Paterson (poème) - Paterson (poem)

Ensemble des premières éditions

Paterson est un poème épique du poète américain William Carlos Williams publié, en cinq volumes, de 1946 à 1958. L'origine du poème était un poème de quatre-vingt-cinq lignes écrit en 1926, après que Williams eut lu et été influencé par James Joyce ' s roman Ulysse . Alors qu'il continuait à écrire de la poésie lyrique, Williams passa de plus en plus de temps sur Paterson, affinant son approche à la fois en termes de style et de structure. Alors que The Cantos of Ezra Pound et The Bridge de Hart Crane pouvaient être considérés comme des modèles partiels, Williams était déterminé à une méthode documentaire qui différait de ces deux œuvres, une méthode qui refléterait «la ressemblance entre l'esprit de l'homme moderne et la ville».

Alors que Williams pourrait ou ne pourrait pas pu le dire lui - même, les commentateurs tels que Christoper plage et Margaret Lloyd ont appelé Paterson sa réponse à TS Eliot de The Waste Land et Pound Cantos . Le long temps de gestation de Paterson avant la publication de son premier livre était en grande partie dû au perfectionnement de Williams de la prosodie en dehors du mètre conventionnel et à son développement d'une structure globale qui serait sur un pied d'égalité avec Eliot et Pound tout en restant endémiquement américain, exempt de influences passées et formes anciennes.

Le poème est composé de cinq livres et d'un fragment d'un sixième livre. Les cinq livres de Paterson ont été publiés séparément en 1946, 1948, 1949, 1951 et 1958, et l'ensemble de l'ouvrage rassemblé sous une seule couverture en 1963. Une édition révisée a été publiée en 1992. Cela a corrigé un certain nombre d'erreurs d'impression et d'autres erreurs textuelles dans le original, en particulier les écarts entre les citations en prose dans leurs sources originales et la façon dont elles sont apparues dans le poème de Williams. Paterson se déroule à Paterson, New Jersey , dont la longue histoire a permis à Williams de donner de la profondeur à l'Amérique sur laquelle il voulait écrire, et les Paterson Falls , qui ont alimenté l'industrie de la ville, sont devenues une image centrale et une source d'énergie pour le poème.

Contexte

Efforts initiaux

En 1926, influencé par sa lecture du roman Ulysse de James Joyce , William Carlos Williams a écrit un poème de 85 lignes intitulé "Paterson"; ce poème a ensuite remporté le prix Dial . Son intention dans ce poème était de faire pour Paterson , New Jersey ce que Joyce avait fait pour Dublin , Irlande , à Ulysse . Williams a écrit: "Tout ce que je fais (daté) ira dedans." En juillet 1933, il a retenté le thème dans un poème en prose de 11 pages , «La vie le long de la rivière Passaic ». En 1937, Williams a estimé qu'il avait suffisamment de matériel pour commencer un poème à grande échelle sur Paterson, mais s'est rendu compte que le projet prendrait un temps considérable à terminer. De plus, sa pratique médicale alors bien remplie l'empêchait de tenter un tel projet à ce moment-là. Cela n'a pas empêché Williams de prendre des mesures préliminaires dans l'intervalle. Il a écrit le poème "Paterson, Episode 17" en 1937 et le recyclerait dans l'œuvre majeure 10 ans plus tard. «Morning», écrit en 1938, était un autre poème destiné à Paterson . En 1939, Williams a envoyé à James Laughlin à New Directions Publishing une liasse de 87 pages de poèmes intitulée «Détail et parodie pour le poème Paterson». Cette collection en tant que telle n'a pas été publiée. Cependant, 15 de ses "détails", intitulés "For the Poem Patterson [orthographe Williams]" sont apparus dans la collection The Broken Span, que New Directions a publié en 1941.

S'attaquer au terrain vague

L'une des raisons pour lesquelles Williams a délibéré sur Paterson était sa préoccupation de longue date à propos du poème The Waste Land de TS Eliot , qui, avec son ton général de désillusion, avait puisé dans un sentiment beaucoup plus large d'ennui culturel qui avait surgi au lendemain de la Première Guerre mondiale et est devenu un pierre de touche pour la génération perdue . Comme Margaret Lloyd le déclare dans sa réévaluation critique de Paterson , «de nombreux critiques et poètes indiquent leurs penchants poétiques en s'alignant spécifiquement sur TS Eliot ou William Carlos Williams, et ... Paterson était, de sa conception même, destiné à être un 'détaillé »(SL, 239) au parti pris d'Eliot de la poésie moderne."

Pour Williams, Eliot «était entré dans le vide avec son poème», selon les mots de Mariani, et avait emporté la poésie américaine avec lui. De plus, l'utilisation par Eliot de la mesure conventionnelle (bien que variée à certains endroits par les rythmes de la parole) ne semblait pas endémique au discours américain et semblait donc en dehors du cours auquel la poésie américaine semblait se diriger depuis la poésie de Walt Whitman . Pour que la poésie américaine (et par extension son propre travail) progresse, selon Williams, elle doit s'éloigner des traditions étrangères et des formes classiques et trouver essentiellement sa propre voie.

