Animation sur écran à broches - Pinscreen animation

Pour l'écran à broches du jouet exécutif, voir Pin Art .

L'animation Pinscreen utilise un écran rempli de broches mobiles, qui peuvent être déplacées vers l'intérieur ou l'extérieur en appuyant sur un objet sur l'écran. L'écran est éclairé par le côté pour que les broches projettent des ombres. La technique a été utilisée pour créer des films d'animation avec une gamme d'effets de texture difficiles à obtenir avec toute autre technique d'animation, y compris l' animation celtique traditionnelle .

Origine

Pinscreen utilisé pour l'animation (modèle Baby Screen)

La technique a été inventée et développée par Alexandre Alexeïeff et son épouse Claire Parker dans leur propre atelier à Paris, entre 1932 (premiers essais) et 1935, lorsque Claire Parker enregistre à son nom le Brevet d'Invention n ° 792340 à la Direction de la Propriété Industrielle, Ministère du Commerce et de l'Industrie, République Française, Paris 1935. Ils ont réalisé au total 6 très courts métrages avec lui, sur une période de cinquante ans. Les films ont une courte durée de fonctionnement, car l'appareil est difficile à utiliser, et ont un caractère monochrome, en raison des images créées à l'aide d'ombres sur une surface blanche.

Il n'y a aucune preuve matérielle que l' Office national du film du Canada ait participé au développement de la technique. L'Office national du film du Canada a acheté l'un des panneaux d'affichage qu'ils ont construit et, en tant qu'invités de l'ONF, le 7 août 1972, Alexeïeff et Parker ont fait une démonstration de l'écran d'épingles à un groupe d'animateurs de l'ONF. En raison de l'intervention la plus insistante de Cecile Starr (amie d'Alexeieff et Parker, et distributeur de leur travail aux États-Unis) parlant à Norman McLaren qu'il ne fallait pas manquer l'occasion de préserver les connaissances d'Alexeïeff, cette démonstration a été filmée, puis diffusée par l'ONF. comme Pin Screen . Ce film, ainsi que "Pinscreen Tests" (1961), apparaissent sur le disque 7 de la collection de DVD de Norman McLaren : The Master Edition . Dans ce film, plusieurs animateurs peuvent être vus à la fin de la démonstration en train d'expérimenter le panneau d'affichage d'épingles, dont Caroline Leaf .

Jusqu'à sa retraite en 2005, Jacques Drouin de l'Office national du film est resté impliqué dans l'animation sur écran d'épingles. Le travail d'écran de Drouin comprenait le film de 1976 Mindscape / Le paysagiste . Michèle Lemieux, a utilisé l'écran d'épingles avec le soutien de l'ONF pour son film de 2012 Here and the Great Elsewhere. En 2015, le CNC a fait l' acquisition et la restauration de l'Épinette, le dernier écran d'épingles qu'Alexeïeff et Parker ont construit en 1977. Huit artistes ont été invités à s'entraîner sur l'appareil nouvellement restauré, sous la direction de Lemieux dans le cadre d'une initiative visant à inspirer une nouvelle génération de artistes de l'écran d'épingles. L'animatrice française Justine Vuylsteker était l'une des artistes sélectionnées pour la résidence intensive de quatre semaines sur l'Épinette. Cette résidence a conduit Vuylsteker à terminer le court métrage Embraced en 2018.

Ward Fleming a breveté l'écran d'image tridimensionnelle vertical, un jouet qui à ce jour s'est vendu à plus de 50 millions de pièces dans le monde. Des modèles plus petits et moins chers ont depuis été développés sous la forme d'une version jouet de 5 × 7 pouces appelée " Pin Art ", parfois vendue dans les musées scientifiques ou sur le Web et dans des catalogues imprimés. Cet appareil, même s'il aurait pu s'inspirer de la technique du panneau d'affichage à broches, ne doit pas s'appeler écran à broches: il y a quelques similitudes avec l'écran à broches original créé par Alexeïeff et Parker mais ces similitudes n'en font pas un écran à broches. Il est fait de clous à mouvement libre, au lieu de broches sans tête résistantes aux mouvements. Les ongles forment une sorte d'image par distribution de densité, tandis que dans l'écran d'épingles d'origine, les images sont créées avec des ombres portées. Sans ombres portées, il n'y a pas d'écran d'épingles.

