8 voix et 8 instruments, H.74
  • Magnificat à 3 dessus, H.75
  • Canticum BVM H.76
  • Prélude pour le premier Magnificat à 4 voix sans instruments, H.76 a
  • Magnificat, H.77
  • Magnificat, H.78
  • Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments, H.79
  • Magnificat, H.80
  • Magnificat pour le Port Royal , H.81
Litanie de Lorette paramètres (9)
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles , H.82
  • Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles avec instruments, H.84
  • Litanies de la Vierge, H.85
  • Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
  • Litanies de la vierge à 4 voix, H.87
  • Litanies de la Vierge à 4 voix, H.88
  • Litanies de la Vierge, H.89
  • Courtes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90
Cours et répons de Tenebrae (54)
  • Leçon de ténèbres, H.91
  • Autre leçon de ténèbres / Troisième saint du Mercredi, H.92
  • Autre leçon de ténèbres / 3ème saint du Jeudi, H.93
  • Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la seconde du Jeudi saint, H.94
  • Troisième leçon du Vendredi Saint, H.95
  • 96–110 Les neuf leçons de ténèbres :
    • Première leçon du Saint Mercredi, H.96
    • Seconde leçon du Mercredi saint, H.97
    • Troisième leçon de Mercredi saint, H.98
    • Lettres hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
      • Première lettre, H.99 a
      • Seconde lettre, H.99 b
      • Troisième lettre, H.99 c
    • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100 :
      • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
      • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
      • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 g
    • Prélude pour la première leçon des ténèbres du Saint Mercredi, H.101
    • Première leçon des ténèbres du saint Jeudi, H.102
    • Seconde leçon du Jeudi Saint, H.103
    • Troisième leçon du Jeudi saint, H.104
    • Première leçon du Vendredi saint, H.105
    • Première leçon du Vendredi saint (transposée en Sol Majeur), H.105
    • Seconde leçon du Vendredi saint, H.106
    • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
    • Troisième leçon du Mercredi à trois parties, H.108
    • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109
    • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
  • 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Saint Mercredi :
    • Premier répons après la première leçon du premier nocturne, H.111
    • Deuxième réponse après la seconde leçon du premier nocturne, H.112
    • Troisième réponse après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
    • Quatrième réponses après la première leçon du second nocturne, H.114
    • Cinquième réponses après la seconde leçon du second nocturne, H.115
    • Sixième réponses après la troisième leçon du deuxième nocturne, H.116
    • Septième réponses après la première leçon du troisième nocturne, H.117
    • Huitième réponses après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
    • Neuvième réponses après la troisième leçon du troisième nocturne du Saint Mercredi, H.119
  • 1 20-122 Leçons de ténèbres :
    • Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
    • Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
  • 123–125 Leçons de ténèbres :
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H.124
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H.126
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du saint Jeudi, H.127
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du saint Jeudi, H.128
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H.130
  • Troisième réponse après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
  • Troisième réponse après la troisième leçon du second nocturne du saint Mercredi, H.132
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du saint Jeudi, H.133
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.134
  • 135-137 Leçons de ténèbres :
    • Troisième leçon des ténèbres du saint Mercredi, H.135
    • Troisième leçon des ténèbres du saint Jeudi, H.136
    • Troisième leçon des ténèbres du Vendredi saint, H.137
  • 138–140 Leçons de ténèbres :
    • Seconde leçon des ténèbres du saint Mercredi, H.138
    • Seconde leçon de ténèbres du saint Jeudi, H.139
    • Seconde leçon des ténèbres du Vendredi saint, H.140
  • 141-143 Leçons de ténèbres :
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
  • Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144
Paramètres du Te Deum (6)
  • Te Deum à 8 voix H.145 (1670)
  • Te Deum , H.146 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.147 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.148 (1698-1699)
  • Te Deum (perdu)
  • Te Deum (perdu)

Psaumes (84)

