Imprimante optique - Optical printer

A 35 mm imprimante optique avec deux têtes de projection utilisés dans la production d' effets spéciaux vidéo. En partant de la gauche, la lumière brille du pavillon de la lampe, puis en A se trouve la porte du film du premier projecteur, en B une lentille qui projette le film en A sur la porte C du deuxième projecteur. En D est l'objectif de la caméra, le le viseur de l'appareil photo est en E et la commande de l'obturateur réglable en F. La base lourde G contient toute l'électronique nécessaire pour contrôler l'imprimante.
Imprimante optique JK 16 mm bon marché utilisant une caméra Bolex .

Une imprimante optique est un appareil constitué d'un ou plusieurs projecteurs de films reliés mécaniquement à une caméra de cinéma . Il permet aux cinéastes de re- photographier une ou plusieurs bandes de film. L'imprimante optique est utilisée pour créer des effets spéciaux pour les films, ou pour copier et restaurer d'anciens films.

Les effets optiques courants incluent les fondus en sortie et en fondu d'entrée, les fondus enchaînés, le ralenti, l'accéléré et le travail de matte . Un travail plus compliqué peut impliquer des dizaines d'éléments, tous combinés en une seule scène.

Histoire

Les premières imprimantes optiques simples ont été construites au début des années 1920. Linwood G. Dunn a élargi le concept dans les années 1930 et, pendant la Seconde Guerre mondiale, il a été chargé par les unités photographiques des forces armées américaines de concevoir une imprimante optique qui pourrait être commandée en stock comme un appareil photo. Dunn a créé une imprimante optique qu'il a utilisée à King Kong , éliminant ainsi la nécessité de créer des effets optiques dans l'appareil photo. Le développement s'est poursuivi jusque dans les années 1980, lorsque les imprimantes étaient désormais contrôlées à l'aide de mini-ordinateurs . Les principaux exemples de travaux d'impression optique incluent le travail de matte dans Star Wars (1977), Robocop (1987) et The Addams Family (1991). Le film Who Framed Roger Rabbit (1988) a impliqué plus de 1 000 plans qui ont nécessité des imprimantes optiques, en raison de la combinaison du film d'éléments d'action en direct et de dessins animés. Certains plans, comme ceux mettant en scène Jessica Rabbit, impliquaient jusqu'à trente couches de film.

À la fin des années 1980, la composition numérique a commencé à supplanter les effets optiques. Au milieu des années 90, l'infographie avait évolué pour rivaliser et surpasser ce qui était possible avec les imprimantes optiques, et beaucoup considèrent maintenant l'impression optique presque obsolète. Les améliorations apportées aux scanners et enregistreurs de films permettent à un long métrage complet d'être traité par des ordinateurs, d'avoir des effets spéciaux appliqués, puis d'être transformé en film.

Aujourd'hui, l'impression optique est principalement utilisée comme outil artistique par les cinéastes expérimentaux , à des fins éducatives ou pour la restauration de films photochimiques (par opposition au numérique) . En tant que technique, il est particulièrement utile pour faire des copies de films peints à la main ou physiquement manipulés.

Artefacts

Comme dans tout procédé analogique, chaque réimpression dégrade l'image, tout comme une photocopie d'une photocopie. Une impression par contact correctement réalisée crée généralement moins de dégradation à condition que le contact entre le négatif et le film d'impression soit parfait. L'impression optique peut souligner la structure du grain et les imperfections du négatif. De plus, étant donné qu'un nouveau morceau de film différent était exposé et imprimé, faire correspondre les couleurs exactes de l'original était un problème. Souvent, le travail d'impression était limité aux seules parties d'un fondu nécessitant l'effet. Le métrage original a été épissé à mi-prise avec la partie imprimée optiquement, entraînant souvent un changement évident de la qualité de l'image lorsque la transition se produit.

D'autres artefacts problématiques dépendent de l'effet tenté, le plus souvent des inexactitudes d'alignement dans le travail de matte . Pour cette raison, les plans destinés à être manipulés via une imprimante optique ont souvent été tournés sur des formats de film plus grands que le reste du projet. Par ailleurs, des formats obsolètes, tels que VistaVision , sont restés utilisés pendant de nombreuses années après avoir été abandonnés pour la prise de vue conventionnelle de scènes, car leur taille d'image plus grande offrait une plus grande clarté, une taille de grain réduite lors de la réimpression et les problèmes d'alignement n'étaient pas aussi évidents.

Impression de restauration

Les imprimantes optiques ont souvent été utilisées pour récupérer des pellicules plus anciennes et endommagées . Cela inclut la restauration 1989 de l' intolérance (1916).

Les rayures, les abrasions, les marques de pincement causées par le rembobinage trop serré d'un film et d'autres défauts sont un problème courant avec les films candidats à la restauration. La plupart de ces rayures se trouvent au dos du film dans le substrat transparent qui forme la base du film , plutôt que dans l' émulsion photographique au recto qui contient l'image réelle du film. Dans le processus normal de duplication d'un film dans une imprimante optique, la lumière collimatée traverse la base du film pour éclairer l'émulsion. Toute rayure, abrasion, etc., sur la base du film provoque une courbure de la lumière de sorte que le film dupliqué se retrouve avec des copies claires ou sombres (selon qu'il s'agit d'une copie à partir d'un original négatif ou positif) des rayures. Cette courbure de la lumière est causée par la différence d'indice de réfraction du substrat et de l'air.

