Nicolas-Antoine Taunay - Nicolas-Antoine Taunay

Nicolas-Antoine Taunay
Nicolas-Antoine Taunay - auto-retrato.jpg
Autoportrait (crayon sur papier)
Né ( 1755-02-10 ) 10 février 1755
Paris , France
Décédés 20 mars 1830 (1830-03-20) (à 75 ans)
Paris , France
Nationalité français
Occupation Peintre

Nicolas-Antoine Taunay (10 février 1755 - 20 mars 1830) était un peintre français surtout connu pour ses paysages avec des scènes de l'histoire ancienne et moderne, de la mythologie et de la religion.

Les premières années

Nicolas Antoine Taunay est né à Paris , France, en 1755. Son père était un peintre émailleur.

Taunay entre à l' École des Beaux-Arts de Paris à l'âge de quinze ans et devient l'élève de Nicolas-Bernard Lepicié . Il a ensuite étudié dans les ateliers de Nicolas-Guy Brenet et Francesco Giuseppe Casanova . Il s'est spécialisé dans la peinture de paysages. Taunay a d'abord exposé son travail à la Jeunesse et au Salon de la Correspondance . En 1784, il fut admis comme assistant à l'Académie royale de peinture et de sculpture. Il pouvait désormais exposer lors de salons officiels. Taunay a obtenu une bourse de trois ans pour étudier à l' Académie française de Rome au Palazzo Mancini . En Italie, il rencontre l'artiste Jacques-Louis David .

De retour en France en 1787, Taunay expose au Salon de Paris . Il épousa Joséphine Rondel (1768–1844) peu après son retour. Ils ont eu six enfants, l'un d'eux étant également le peintre Félix Taunay , le père de l'auteur franco-brésilien Alfredo d'Escragnolle Taunay . Il a vécu avec sa famille à Montmorency, dans le Val-d'Oise , pendant le règne de la Terreur (1793–1794). Il revient à Paris en 1796 et rejoint le nouvel Institut de France . En 1805, il peint des scènes des campagnes de Napoléon en Allemagne. En 1806, il a commencé à travailler pour la Manufacture de Sévres . L' impératrice Joséphine lui a commandé de nombreuses peintures de scènes de bataille.

Brésil

Portrait de la marquise de Belas (1816)

Après la chute de Napoléon, Taunay s'installe au Brésil en tant que membre de la Missão Artística Francesa (Mission artistique française), financée par le roi Jean VI du Portugal . La Missão Artística Francesa a été organisée par Joachim Lebreton . Il avait amené un groupe d'artistes au Brésil, arrivant à Rio de Janeiro le 25 mars 1816. Parmi eux, le peintre Jean-Baptiste Debret , le frère de Nicolas le sculpteur Auguste Marie Taunay , le graveur Charles-Simon Pradier et l'architecte Auguste-Henri- Victor Grandjean de Montigny . Ils devaient former le noyau d'une académie royale d'art au Brésil.

Nicolas-Antoine Taunay devient membre de l'École royale des sciences, des arts et des métiers, puis devient l'Académie impériale des Beaux-Arts, en tant que professeur de peinture de paysage.

L'arrivée du groupe français a provoqué une certaine polémique parmi l'intelligentsia portugaise locale, qui était préoccupée par l'influence excessive donnée aux Français dans le développement de la vie culturelle du Brésil. À leur tour, les Français étaient mécontents des nominations politiques telles que la nomination de Henrique José da Silva à la tête de l'école à la place de Lebreton, décédé en 1819. Pour cette raison, Nicolas-Antoine Taunay rentra en France en 1821, tenant le titre de baron de Taunay, accordé par le roi portugais.

Nicolas-Antoine Taunay mourut en 1830. De son vivant, il fut considéré comme l'un des plus grands peintres du Premier Empire français . Après sa mort, il est vite oublié, bien que son œuvre connaisse un regain de popularité dans les années 1870 organisé par les frères Goncourt .

Travaux

Bien que son intérêt principal soit la peinture de paysage historique, Nicolas-Antoine Taunay était également un peintre habile de portraits et de scènes de bataille. Son style reflète les influences hollandaises et françaises classiques.

  • Le bivouac des sans-coulottes , 1790

  • Bravoure et patriotisme des soldats français détenus en prison , 1794

  • Héroïsme des marins du navire de la ligne Vengeur sous le capitaine Renaudin , 1795

  • Le triomphe de la guillotine , 1795

  • Vue sur la baie et l'entrée de la ville de Rio vus de la terrasse du couvent de Santo Antônio , 1816

  • Place Carioca, Rio de Janeiro , 1816

  • Vue depuis l'Outeiro, la plage et l'église de Glória , v. 1817

  • Vue de la baie de Rio de Janeiro depuis les montagnes de Tijuca , ch. 1820

  • Festival napolitain , 1824

  • Paysage pastoral

Les références

Citations

Sources

  • Fahy, Everett (01/01/2005). "Nicolas-Antoine Taunay" . The Wrightsman Pictures . Metropolitan Museum of Art. ISBN   978-1-58839-144-5 . Récupéré 17/02/2014 .
  • "Funérailles de M. Taunay" , Journal des artistes: annonce et compte rendu des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure, lithographie, poésie, musique et art dramatique , Paris: Société libre des beaux-arts, 4 avril 1830, pp 464-465.
  • Lebrun, Claudine; Taunay, Nicolas Antoine (2003). Nicolas-Antoine Taunay (1755-1830) . ARTHENA, Association pour la diffusion de l'histoire de l'art. ISBN   978-2-903239-36-7 . Récupéré 17/02/2014 .
  • Sadlier, Darlene J. (2010-01-01). Le Brésil imaginé: 1500 à nos jours . University of Texas Press. ISBN   978-0-292-77473-5 . Récupéré 15/02/2014 .
  • "Taunay, Nicolas Antoine (1755 - 1830)" . Encyclopédie Itaú Arts culturels visuels . 8 octobre 2013 . Récupéré 17/02/2014 .
  • Williams, Daryle (12/07/2001). Guerres culturelles au Brésil: le premier régime Vargas, 1930–1945 . Duke University Press. ISBN   0-8223-2719-8 . Récupéré 15/02/2014 .