  • Psaume 112, H.149
  • Paume 126, H.150
  • Confitebor à 4 voix et 2 violons, H.151
  • Psaume 116, H.152
  • Psaume 109, H.153
  • Psaume 111, H.154
  • Psaume 131, H.155
  • De profondis , H.156
  • Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157
  • Psaume David, H.158
  • Psaume 116, H.159
  • Psalmus 2 us 6 us supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160
  • Prélude pour Nisi Dominum à 4 voix sans instruments, H.160 a
  • Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H.161
  • Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H.162
  • Psaume David VIII, H.163
  • Prière pour le Roi, H.164
  • Precacio pro Rege, H.165
  • Précacio pro Filio Regis, H.166
  • Quam dilecta : Psalmus David octogésimus tertius, H.167
  • Psalmus David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H 168
  • Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H 168 a
  • Psaume David 125 us, H 169
  • Psalmus David centesimus trigesimus sextus : Super flumina Babylonis, H 170
  • Super flumina / Psalmus 136 octo vocibus cum instrumentis, H 171
  • Prélude pour Super flumina, H 171 a
  • Psaume 3 us, H 172
  • Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
  • Psaume 41, H 174
  • Psaume 1, H 175
  • Psaume 97, H 176
  • Psaume 148, H 177
  • Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus , H 178
  • Psalmus David septuagesimus quints, H 179
  • Exaudiat pour le Roi à 4, H.180
  • Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instruments D la re sol à 2 violons, H 180 a
  • Deuxième prélude à 4 violons pour le même Exaudiat, H 180 b
  • Psalmus David octogesimus quartus , H 181
  • Psalmus David centesimus sexdecimus sine organo, H 182
  • Psaume David 107, H 183
  • Psalmus David, 5 us (recte 2 dus), H.184
  • Psaume David nonagesimus primus, H.185
  • Psaume David octogesimus tertius, H.186
  • Psaume 86, H 187
  • Psaume 62, H 188
  • De profondis , H.189
  • Psalmus 109 us : Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H 190
  • Psaume 147, H 191
  • Psaume 46, H 192
  • Psalmus David 50 mus / Miserere des Jésuites , H.193
  • Prélude pour le Miserere à 6 voix et instruments, H.193 a
  • Psaume David nonagésimus 9 nus, H 194
  • Bonum est confiteri Domino / Psalmus David 91 us, H.195
  • Psaume David 12 us, H 196
  • Psaume David 109 us, H.197
  • Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H 197 a
  • Psaume David 4 us , H.198
  • Psaume David Centesimus Undecimus, "Beatus vir" H.199
  • Prélude pour le premier Beatus vir à 4 voix, H 199 a
  • Psaume 110 e : " Confitebor tibi", H.200
  • Prélude pour le premier Confitebor à 4 voix sans instruments, H 200 a
  • Psaume David 34 us, H 201
  • Dixit Dominus : Psalmus David 109 us, H.202
  • Dixit Dominus : Psalmus David 109 / Prélude, H 202 a
  • Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203
  • Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instruments en G re sol naturel, H 203 a
  • Psaume 109, H 204
  • Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H 205
  • Psalmus David 5 us post septuagesimum, H 206
  • Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H 207
  • Psalmus undecimus Davidis post centesimum : Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H 208
  • Psaume David 115 us , "Credidi propter" H.209
  • Prélude pour Credidi à 4 voix sans instruments en sol ut, H 209 a
  • Lauda Jérusalem : Psalmus David 147 us, H 210
  • Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H 211
  • Psalmus David 120 us quatuor vocibus, H 212
  • De profondis , H.213
  • De profundis, H 213 a
  • Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H 214
  • Psaume David 67 us, H 215
  • Psalmus Davidis CXXI ​​us, H 216
  • Psaume 123 us, H 217
  • Psaume David 45 us, H 218
  • Miserere Psalmus 50 à 4 voix et 4 instruments, H 219
  • Psalmus David 110 us à 4 voix, "Confitebor tibi Domine" H.220
  • Psalmus David 111 à 4 voix, "Beatus vir" H.221
  • Cour De profundis à 4 voix, H 222
  • Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H 223
  • Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H 224
  • Confitebor à 4 voix et instruments, H 225
  • Dixit Dominus pour le Port Royal , H 226
  • Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal , H.227
  • Psaume David LXX : 3e psaume (sic) du 1er nocturne du saint Mercredi, H 228
  • Psaume David 26 tus : 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du saint Jeudi, H 229
  • Psalmus David 15 us : 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi saint, H.230
  • Psaume 126, H.231
  • De profondis , H.232