Hart Crane , avec qui Williams était en contact, avait ressenti la même chose à propos de The Waste Land . Cependant, Williams a rejeté la réaction de Crane à The Waste Land , son long poème The Bridge , comme "un pas en arrière direct vers la mauvaise poésie de tout âge mais surtout à cette régression triomphante [symbolisme français] qui a suivi Whitman et imite ... le Français. [Mallarmé] et est arrivé à une tête dans TS Eliot excellemment. " Williams a également étudié Les Cantos d' Ezra Pound , dont les 30 premières parties sont apparues en 1931. Alors que Williams notait que Pound, selon les mots de Mariani, "avait réussi à élever la langue vers de nouveaux sommets", il avait également "déformé l'ordre naturel de discours parfois ... tout en sauvant les excellences et même les formes de l'ancien. "

Développer la forme et la méthode

Williams, selon Mariani, a conclu que s'attaquer à Paterson signifiait "trouver un moyen au-delà de la poétique d'Eliot, et au-delà de celle de Pound, aussi ... en sculptant les mots eux-mêmes, des mots avec des bords déchiquetés durs, concrets et dénotatifs." En même temps, le dialecte du New Jersey que le poète voulait mettre en vers pouvait sonner, comme le dit le biographe Paul Mariani, «sans relâche». Dans une note accompagnant le manuscrit "Detail and Parody" qu'il a envoyé à New Directions, Williams a déclaré à Laughlin et à son associé Jim Higgins: "Ils ne sont pas, à certains égards, comme tout ce que j'ai écrit auparavant, mais plutôt plus clair, plus simple, plus grossièrement couper ... moi aussi je dois échapper à mes propres modes. " La solution formelle a échappé à Williams jusqu'au début des années 1940. En décembre 1943, il écrivit à Laughlin: «J'écris et détruis, j'écris et je détruis. [ Paterson est] tout façonné sur le plan et l'intention, le corps de la pensée est terminé mais la technique, la manière et la méthode sont insolubles à ce jour . " Trouver une forme de langue vernaculaire américaine qui faciliterait l'expression poétique, qui se rapprochait des rythmes de la parole mais évitait la régularité de leurs modèles, comme Joyce et Walt Whitman l' avaient fait, s'est avéré un long processus d'essais et d'erreurs. Cette période s'est avérée doublement frustrante alors que Williams devenait impatient de ses progrès; il voulait «vraiment aller travailler sur le terrain et déterrer un Paterson qui serait un véritable Inferno».

Williams a également étudié les Cantos de Pound pour trouver des indices sur la manière de structurer le grand travail qu'il avait en tête. Muriel Rukeyser 's US1 a également attiré Williams l'attention pour son utilisation, avec une compétence technique qui semblait rival Pound dans Cantos , de tels matériaux divers et apparemment prosaïque que des notes d'une enquête du Congrès, un rapport de rayons X et le témoignage d'un médecin en contre-interrogatoire. Il a écrit à son collègue poète Louis Zukofsky : "J'ai recommencé à penser à la forme poétique. Tant de choses doivent être réfléchies et écrites avant que nous puissions avoir une critique solide et par conséquent un travail bien fondé ici."

En 1944, Williams a lu un poème de Byron Vazakas dans Partisan Review qui l'aiderait à trouver des solutions de forme et de ton pour Paterson . Vazakas avait écrit à Williams avant la parution du poème. Williams a maintenant écrit Vazakas, le félicitant pour la pièce et le pressant de rassembler une partie de son travail dans un livre. Il a également demandé à voir plus de travaux de Vazakas dès que possible. Selon Mariani, la façon dont les Vazakas combinaient «une longue ligne de prose» et «une strophe nettement définie et aux bords irréguliers» pour se tenir indépendants les uns des autres tout en restant mutuellement complémentaires suggérait une solution formelle. Williams a également trouvé une «extension, un relâchement» du ton dans les poèmes de Vazakas - une approche que Williams trouverait appuyée dans le poème «America» de Russell Davenport dans Life Magazine en novembre. Entre ces œuvres et les efforts continus de Williams, il a trouvé ce que Mariani appelle le «nouveau ton de conversation - autoritaire, courtois, assuré» que Williams recherchait pour son travail à grande échelle. À la fin de Juin 1944, Williams travaillait sérieusement sur les notes qu'il avait accumulées pour Paterson , « arranger progressivement et en réarrangeant les bits parasites avec les sections les plus solides » , comme il a approché une « première version finale » de ce qui deviendrait Paterson I .

Dans sa préface à l'édition révisée de Paterson , le rédacteur en chef Christopher MacGowan souligne que, même avec les longs défis de Williams dans la finalisation de la forme du poème, il «semble s'être toujours senti proche du point de résoudre ses problèmes formels». Il l'a promis à Laughlin pour la liste de livres du printemps 1943 de New Directions. Il a dit à Laughlin en avril 1944 que Paterson était «presque terminé» et neuf mois plus tard qu'il était «presque terminé». Même après avoir reçu les épreuves de galère du livre I en septembre 1945, Williams était mécontent et révisa le travail en profondeur. Cela a retardé son apparition sous presse à juin 1946.

