Le Fantôme de l'Opéra (film de 1943) - Phantom of the Opera (1943 film)

le fantôme de l'Opéra
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Affiche de théâtre
Réalisé par Arthur Lubin
Scénario de
Histoire par Jean Jacoby
Basé sur Le Fantôme de l'Opéra
de Gaston Leroux
Produit par Georges Waggner
Mettant en vedette
Cinématographie
Édité par Russell F. Schoengarth
Musique par Edward Ward
Processus de couleur Technicolor
Société de
production
Distribué par Images universelles
Date de sortie
Temps de fonctionnement
92 minutes
Pays États Unis
Langue Anglais
Budget 1,75 million de dollars
Box-office

Le Fantôme de l'Opéra est un film d' horreur américain de 1943réalisé par Arthur Lubin , vaguement basé sur leroman de 1910 de Gaston Leroux Le Fantôme de l'Opéra et son adaptation cinématographique de 1925 avec Lon Chaney . Produit et distribué par Universal Pictures , le film met en vedette Nelson Eddy , Susanna Foster et Claude Rains , et a été composé par Edward Ward .

Première adaptation du matériel source à être filmé en Technicolor , Le Fantôme de l'Opéra a été encore plus librement adapté que le film muet d'Universal. Le film a réutilisé la réplique élaborée d'Universal de l' intérieur de l' Opéra Garnier , qui avait été créée à l'origine pour le film de 1925. Malgré des critiques mitigées, le film a été un succès au box-office. C'est aussi le seul film d'horreur classique d'Universal à remporter un Oscar , pour la direction artistique et la cinématographie .

Terrain

Claude Rains dans Le Fantôme de l'Opéra

Le violoniste Erique Claudin est renvoyé de l' Opéra de Paris après avoir révélé qu'il perd l'usage des doigts de sa main gauche. À l'insu du chef d'orchestre, qui suppose que Claudin peut subvenir à ses besoins, le musicien a utilisé tout son argent pour aider à financer anonymement des cours de chant pour Christine Dubois , une jeune soprano à laquelle il est dévoué. Pendant ce temps, Christine est pressée par l'inspecteur Raoul Dubert de quitter l'Opéra et de l'épouser. Mais le célèbre baryton d'opéra Anatole Garron espère gagner le cœur de Christine. Christine les considère tous les deux comme de bons amis mais n'exprime pas ouvertement si elle les aime.

Dans une tentative désespérée de gagner de l'argent, Claudin soumet un concerto pour piano qu'il a écrit pour publication. Après des semaines sans réponse au sujet de son concerto, il s'inquiète et revient vers l'éditeur Maurice Pleyel pour poser des questions à ce sujet. Pleyel lui dit brutalement de partir. Claudin entend son concerto joué dans le bureau et est persuadé que Pleyel essaie de le voler ; à son insu, un Franz Liszt en visite avait joué et endossé le concerto. Enragé, Claudin étrangle Pleyel. Georgette, l'assistante de l'éditeur, jette de l'acide à l'eau-forte au visage de Claudin, le marquant horriblement. Désormais recherché pour meurtre, Claudin s'enfuit dans les égouts de l'Opéra et couvre sa défiguration avec un masque accessoire volé à l'Opéra devenant le Fantôme.

Lors d'une représentation de l'opéra Amore et Gloire , Le Fantôme drogue un verre de vin que prima donna Mme. Biancarolli boit, la faisant perdre connaissance. Le réalisateur remet Christine à sa place, et elle éblouit le public avec son chant. Biancarolli, qui soupçonne que Garron et Christine sont responsables de l'avoir droguée, ordonne à Raoul de les arrêter, mais il dit qu'il ne peut pas car il n'y a aucune preuve. Biancarolli dit qu'elle n'oubliera l'affaire que si la performance de Christine n'est pas mentionnée dans les journaux. La nuit suivante, le Fantôme tue Biancarolli et sa servante, et l'opéra est ensuite fermé.