Motets

Motets d'élévation (48)
  • Élévation , "Ave verum corpus" H.233 (? 1670)
  • Élévation , .H.234 (? 1670)
  • O sacrum convivium à 3 dessus : Elevatio, H.235 (? 1670)
  • Élévation, H.236 (? 1670)
  • Élévation pour la paix, H.237 (?1670)
  • Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
  • Élévation, H.238 (? 1670)
  • O sacrum à trois, H.239
  • O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
  • O sacrum pour trois religieuses, H.240
  • Élévation, H.241
  • Ecce panis voce sola / Élévation, H.242
  • Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243
  • Élévation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
  • Élévation, H.245
  • Élévation, H.246
  • Élévation, H.247
  • Élévation , H 248
  • Élévation, H.249
  • Élévation, H.250
  • Elévation à 5 sans dessus de violon , "Transfige dulcissime Jesu" H.251
  • Élévation, H.252
  • O amor: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
  • Prélude pour O amor à 3 violons, H.253 a
  • Élévation, "O pretiosum et admirabile convivium" H.254
  • Élévation, H.255
  • Élévation à 3 dessus, H.256
  • Élévation, " Gustate et videte " H.257
  • Élévation, "Nonne Deo subjecta erit" H.258
  • Élévation, H.259
  • Élévation. H.260
  • O salutaris à 3 dessus, H.261
  • salutaris, H.262
  • Élévation, H.263
  • Elévation au Saint Sacrement, H 264
  • Élévation à 3 voix pareilles, H 264 a
  • Élévation, H 265
  • Élévation , H 266
  • Élévation, H 267
  • Élévation à voix seule pour une taille, H 268
  • A l'élévation de la sainte hostie, H 269
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 270
  • Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H 271
  • Élévation à 2 dessus et une basse, H 272
  • Élévation, H 273
  • Élévation, H 274
  • Élévation, H 275
  • Élévation, H 276
  • Élévation, "Cantemus Domino" H.277
  • Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
  • Motet à voix seule pour une élévation , H.279
  • Motet du Saint Sacrement, H280
Motets " Domine salvum " (25)
  • Domine salvum, H.281
  • Domine salvum, H.282
  • ...Domine salvum de la messe à 8, H.283
  • Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue , H.284
  • Domine salvum, H.285
  • Domine Salvum, H.286
  • Domine salvum, H.287
  • Domine salvum pour trois religieuses, H.288
  • Domine salvum, H.289
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
  • Domine salvum, H.291
  • Domine salvum, H.292
  • Domine salvum, H.293
  • Domine salvum, H.294
  • Domine salvum, H.295
  • Domine salvum, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
  • Domine salvum, H.298
  • Domine salvum, H.299
  • Domine salvum à 3 dessus, H.300
  • Domine salvum à 3 voix pareilles , H.301
  • Domine salvum à 3 voix pareilles , H.302
  • Domine salvum, H.303
  • Domine salvum, H.304
  • Motet, " Domine salvum fac regem " H.305
Motets occasionnels (85)
  • Pour St Bernard , " Gaudete fideles " H.306
  • Pour St Augustin , " O docteur optime " H.307
  • Pour Pâques , "Haec dies quam fecit" H.308
  • Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309
  • St François, "Jubilate Deo fideles" H.310
  • Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
  • O filii à 3 voix pareilles , H.312
  • Pour la conception de la Vierge, "Conceptio tua Dei genitrix" H.313
  • In nativitatem Domini canticum, H 314
  • Pour Ste Anne, " Gaude felix Anna " H.315
  • In circoncisione Domini, H.316
  • Pour le jour de Ste Geneviève , H.317
  • In festo purificationis, H.318
  • Motet pour la Trinité, H 319
  • Motet de St Louis , H 320
  • Motet de St Laurent , H.321
  • Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322
  • In honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323