Composition

Williams voyait le poète comme un type de journaliste qui relaie les nouvelles du monde aux gens. Il s'est préparé à l'écriture de Paterson de cette manière:

J'ai commencé à faire des voyages dans la région. J'ai marché dans les rues; J'y suis allé le dimanche en été lorsque les gens utilisaient le parc, et j'ai écouté leur conversation autant que je pouvais. J'ai vu tout ce qu'ils ont fait, et je l'ai intégré au poème.

La biographie de la Poetry Foundation sur Williams note la source suivante:

Avec des racines dans son [court] poème de 1926 [également intitulé] "Paterson", Williams a pris la ville comme "mon" cas "à travailler. Il appelait à une poésie telle que je ne connaissais pas, il était de mon devoir de découvrir ou faire un tel contexte sur la «pensée». "

En écrivant le poème, Williams a eu du mal à trouver des moyens d'incorporer les faits du monde réel obtenus au cours de ses recherches en vue de son écriture. Sur une feuille de travail pour le poème, il a écrit: "Rendez-le factuel (car la vie est factuelle-presque décontractée-toujours sensuelle-généralement visuelle: liée à la pensée)". Williams a envisagé, mais a finalement rejeté, l'insertion de notes de bas de page dans le travail décrivant certains faits. Pourtant, le style du poème a permis de nombreuses occasions d'incorporer des `` informations factuelles '', y compris des parties de sa propre correspondance avec le poète américain Marcia Nardi et son collègue poète du New Jersey Allen Ginsberg , ainsi que des lettres et des articles historiques concernant des personnages du passé de Paterson ( comme Sam Patch et Mme Cumming) qui figurent thématiquement dans le poème.

Réponse

La biographie de la Poetry Foundation sur Williams note la réponse critique suivante à l'épopée moderniste de Williams:

[Williams biographe James] Breslin a rapporté que "la réception du poème n'a jamais vraiment réalisé ses espoirs pour cela." La structure mosaïque de Paterson , son sujet et ses passages alternés de poésie et de prose ont contribué à alimenter les critiques sur sa difficulté et son manque d'organisation. Dans le processus de qualifier Paterson d '«' Ars Poetica 'pour l'Amérique contemporaine», se plaignit Dudley Fitts , «il est dommage que ceux qui pourraient en profiter le plus soient inévitablement rebutés par ses obscurités et ses difficultés». Breslin, quant à lui, expliqua l'obliquité du poème en disant: " Paterson a une épaisseur de texture, une qualité multidimensionnelle qui en fait une expérience difficile mais intense."

Le poète / critique Randall Jarrell a fait l'éloge du livre I du poème avec l'évaluation suivante:

Paterson (Livre I) me semble la meilleure chose que William Carlos Williams ait jamais écrite. . .L'organisation de Paterson est musicale à un degré presque sans précédent. . . comme il est merveilleux et improbable que ce mélange extraordinaire du lyrisme le plus délicat de la perception et du sentiment avec la réalité la plus dure et la plus chaleureuse ait jamais vu le jour! Il n'y a jamais eu de poème plus américain.

Cependant, Jarrell a été grandement déçu par les livres II, III et IV du poème, écrivant ce qui suit:

Paterson a empiré plutôt régulièrement [avec chaque livre suivant] ... Les trois derniers livres sont moins bien organisés, plus excentriques et idiosyncratiques, plus indulgents que le premier. Et pourtant ce n'est pas le point, le vrai point: la poésie, la justesse lyrique, l'esprit étrange, la perfection improbable et éblouissante d'une si grande partie du Livre que j'ai disparu - ou du moins, ne réapparaissent que par intermittence.

Prix

Le US National Book Award a été rétabli en 1950 avec des récompenses de l'industrie du livre aux auteurs de 1949 livres dans trois catégories. William Carlos Williams a remporté le premier National Book Award for Poetry .

Voir également

Références

Sources

  • Beach, Christopher, The Cambridge Introduction to Twentieth-Century American Poetry (Cambridge et New York: Cambridge University Press, 2003). ISBN   0-521-89149-3 .
  • Holsapple, Bruce, "Williams sur la forme: Kora en enfer ". Dans Hatlen, Burton et Demetres Tryphonopoulous (éds), William Carlos Williams et le langage de la poésie (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN   0-943373-57-3 .
  • Layne, George W., «Rephrasing Whitman: Williams and the Visual Idiom». Dans Hatlen, Burton et Demetres Tryphonopoulous (éds), William Carlos Williams et le langage de la poésie (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN   0-943373-57-3 .
  • Lloyd, Margaret, Paterson de William Carlos William: A Critical Reappraisal (Londres et Cranbury, New Jersey: Associated University Press, 1980). ISBN   0-8386-2152-X .
  • Mariani, Paul, William Carlos Williams: Un nouveau monde nu (New York: McGraw Hill Book Company, 1981). ISBN   0-07-040362-7 .
  • Williams, William Carlos, éd. Christopher MacGowan, Paterson: édition révisée (New York: New Directions, 1992). ISBN   0-8112-1225-4 .