Nachtstücke - Nachtstücke

Le Nachtstücke ou nuit Pièces sont un ensemble de quatre pièces de caractère pour le piano par le Allemand compositeur et pianiste Robert Schumann .

Contexte historique

Le Nachtstücke ( Pièces de nuit ), op. 23, ont été composés en 1839 avec Faschingsschwank aus Wien et publiés un an plus tard. L' Intermezzo de Faschingsschwank a été initialement publié en tant que supplément à la Neue Zeitschrift et identifié comme un «fragment du Nachtstücke qui doit paraître sous peu». Schumann a envisagé les titres suivants pour les quatre pièces:

  1. Trauerzug ("Cortège funèbre")
  2. Kuriose Gesellschaft ("Entreprise étrange")
  3. Nächtliches Gelage (" festivités nocturnes")
  4. Rundgesang mit Solostimmen ("Roundelay with solo voice")

Ces titres n'étaient pas inclus dans l'édition originale.

Décès du frère

Schumann a écrit le Nachtstücke dans des circonstances extrêmement stressantes. Il passait l'hiver à Vienne . Le 30 mars 1839, il reçut une lettre concernant la mort imminente de son frère aîné Eduard (1799–1839), ce qui aurait pu signifier un désastre économique pour l'entreprise d'édition de la famille. Dans une lettre à sa fiancée Clara Wieck, il écrit: «Ne me quitterais-tu pas si je devenais maintenant un homme très pauvre et te disais de me quitter parce que je ne t'apporterais que du chagrin?».

Parce qu'il avait des prémonitions de la mort de son frère, il a voulu appeler sa nouvelle composition Corpse Fantasia .

"J'ai toujours vu des cortèges funèbres, des cercueils, des gens malheureux et désespérés. [...] Souvent, j'étais tellement désemparé que les larmes coulaient et je ne savais pas pourquoi - alors la lettre de Thérèse [la femme d'Eduard] est arrivée et je savais pourquoi".

Alors qu'il travaillait sur son cadavre, Fantasia Schumann restait toujours coincé "à un endroit où il semblait que quelqu'un sanglotait" O Dieu "d'un cœur lourd".

Schumann quitta Vienne pour Zwickau , en Allemagne, le 5 avril 1839, un jour avant que son frère y meure. (Il a en fait raté les funérailles.) Il a écrit à Clara:

"Trois heures et demie le samedi matin, en voyageant, j'ai entendu un choral de trombones - c'était le moment où Eduard est mort. [...] Je me sens encore abasourdi par tous les efforts. [...] Sans toi, je le ferais il y a longtemps ont été là où il est maintenant ".

Schumann a fini par tenir compte du conseil de Clara concernant le titre de l'œuvre: "Le public ne comprendra pas ce que vous voulez dire et cela les dérangera. Je pense que vous devriez vous contenter du titre général Nightpieces ".

Le fantasme funéraire de Schiller

Les poètes du XVIIIe siècle étaient apparemment moins scrupuleux. Friedrich von Schiller a écrit une Leichenphantasie qui a peut-être inspiré Schumann. L'ouverture correspond à l'ambiance de la procession funéraire de Schumann :

Traits romantiques

Il n'y a pas de relation programmatique évidente entre les Night Pieces de Schumann et les récits d' ETA Hoffmann rassemblés sous le même titre, mais l'ambiance fantastique, sombre et macabre est similaire.