  • In nomine Jesu, H 324
  • Canticum Annae , H.325
  • Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326
  • Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327
  • Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328
  • Pour un reposoir, H.329
  • Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330
  • Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae , H.331
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae , H 332
  • Pro omnibus festis BVM H.333
  • Motet pour la Vierge, " Alma Dei createris" H;334
  • 335-338 Quatuor Anni Tempestates :
    • Ver, H 335
    • Aestas, H 336
    • Prélude pour l'été 3 flûtes, H 336 a
    • Automne, H 337
    • Hyem, H 338
  • Chant joyeux de Pâques , H.339
  • Ad beatam Virginem canticum, H.340
  • Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341
  • Ste Thérèse , H 342
  • Magdalena lugens voce sola cum symphonie, H.343
  • Magdalena Lugens, H 343a
  • In festo corporis Christi canticum, H 344
  • Canticum Zachariae , H.345
  • Pour le Saint Sacrement au reposoir, H 346
  • In honorem Sti Benediti, "Exultet omnium" H.347
  • Motet du Saint Sacrement pour un reposoir, H.348
  • 349-351 Pour la Passion de Notre Seigneur :
    • Première pause, "O crux ave" H.349
    • Seconde pause, "Popule meus" H.350
    • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
  • Second motet pour le catéchisme à la pause du milieu / à la Vierge, H 352
  • In Assumptione Beatae Mariae Virginis, H 353
  • Motet pour St François de Borgia , H 354
  • In honorem Sancti Xaverij canticum , H 355
  • Canticum de Sto Xaverio, H 355 a
  • O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue , H 356
  • In purificationem BV M canticum, "Psallite caelites" H.357
  • In festo corporis Christi canticum, H.358
  • Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359
  • Pour la Vierge, "Felix namque es" H.360
  • Pour plusieurs martyrs / motet à voix seule sans accompagnement, H 361
  • Pour le Saint Esprit, H 362
  • Pendentif motet la guerre, H 363
  • Pour le Saint Esprit, H 364
  • Pour Le Saint Esprit, H 364 a
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365
  • In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365 a
  • Pour le Saint Esprit, H 366
  • La prière à la vierge du père Bernard, H 367
  • Motet de St Joseph , H 368
  • Pro virginie non martyre, H 369
  • Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370
  • A la Vierge à 4 voix pareilles, H 371
  • Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
  • Pour Marie Madeleine, "Sola vivebat in antris" H.373
  • Pour Ste Thérèse, "Flores o Gallia" H.374
  • Pour un confesseur non pontife, "Euge serve bone" H.375
  • Pour un confesseur, H 376
  • Pour tous les saints, H 377
  • Pour le Carême, H 378
  • Pour plusieurs fêtes, H 379
  • 380-389 Méditations pour la Carême :
    • Première méditation, H.380
    • Deuxième méditation, H.381
    • Troisième méditation, H.382
    • Quatrième méditation, H.383
    • Cinquième méditation, H.384
    • Sixième méditation, H.385
    • Septième méditation, H.386
    • Huitième méditation, H.387
    • Neuvième méditation : Magdalena lugens, H.388
    • Dixième méditation, H.389
  • Motet de la Vierge à 4, H.390
Motets dramatiques ( oratorios ) (34)
Motets divers (14)
  • "Quae est ista", H.426
  • Pie Jesu, H.427
  • (pas de nom) , H.428, H.429, H.430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
  • Offertoire pour le sacre d'un évêque à 4 parties de voix et d'instruments, H 432
  • Domine non secundum pour une basse taille avec 2 violons, H 433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
  • (Sans titre), H 435, H 436, H 437, H 438
  • Pasteur des os, H 439