Après un certain temps, les propriétaires de l'opéra reçoivent une note exigeant que Christine remplace Biancarolli. Pour attraper le fantôme, Raoul a un plan : ne pas laisser Christine chanter lors d'une représentation de l'opéra russe (fictif) Le prince masqué du Caucase (« Le prince masqué du Caucase ») pour attirer le fantôme au grand jour. Garron prévoit de faire jouer le concerto de Claudin par Liszt après la représentation, mais le Fantôme étrangle l'un des hommes de Raoul et se dirige vers le plafond en forme de dôme de l'auditorium. Il fait ensuite tomber le grand lustre sur le public, provoquant le chaos. Alors que le public et l'équipe s'enfuient, The Phantom emmène Christine sous terre. Il dit à Christine qu'il l'aime et qu'il chantera désormais tout ce qu'elle veut, mais seulement pour lui.

Raoul, Anatole et la police commencent à les poursuivre sous terre. Au moment où le Fantôme et Christine arrivent dans son antre, ils entendent Liszt et l'orchestre jouer le concerto de Claudin. Le Fantôme joue avec lui sur son piano. Christine regarde, réalisant que le concerto a été écrit autour de la mélodie d'une berceuse qu'elle connaît depuis l'enfance. Raoul et Anatole entendent le Fantôme jouer et suivent le son. Fou de joie, le Fantôme exhorte Christine à chanter, ce qu'elle fait. Alors que le Fantôme est distrait par la musique, Christine se faufile et retire son masque, révélant son visage défiguré. Au même moment, Raoul et Anatole font irruption. Claudin attrape une épée pour les combattre. Raoul tire avec son arme sur Claudin, mais Anatole frappe le bras de Raoul et le coup atteint le plafond, provoquant un effondrement. Anatole et Raoul s'échappent avec Christine, tandis que Claudin est apparemment écrasé à mort par les chutes de pierres.

Plus tard, Anatole et Raoul demandent à Christine de choisir l'un d'entre eux. Elle les surprend en choisissant de n'épouser ni l'un ni l'autre, choisissant plutôt de poursuivre sa carrière de chanteuse, inspirée par la dévotion de Claudin pour son avenir. Le film se termine avec Anatole et Raoul allant dîner ensemble.

Jeter

Susanna Foster et Nelson Eddy dans Le Fantôme de l'Opéra

Développement et fabrication

La scène 28, également connue sous le nom de scène du Fantôme de l'opéra , a été construite à l'origine pour le film de 1925 et réutilisée dans la version de 1943.

Universal a annoncé pour la première fois un remake du Fantôme de l'Opéra en 1935. Réalisé par Anatole Litvak , cette version aurait eu lieu dans le Paris contemporain et aurait dépeint le Fantôme comme un vétéran de la Première Guerre mondiale psychologiquement blessé et physiquement indemne. , mais s'imagina qu'il était défiguré. Cependant, le développement s'est attardé alors que le studio était confronté à des problèmes financiers qui ont entraîné l'éviction du producteur du film original Carl Laemmle et de son fils, Carl Laemmle Jr.

Les plans pour le remake ont finalement refait surface en novembre 1941, lorsque Henry Koster s'est attaché à diriger. Koster a rejeté le scénario précédent et a envisagé une nouvelle version de l'histoire dans laquelle le fantôme était le père de Christine. Sous Koster, le casting initial comprenait Boris Karloff dans le rôle du fantôme, Allan Jones dans le rôle de Raoul et Deanna Durbin dans le rôle de Christine. Eddy a été choisi après avoir quitté MGM pour un contrat de deux films avec Universal. Cela a conduit Durbin à refuser le rôle, ne voulant pas être comparé à la partenaire de cinéma fréquente d'Eddy, Jeanette MacDonald , que Durbin admirait. Karloff est également devenu indisponible, et Koster a également envisagé Cesar Romero , Feodor Chaliapin , Charles Laughton et Broderick Crawford pour le Phantom. Cependant, le producteur George Waggner a finalement renvoyé Koster du projet.

Après le limogeage de Koster, Arthur Lubin a été amené à diriger. Sous Lubin, l'intrigue secondaire de Koster sur le fait que le fantôme soit le père de Christine a été abandonnée, car elle donnait aux éléments romantiques de leur relation des connotations incestueuses ; cependant, l'obsession du Fantôme pour Christine n'est pas complètement énoncée dans le film. Lubin a choisi Rains dans le film presque immédiatement, affirmant qu'il était son "seul choix" pour le rôle. Foster, qui venait de quitter Paramount Pictures , a été choisi après avoir rencontré Lubin par l'intermédiaire d'un ami commun et auditionné pour Waggner. Le tournage a commencé le 21 janvier 1943.

