Prix national du film pour la meilleure conception de production - National Film Award for Best Production Design
Prix national du film pour la meilleure conception de production | |
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Prix national pour les contributions au cinéma indien | |
Sponsorisé par | Direction des festivals de cinéma |
Anciennement appelé | Prix national du film de la meilleure direction artistique (1979-2010) |
Récompenses) | |
Premier décerné | 1979 |
Dernière récompense | 2018 |
Gagnant le plus récent | Nilesh Wagh |
Points forts | |
Total attribué | 41 |
Premier gagnant | Jayoo Patwardhan |
Le National Film Award for Best Production Design est l'un des National Film Awards décernés chaque année par la Direction des festivals de films , l'organisation créée par le ministère de l'Information et de la radiodiffusion de l'Inde . C'est l'un des nombreux prix présentés pour les longs métrages et décernés avec Rajat Kamal (Lotus d'argent).
Le prix a été institué en 1979, lors de la 27e édition des National Film Awards en tant que National Film Award de la meilleure direction artistique, et décerné chaque année pour les films produits dans l'année à travers le pays, dans toutes les langues indiennes ; hindi (18 prix), tamoul (6 prix), malayalam (5 prix), bengali (3 prix), kannada , ourdou , anglais , marathi (deux chacun), télougou , gujarati , pendjabi , konkani (un chacun).
Le prix a été renommé National Film Award pour la meilleure conception de production lors de la 57e édition des National Film Awards en 2011.
Plusieurs gagnants
- 4 victoires : Nitin Chandrakant Desai , Samir Chanda & Sabu Cyril
- 3 victoires : Nitish Roy & P. Krishnamoorthy
- 2 victoires : Jayoo Patwardhan, Thotta Tharani & Indranil Ghosh
Destinataires
Le prix comprend « Rajat Kamal » (Lotus d'argent) et un prix en espèces. Voici les lauréats au fil des ans :
Liste des lauréats, indiquant l'année (cérémonie), le(s) film(s), la/les langue(s) et la citation | |||||
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Année | Destinataire(s) | Film(s) | Langue(s) | Citation | Réf. |
1979 (27e) |
Jayoo Patwardhan | 22 juin 1897 | marathi | – | |
1980 (28e) |
Meera Lakhia | Bhavni Bhavai | gujarati |
Pour avoir parfaitement su créer le glamour du palais royal juxtaposé à la sinistre austérité des baraquements, pour réussir à donner une touche d'époque jusque dans les moindres détails, pour donner un cachet d'authenticité au film.
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1981 (29e) |
Manzur | Umrao Jaan | ourdou |
Pour avoir recréé les décors des Lucknow Kothas et des maisons aristocratiques avec un sens infaillible de la période historique dépeinte.
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1982 (30e) |
Nitish Roy | Kharij | bengali |
Pour recréer un milieu avec des détails délicats.
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1983 (31e) |
Nitish Roy | Mandi | hindi |
Pour la création inventive d'une toile de fond qui complétait admirablement les différentes ambiances du film.
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1984 (32e) |
Nachiket Patwardhan | Utsav | hindi | – | |
Jayoo Patwardhan | |||||
1985 (33e) |
Sham Bhutker | Rao Saheb | hindi |
Pour la création authentique d'un décor des premières années du siècle.
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1986 (34e) |
P. Krishnamoorthy | Madhvacharya | Kannada |
Pour recréer efficacement l'ère de Madhvacharya.
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1987 (35e) |
Thotta Tharani | Nayakan | Tamil |
Pour interpréter le contenu visuel du film de la manière la plus authentique possible, à la fois dans la conception et la construction des décors et les schémas de couleurs, pour créer l'atmosphère et le caractère appropriés du film.
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1988 (36e) |
T. Vaikundam | Daasi | Telugu |
Pour son soin minutieux et son souci du détail des accessoires et du décor, créant un lieu d'époque qui devient une partie fusionnée du film, améliorant sa valeur esthétique.
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1989 (37e) |
P. Krishnamoorthy | Oru Vadakkan Veeragatha | malayalam |
Pour ajouter à la valeur esthétique du film dans son ensemble en recréant soigneusement l'essence de la réalité d'une époque révolue au Kerala avec une attention minutieuse aux détails des pros et du décor.
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1990 (38e) |
Nitish Roy | Lékin... | hindi |
Pour maintenir l'époque, graver les personnages contre la toile, avec une couleur, un design et une exécution parfaits.
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1991 (39e) |
Samir Chanda | Rukmavati Ki Haveli | hindi |
Pour créer un cadre authentique et réel, correspondant à l'ambiance et à la manière du film.
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1992 (40e) |
Samir Chanda | Rudaali | hindi |
Pour sa reconstitution réaliste du paysage désertique, avec ses structures architecturales requises, à la fois opulentes et humbles.
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1993 (41e) |
Suresh Sawant | Muhafiz | • hindi • ourdou |
Pour recréer une architecture, des paysages et des intérieurs d'une beauté et d'une intégrité cinématographique exceptionnelles, synchronisés à la perfection avec le contenu thématique de la recherche du protagoniste de la poésie d'un maestro malade.
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1994 (42e) |
Sabu Cyril | Puismavin Kombath | malayalam |
Pour créer un espace approprié pour une fantaisie romantique en cinéma-scope en tandem avec la cinématographie.
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1995 (43e) |
Sabu Cyril | Kalapani | malayalam |
Pour sa recréation appropriée et exceptionnelle des premières décennies de ce siècle, avec un travail remarquablement détaillé de mise en scène.