uvres vocales profanes

Airs sérieux et à boire

  • "A ta haute valeur", H 440
  • "Ah ! laissez moi rêver", H 441
  • "Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H 442
  • "Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H 443
  • "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H 444
  • "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H 445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H 446
  • "Ayant bu du vin clairet", H 447
  • "Beaux petits yeux d'écarlate", H 448
  • "Brillantes fleurs naissez", H.449 ( Jean de La Fontaine )
  • "Feuillages verts naissez", H 449 a
  • "Charmantes fleurs naissez", H 449b
  • "Printemps, vous renaissez", H 449 c
  • "Aimables fleurs naissez", H 449 d
  • "Climène sur ses bords", H 449 e
  • "Celle qui fait tout mon tourment", H 450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H 451
  • "En vain rivaux assidus", H 452
  • "Faites trêve à vos chansonnettes", H 453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H 454
  • "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H 454 bis
  • "Non, non je ne l'aime plus", H 455
  • "Oiseaux de ces bocages", H 456
  • 457-459 Airs sur les positions du Cid , ( Pierre Corneille ):
    • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
    • "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
    • "Que je sens de rudes combats", H.459
  • "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H 460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H 460 a
  • "Le beau jour dit une bergère", H 460 b
  • "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H 460c (Emile Blamont)
  • "Quoi je ne verrai plus", H 461
  • "Quoi rien ne peut vous arrêter ?", H 462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H 463
  • "Rentrez, trop indiscrets soupirs", H 464
  • "Retirons nous, fuyons", H 465
  • "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H 466
  • "Sans fryeur dans ce bois", H 467
  • "Tout renait, tout fleurit", H 468
  • "Tristes déserts, sombre retraite", H 469
  • "Veux tu, compère Grégoire", H 470
  • "Si Claudine ma voisine", H 499 b
  • Airs italiens et français, (perdu)

Cantates (italien, français et latin)

  • Orphée descendant aux enfers, H.471
  • Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
  • Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
  • Epitaphium Carpentarii, H.474
  • Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
  • "Superbo amore", H.476
  • "Il mondo cosi va", H.477
  • Cantate française de M. Charpentier, H.478
  • Le roi d'Assyrie mourant, (perdu)

uvres théâtrales

Pastorales, divertissements et opéras

  • Petite pastorale, H.479 (= Jugement de Pan)
  • Les Plaisirs de Versailles , H.480
  • Actéon , Pastorale en musique, H.481
  • Actéon changé en biche, H.481 a
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ : Pastorale, H.482
  • Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs", H.483 a
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs, Seigneur", H.483 b
  • Il faut rire et chanter : dispute de bergers, H.484
  • La Fête de Rueil, H.485
  • La Fête de Rueil, H.485 a
  • La Couronne de fleurs , Pastorale, H.486 (1685)
  • Les Arts florissants , Opéra, H.487
  • Les Arts florissants, H.487 a
  • La Descente d'Orphée aux enfers , H.488
  • Idyle sur le retour de la santé du Roi , H.489
  • Celse Martyr, tragédie en musique ( P. Bretonneau), (perdu)
  • David et Jonathas , H.490 (P. Bretonneau)
  • Ouverture de Mr Charpentier, H.490 a
  • Médée , H.491 ( Thomas Corneille )
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 a
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 b
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 c
  • 492-493 Pastorlette del Sgr M. Ant. Charpentier
    • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
    • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
  • Philomèle, (perdu, composé en collaboration avec Monseigneur le Duc d'Orléans, Duc de Chartres )
  • Jugement de Pan, (= Petite pastorale H.479)
  • Le Retour du Printemps, (perdu)
  • Artaxerse, (perdu)
  • La Dori e Orente, (perdu)
  • Les Amours d'Acis et Galatée (perdu) ( Jean de La Fontaine )