Lux Radio Theatre a présenté une adaptation radio du film le 13 septembre 1943. Nelson Eddy, Susanna Foster et Edgar Barrier ont repris leurs rôles du film; Basil Rathbone a remplacé Rains en tant qu'Erique Claudin. Cette présentation a été produite et animée par Cecil B. DeMille .

But

La partition a été écrite par Edward Ward . Pour les séquences d'opéra, Ward a adapté la musique de la Symphonie n° 4 de Tchaïkovski ainsi que des thèmes de Chopin. Il a également composé un thème original, Lullaby of the Bells , qui a été entendu dans le film comme le concerto pour piano du Fantôme .

Accueil

Les critiques contemporaines étaient mitigées. Bosley Crowther du New York Times a critiqué le film pour avoir été "édulcoré" par rapport à l'original, qualifiant la séquence d'ouverture de "la seule du film dans laquelle l'excitation potentielle de l'histoire est réalisée", tandis que sinon la "richesse du décor et la musique est précisément ce qui gêne le conte." Variety l'a appelé "une production vivante, élaborée et, dans les limites de son histoire d'origine, une production efficace conçue pour des recettes substantielles". Harrison's Reports l'a qualifié de "bon divertissement, du genre qui attirera tous les types de public". La critique de David Lardner dans The New Yorker a rejeté le film, le qualifiant de "en aucun cas un échantillon de la marche du progrès dans le monde du cinéma. L'ancienne version avait Lon Chaney , qui vous faisait beaucoup peur, et la nouvelle a Claude Rains, qui en quelque sorte pas." Une critique dans le Monthly Film Bulletin a déclaré que « rarement une histoire aussi romanesque a-t-elle fait l'objet d'une telle excellence technique consciencieuse », notant spécifiquement qu'« elle se classe parmi les plus grandes réalisations de l'écran en matière de son ». L'examen a poursuivi que "Le même effort minutieux - sinon le même succès fulgurant - est apparent dans le casting, le travail de la caméra, les costumes et les nombreux décors."

Dans les temps modernes, le film a reçu des critiques plus positives. Rotten Tomatoes a attribué à cette version de Le Fantôme de l'Opéra un score moyen de 76%, sur la base de 21 critiques de critiques. tragédie classique." Le magazine Diabolique a déclaré que "l'histoire a été reconfigurée comme une comédie musicale plus qu'une saga d'horreur... Une fois que vous l'acceptez, cela fonctionne bien selon ses propres termes et la touche de Lubin est assurée; cela a l'air magnifique." Cependant, de nombreux fans d'horreur – en particulier ceux des films de monstres classiques d'Universal – ont critiqué le film pour se concentrer davantage sur les aspects musicaux du film et minimiser ou éliminer les éléments d'horreur trouvés dans le film original.

Lon Chaney, Jr. aurait été mécontent que le studio ne l'ait jamais sérieusement envisagé pour jouer le rôle rendu célèbre par son père, même s'il était sous contrat avec eux. Chaney aurait également en voulu à Rains pour son interprétation.

Suite annulée : The Climax

Suite au succès de Le Fantôme de l'Opéra , Universal a annoncé qu'une suite serait faite, intitulée The Climax . Nelson Eddy et Susanna Foster devaient revenir, avec Claude Rains en tant que fantôme, ce qui signifie probablement que son personnage a survécu à l'effondrement de la finale du premier film. La suite, cependant, a été annulée plus tard en raison de problèmes d'histoire et de problèmes concernant la disponibilité de Claude Rains. Universal a complètement retravaillé le film, il n'est donc pas lié au Fantôme de l'Opéra ; Foster joue dans le film, aux côtés du choix original pour le fantôme, Boris Karloff.

Récompenses

Le film a été nominé pour quatre Oscars , devenant le seul film de la franchise d'horreur du studio à être nominé. Il a finalement remporté deux catégories lors de la 17e cérémonie des Oscars :

Les références

Liens externes