S'il est possible d'empêcher ces rayures et abrasions d'être capturées sur la nouvelle impression, cela élimine une zone entière de travaux de restauration. Trois méthodes permettent de résoudre ce problème. Tout d'abord, on peut simplement agrandir la partie du film non endommagée. Cela a principalement une application où les dommages sont limités aux bords.

La deuxième méthode est l' impression par voie humide . La "porte" dans un projecteur est l'appareil qui maintient le film en place pendant que chaque image est montrée. Une porte humide est remplie d'un fluide qui recouvre le film au fur et à mesure de son passage, reconstituant constamment le fluide selon les besoins.

L'impression par voie humide élimine la réfraction elle-même en remplissant les rainures du substrat avec un fluide tel que le perchloroéthène qui partage approximativement le même indice de réfraction que le substrat. Avec le fluide déplaçant temporairement l'air dans les rayures et les abrasions, la réfraction ne se produit tout simplement plus, de sorte que les défauts ne se reflètent pas sur la nouvelle copie. La lumière utilisée est entièrement collimatée , comme pour l'impression optique standard, et le film n'est pas endommagé par le processus. Cette méthode ne fonctionne pas si les rayures sur le côté de l'émulsion sont suffisamment profondes pour avoir supprimé une partie de l'image argentée ou teintée du film original.

La troisième méthode consiste à insérer un filtre de diffusion dans le trajet de la source lumineuse collimatée au film. Il permet d'éliminer la projection de petits défauts au dos du film sur la nouvelle copie car la lumière, plutôt que d'arriver au dos du film en lignes parfaitement parallèles, pénètre plutôt dans la rayure de plusieurs directions. Il est donc toujours diffus à sa sortie, garantissant qu'une image de la rayure n'apparaîtra pas aussi fortement sur la nouvelle impression. (Seule l'image souhaitée sur la surface de l'émulsion finit par être capturée avec mise au point.) Cette méthode permet d'obtenir la capture la plus finement mise au point de l'original. Cependant, il ne peut pas éliminer les rayures profondes et est donc moins efficace que l'impression par porte humide.

Voir également

Les références

  1. ^ Fielding, Raymond (1972). "7". La technique de la cinématographie d'effets spéciaux . Presse focale. ISBN 0-8038-7031-0.
  2. ^ "Nouvelles de l'entreprise; LES DÉVELOPPEURS D'IMPRIMANTE OPTIQUE GAGNENT UN OSCAR POUR LES EFFETS SPÉCIAUX" . New York Times . 3 avril 1981 . Consulté le 17 août 2015 .
  3. ^ Morton, Ray (2005). "Columbia Pictures : Une Filmographie Complète, 1940-1962". Applaudissements Théâtre et Cinéma Livre. Manquant ou vide |url=( aide )
  4. ^ Gustafson, Darryl E. "Mini-ordinateurs dédiés à la conception optique" . SPIE . Consulté le 17 août 2015 .
  5. ^ Marine, Joe (11 janvier 2015). "Regardez comment les maîtres créaient des effets visuels pour les films dans ces vidéos ILM" . nofilmschool.com . NON RESEAU, LLC . Consulté le 17 août 2015 .
  6. ^ une coalition b , ProVideo (30 décembre 2013). "La magie du film d'une imprimante optique par Vince Gonzales - ProVideo Coalition" .
  7. ^ Échec, Ian (21 juin 2018). " ' Who Framed Roger Rabbit' Résultats 30: Retour sur Old-School Astonishing ILM optique VFX" . Cartoonbrew.com .
  8. ^ Betancourt, Michael (31 août 2011). "Impression optique et ordinateurs numériques" . Cinegraphic.net . Consulté le 17 août 2015 .
  9. ^ Richardson, John, Claudia Gorbman et Carol Vernallis (2013). Le manuel d'Oxford de la nouvelle esthétique audiovisuelle . Oxford : Oxford University Press. p. 241–43. ISBN 9780199733866. Consulté le 17 août 2015 .
  10. ^ Couzin, Dennis (1988) " Contact et netteté d'impression optique, quelques comparaisons ultimes ", Image Technology (Journal of the BKSTS), août 1988, pp = 282-284. ( PDF )
  11. ^ A b c « compositeur de lumière pour fournir un éclairage de champ et diffuse la lumière » .
  12. ^ un administrateur b (8 juillet 2010). "Impression de porte humide" . www.nfsa.gov.au .
  13. ^ Folkstreams. "Aide vidéo à la conservation des films : imprimante optique à porte humide, 16 mm" . www.folkstreams.net .
  14. ^ Richard W. Bann. "LA CONSERVATION DU FILM – UN AUTRE GROS GROS" . www.laurel-and-hardy.com .