Intermèdes et musique de scène

  • Psyché , ( Pierre Corneille , Molière, Quinault ) 1684 (perdu)
  • Le médecin malgré lui , ( Molière ) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
  • Les fâcheux, (Molière) (perdu)
  • Le Dépit amoureux, Ouverture (Molière) 1679 (perdu)
  • La comtesse d'Escarbagnas (Molière) H.494i
  • Le Mariage forcé, H.494 (Molière) H.494ii
  • Le malade imaginaire , première version , H.495 ( Molière )
  • Le malade imaginaire, seconde version, H.495 a
  • Le malade imaginaire, troisième version, H.495 b
  • Profitez du printemps, H.495 c
  • Circé, H.496 ( Thomas Corneille & Donneau de Visé) (1675)
    • Parodie de 2 airs de Circé, H.496 a
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 b
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 c
  • L'inconnu (Donneau de Visé & Thomas Corneille), (perdu) (1675)
  • Le triomphe des dames (Thomas Corneille), (perdu) (1676)
  • Sérénade pour le sicilien, H.497 (Molière)
  • Ouverture du prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 ( Pierre Corneille )
  • L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
  • Acis et Galatée, (H.499) ( Jean de La Fontaine ) (incomplet) (perdu)
  • Le Bavolet , H.499a
  • Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
  • La Pierre philosophale, H.501 (Thomas Corneille & Donneau de Visé ) (1681)
  • Endimion, H.502
  • Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
  • Andromède , H.504 ( Pierre Corneille ) (1682)
  • Le rendez-vous des Tuileries, H.505 (Baron)
  • Dialogue d'Angélique et de Médor, H.506 (Dancourt)
  • Vénus et Adonis, H.507 ( Donneau de Visé )
  • Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (P. de Longuemare) (perdu)

uvres instrumentales

Sacré (32)

  • Symphonies pour un reposoir, H.508
  • Symphonie devant Regina coeli, H.509
  • (sans titre) (préludes ?), H.510 , H.512
  • Prélude pour O filii et filiae, H.511
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514
  • Symphonies pour un reposoir, H.515
  • Après Confitebor : antienne en D la re sol bécarre, H.516
  • Après Beati omnes : antienne en G re sol bécarre, H.517
  • Pour le sacré d'un évêque, H.518
  • Symphonies pour le Jugement de Salomon, H.519
  • Prélude, menuet et passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520
  • Prélude pour ce que l'on voudra non encore employé, H.521
  • Offre non encore exécutée, H.522
  • Pour un reposoir : Ouverture dès que la procession parait, H.523
  • Ouverture pour l'église, H.524
  • Etienne , H.525
  • Etienne , H.526
  • Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527
  • Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528
  • Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529
  • Prélude en C sol ut bécarre à quatre parties de violons avec flûtes, H.530
  • Noël pour les instruments, H.531
  • Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre parties, H.532
  • Prélude pour le second Magnificat à 4 voix sans instruments en D la re bécarre, H.533
  • Noël sur les instruments, H.534
  • Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537
  • Prélude pour..., H.538
  • Prélude pour le second Dixit Dominus à 4 voix sans instruments en F ut fa, H.539

Séculier

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540
  • Deux menus, H.541
  • Caprice pour trois violons, H.542
  • Pièces de viole, H.543
  • (sans titre) H.544
  • Concert pour quatre parties de violes, H.545
  • Commencement d'ouverture pour ce que l'on voudra, en la rectifiant un peu, H.546
  • Deux airs de trompette, H.547
  • Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H.548
  • Trio de M. Charpentier , H.548 bis
  • Menuet de Mr Charpentier & Menuet en suite, H.548 ter
  • Menuet de Strasbourg, H.549 bis
  • Symphonies... de Charpentier... (Collection Philidor vol. XXV), (perdu)

Écrits

  • Remarques sur les mess à 16 parties d'Italie, H.549
  • Règles de composition par M. Charpentier, H.550
  • Abrégé des règles de l'accompagnement de M. Charpentier, H.551

Hommages

L'astéroïde découvert en mai 1997 par Paul G. Comba à l'observatoire de Prescott en Arizona (USA) a été baptisé 9445 Charpentier (1997 JA8) par la NASA .