Les morceaux

Nachtstück 1

Cortège funèbre en
do majeur

Le Trauerzug porte l'indication «Mehr langsam, oft zurückhaltend» ( «Plus lent, souvent retenant» [le tempo] ). L'image du tâtonnement fantomatique est évoquée par les courts accords de croches au piano , l' incertitude harmonique - ce n'est qu'après huit mesures que nous atteignons un do majeur sécurisé et enfin le déplacement rythmique du battement fort. Dans les marches funéraires militaristiquement solennelles de Beethoven et Chopin , le rythme pointillé accentue naturellement le temps fort. Dans Schumann, nous avons encore quelques rudiments de ce rythme de marche militariste, mais ironiquement, il est placé sur le «mauvais» temps mettant l'accent sur le quatrième temps et créant un sentiment d'hésitation moqueuse. Le motif répété caractéristique des secondes descendantes (si bémol-agfe, fedcb) suivi d'une inversion ascendante modifiée (cdeee), et avec une figure rythmique en pointillé aux troisième et quatrième notes rappelle clairement la phrase ostinato caractéristique du quatrième mouvement de La Symphonie fantastique d' Hector Berlioz , intitulée "La procession au bûcher" ("Marche au supplice") (voir sections 50-52, mesures 17ff). Schumann avait écrit une critique de la symphonie de Berlioz dans "Neue Zeitschrift für Musik" quatre ans plus tôt, en 1835 [1] , qui était de loin le plus long de ses articles. Theo Hirsbrunner a signalé d'autres signes d'influence de Berlioz sur Schumann. La même idée est utilisée comme ouverture pour le prochain mouvement de Nachtstücke sous une forme variée (secondes descendantes et ascendantes pas à pas, avec une accentuation caractéristique du quart optimiste, rappelant à nouveau la demi-note optimiste du thème ostinato dans le quatrième mouvement de Symphonie Fantastique) . Le thème est récapitulé de façon héroïque avant de s'effondrer dans le néant. Les omissions d'accords et les « trous mélodiques » subséquents dans les quatre dernières mesures préfigurent les techniques du XXe siècle.

Nachtstück 2

Curieux rassemblement en
fa majeur

Kuriose Versammlung - ( Markiert und lebhaft "marqué et animé" ) regorge de digressions fréquentes. Les changements d'humeur constants - de la dérision gaie à la gaieté clownesque et coquette - se traduisent par un manque de cohésion. Le titre programmatique indique que cet effet était probablement prévu par Schumann.

La qualité mécanique de la partie médiane suggère un « automate ». (Le mécanisme se termine au ritardando, B ♭. 93–94). L'idée d'une «personne» artificielle hantait l' imagination romantique et les «automates» apparaissent fréquemment chez des écrivains comme ETA Hoffmann ou Edgar Allan Poe (1809-1809). Carl Reinecke a inclus 'Godfather Drosselmeyer Automatons' du conte de fées de Hoffmann Le casse - noisette et le roi des souris dans son décor de piano à quatre mains du conte. La narration de Hoffmann Der Sandmann de Nachtstücke présente le célèbre automate Olimpia. Nathanael, qui est le personnage principal de cette narration, tombe amoureux d'Olimpia, oubliant son véritable amour, Clara.

Nachtstück 3

Frénésie nocturne
D ♭ Major

Nächtliches Gelage - ( Mit großer Lebhaftigkeit «Avec une grande vivacité» ) peut-être décrit comme une « Faschingsschwank nocturne » ou «une « scène de carnaval » nocturne » et il y a des similitudes indéniables entre ces deux pièces écrites à Vienne. Mais la passion est moins saine dans le Nachtstücke . Un désir enivré explose en explosions impulsives d'énergie suivies de délices extatiques. Ces indulgences sont interrompues par deux «intermezzos», le premier un murmure sinistre d'agitation réprimée, le second un fantomatique «Wilde Jagd» ( Wild Hunt ). Fragments apparemment sans rapport, ces épisodes ont une relation motivique étroite: le premier «intermezzo» est façonné à partir de la section finale du thème principal et le second «intermezzo» imite l'apogée de la section majeure A ♭ du thème principal.

Nachtstück 4

Roundelay avec voix solo en
fa majeur

Schumann est souvent critiqué pour avoir utilisé la structure simplement comme un cadre sur lequel diffuser les thèmes. L'incohérence qui en résulte est souvent attribuée au déclin de la santé mentale du compositeur. Il n'en reste pas moins que la prédilection de Schumann pour les allusions a rendu de nombreuses relations trop subtiles pour les sens de l'analyste (non artistique).

Rundgesang mit Solostimmen - ( Ad libitum . Einfach « Librement simple. » ), Par exemple, se souvient certainement le rythme de mars de la procession funéraire , mais a été changé à une mélodie folklorique simple, luth -comme arpèges ont été ajoutés et le déplacement du le rythme pointillé a été «corrigé», évoquant un sentiment de consolation.

L'introduction extrêmement laconique est une exclamation parfaitement superflue de «Eusèbe» annonçant un épilogue concluant .

Les références

Liens externes