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1996 (44e) |
Thotta Tharani | Indien | Tamil |
Pour l'érection des décors et la sélection des lieux retenant parfaitement la période décrite dans l'histoire et mettant en valeur l'immense toile du film.
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1997 (45e) |
Ramesh Desai | Thai Saheba | Kannada |
Pour son attention méticuleuse aux moindres détails créant l'atmosphère et l'aura exactes du style de vie de l'époque du film et sa perspective changeante de décennie en décennie.
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1998 (46e) |
Nitin Chandrakant Desai | Dr Babasaheb Ambedkar | Anglais |
Le film couvre une longue période allant de l'ère pré-électrique à l'Inde après l'indépendance. La scène, à la fois intérieure et extérieure, se déplace sans effort dans des lieux ruraux, urbains, indiens et étrangers et brouille la distinction entre les décors et les lieux. .
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1999 (47e) |
Nitin Chandrakant Desai | Hum Dil De Chuke Sanam | hindi |
Pour recréer l'ambiance haveli et l'assortir à la structure existante utilisée, au décor des décors et pour recréer le meilleur des modes de vie de la région.
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2000 (48e) |
P. Krishnamoorthy | Bharati | Tamil |
Pour recréer esthétiquement la période du début du XXe siècle en prenant grand soin de sélectionner des propriétés authentiques de l'époque pour rehausser le décor des intérieurs comme des extérieurs, donnant ainsi vie au Tamilnadu de cette période.
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2001 (49e) |
Nitin Chandrakant Desai | Lagaan | hindi |
Pour recréer esthétiquement le village d'avant l'indépendance avec des détails authentiques.
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2002 (50e) |
Nitin Chandrakant Desai | Devdas | hindi |
Pour créer un cadre visuel évocateur pour le drame romantique.
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2003 (51e) |
Indranil Gosh | Chokher Bali | bengali |
Pour sa recréation en sourdine d'une époque et de son ambiance.
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Sharmishta Roy | Meenaxi : l'histoire de trois villes | hindi |
Pour avoir créé une ambiance colorée qui a soutenu efficacement le récit.
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2004 (52e) |
Samir Chanda | Netaji Subhas Chandra Bose : le héros oublié | • Anglais • Hindi |
Pour recréer efficacement la période précédant la Seconde Guerre mondiale à travers les nations.
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2005 (53e) |
CB Plus | Taj Mahal : une histoire d'amour éternelle | hindi |
Pour recréer efficacement la période moghole et donner vie à une époque.
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2006 (54e) |
Rachid Rangrez | Waris Shah : Ishq Daa Waaris | Pendjabi |
Pour la recréation authentique d'une époque historique et culturellement riche.
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2007 (55e) |
Sabu Cyril | Om Shanti Om | hindi |
Pour créer des décors de films authentiques des années 1970 et les recréer dans un état délabré une génération plus tard.
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2008 (56e) |
Gautam Sen | Firaaq | hindi |
Pour sa parfaite utilisation des accessoires et son choix de couleurs pour rehausser l'ambiance d'un post-émeute.
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2009 (57e) |
Samir Chanda | Delhi-6 | hindi |
Pour une correspondance très convaincante des lieux réels avec des décors détaillés et recréés.
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2010 (58e) |
Sabu Cyril | Enthiran | Tamil |
Pour le style et la finesse réalisés dans la création d'une scénographie cohérente avec le style visuel futuriste de la narration.
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2011 (59e) |
Indranil Gosh | Noukadubi | bengali |
Pour une visualisation détaillée de la renaissance du Bengale à travers un tissage très complexe d'ensembles, d'accessoires et de couleurs qui incarnent une telle époque. Il apporte son expertise et sa connaissance de cette période et les fusionne habilement avec le sort tragique des amants maudits dans cette célèbre tragédie tagoréenne. Recréer des lieux sans les rendre trop élaborés est un point fort de ce film.
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2012 (60e) |
Boontawee 'Thor' Taweepasas | Vishwaroopam | Tamil |
Pour un sujet qui transcende les temps et l'espace, la conception de la production louable a joué un rôle énorme dans la réalisation de ce film.
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Lalgudi N. Ilayaraja | |||||
2013 (61e) |
Ashim Ahluwalia | Mademoiselle Belle | hindi |
Pour un style et une finesse réalisés en recréant authentiquement une époque dans un passé pas trop lointain et en habillant le lieu en cohérence avec le style visuel de la narration.
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Tabasheer Zutshi | |||||
Parichit Paralkar | |||||
2014 (62e) |
Aparna Raina | Nachom-ia Kumpasar | Konkani |
Pour recréer de manière convaincante des espaces d'une autre époque et avec une attention minutieuse aux détails.
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2015 (63e) |
Shriram Iyengar | Bajirao Mastani | hindi |
Pour l'utilisation inventive des espaces, des accessoires et de la décoration des décors pour fournir un cadre dramatique à un grand spectacle historique.
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Saloni Dhatrak | |||||
Sujeet Sawant | |||||
2016 (64e) |
Subrata Chakraborthy | 24 | Tamil |
La valeur totale de la production du film est plus que ses effets artistiques, ses emplacements, ses gadgets, etc., ce qui lui donne un tout organique.
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Shreyas Khedekar | |||||
Amit Ray | |||||
2017 (65e) |
Santhosh Raman | Décollage | malayalam | – | |
2018 (66e) |
Vinesh Banglan | Kammara Sambhavam | malayalam |
Préparer des terrains et des ensembles pertinents de différentes périodes et cultures.
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