Thierry Pécou  : Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier , pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Philippe Hersant  : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), poème d' Antoine Godeau , devant La Messe à 4 Choeurs H.4 de Marc-Antoine Charpentier avec les mêmes chœurs et orchestre. (enregistré en 2019)

Les références

Bibliographie

Biographie

  • Saint-Saëns , Camille, Au courant de la vie , Un contemporain de Lully, chapitre 1, édition Dorbon-Ainé 1914, rapport édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
  • Crussard, Claude (1893-1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634-1704 , Paris, Librairie Floury, 1945.
  • Lowe, Robert W, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège , Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
  • Cessac, Catherine. Marc-Antoine Charpentier . Traduit de l'éd. (Paris 1988) par E. Thomas Glasow. Portland (Oregon) : Amadeus Press, 1995.
  • Cessac, Catherine, dir., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont : Mardaga, 2005), recueil d'œuvres pionnières initialement diffusé dans le Bulletin Charpentier , 1989-2003. La majeure partie des articles traite de sa vie et de ses œuvres : sa famille et ses origines, l'Italie et l'italianisme à l'Hôtel de Guise, son travail pour les jésuites, la vente de ses manuscrits, ainsi que des informations générales sur des œuvres spécifiques.
  • Cessac, Catherine, éd., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre : Mardaga, sd), communications présentées au colloque tenu à Versailles, 2004. Les articles de ce volume portent principalement sur ce que les savants peuvent déduire des 28 autographes volumes qui contiennent ses compositions.
  • Ranum, Patricia M. "A Sweet Servitude: A music 's life at the court of Mlle de Guise," Early Music , 15 (1987), pp. 347-60.
  • Ranum, Patricia M. "Lully Plays Deaf: Rereading the Evidence on his Privilege," dans John Hajdu Heyer, éd., Lully Studies (Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2000), pp. 15-31, qui se concentre sur Charpentier contacts puissants.
  • Ranum, Patricia M. (2004). Portraits Autour de Marc-Antoine Charpentier . Baltimore : Dux Femina Facti. ISBN 978-0-9660997-3-7. Archivé de l'original le 15 mai 2009.

Histoire et théorie de la musique

  • Anthony, James R. Musique baroque française : De Beaujoyeulx à Rameau. Édition revue et augmentée. Portland (Oregon) : Amadeus Press, 1997.
  • Hitchcock, HW Les uvres de Marc-Antoine Charpentier : Catalogue Raisonné. Paris : Picard, 1982.
  • Lasocki, David RG Marc-Antoine Charpentier et la Flûte : Flûte à bec ou Traverso ? Portland (Oregon) : Instant Harmony, 2015.
  • Thomas, Downing A. Esthétique de l'opéra sous l'Ancien Régime, 1647-1785. Cambridge (Royaume-Uni) : Cambridge University Press, 2002.
  • Tunley, David. La cantate française du XVIIIe siècle. 2e édition. Oxford (Royaume-Uni) : Clarendon Press Oxford University Press, 1997.
  • Thompson, Shirley (dir.), Nouvelles perspectives sur Marc-Antoine Charpentier, New York, Routledge , 2010/2016, 600 p. ( ISBN  978-0-7546-6579-3 , OCLC 994220863, lire en ligne [archive] )
  • Cessac, Catherine (éd.), Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier. Origines, contextes, langage, interprétation , Brepols 2016, 280 p.

Liens externes