Le dispositif à écran d'épingles

Gros plan d'un écran d'épingles pour bébé de côté

Un écran d'épingles est un écran blanc perforé de milliers d'épingles dans de petits trous. La lumière brille du côté de l'écran, ce qui fait que chaque épingle projette une ombre. Chaque épingle, pouvant glisser d'avant en arrière à travers les trous, peut projeter des ombres différentes. Les broches ne se déplacent pas facilement, présentant une certaine résistance au mouvement afin d'éviter une dislocation involontaire et donc une erreur d'image. La résistance au mouvement des broches dépend de l'étalonnage de l'écran des broches. L'écran blanc s'assombrit au fur et à mesure que les broches sont repoussées, dépassant de la surface. Plus les broches sont enfoncées dans les ombres, moins les ombres sont projetées, plus l'écran devient clair, donnant un ton grisâtre et finalement un écran tout blanc à nouveau.

La technique d'animation

Selon Claire Parker, les images créées par le pincreen ont permis de faire un film d'animation qui échappait à l'aspect plat, "comique" de l'animation celtique et plongeait au contraire dans le dramatique et le poétique par l'exploitation du clair - obscur , ou des effets d'ombrage. . Pour obtenir les tons de gris souhaités qui sont projetés à partir des ombres des broches, plusieurs méthodes sont utilisées.

Les écrans d'épingles d'origine construits et utilisés par Alexeïeff et Parker comptaient plus d'un million de broches. Aujourd'hui, ces écrans d'épingles se trouvent au Centre national de la cinématographie et de l'image en mouvement , près de Paris. L'écran d'épingles actuellement à Montréal, à l'Office national du film du Canada , compte 240 000 épinglettes. Les broches sont généralement pressées avec un petit outil, des groupes de broches à la fois ou avec d'autres instruments spécialisés. Étant si mince, il est très difficile, et en fait pas souhaitable, de manipuler des broches individuelles: en déplaçant une broche à la fois, il y a un risque qu'elle se plie, ruinant ainsi l'écran des broches. De plus, l'ombre projetée par une seule broche est négligeable, presque non perceptible; ce n'est que lorsqu'elles sont manipulées en groupe que les ombres des broches sont suffisamment denses pour produire l' effet de clair - obscur . Des groupes d'épingles sont pressés et dépassés avec différents outils, des plus spécialement créés aux plus banals, tels que des ampoules, des cuillères, des fourchettes et même des poupées matriochka russes . Les images sont créées une par une, chaque image étant la modification incrémentielle de la précédente. Une fois que chaque image a été photographiée, les images sont enchaînées pour créer une image sans pause. L'assemblage du cadre contenant les broches a été construit de manière très solide et monté de manière sécurisée pour offrir une image stable à la caméra d'animation jour après jour, semaine après semaine, car chaque image du film a été soigneusement composée.

Cette forme d'animation est extrêmement longue et difficile à exécuter, ce qui en fait la méthode d'animation la moins populaire. Une raison supplémentaire de son impopularité est sa nature coûteuse. Individuellement, les broches sont relativement bon marché; cependant, il n'est pas rare qu'un million ou plus puisse être utilisé pour compléter un seul écran, augmentant rapidement le coût de fabrication.

Probablement le plus célèbre de l' utilisation Pin technique de l' écran est Orson Welles de film de 1962 de Kafka roman de l'essai ; le film commence par un bref mais saisissant segment mémorable de Pin Screen, dont des éléments réapparaissent dans une scène ultérieure projetée sur et derrière les acteurs.

Animation sur écran d'épingles numérique

En raison du coût et du processus d'animation à forte intensité de main-d'œuvre, plusieurs programmes informatiques ont été réalisés dans le but de simuler les images générées par un écran d'épingles physique. L'un des avantages de l'utilisation de l'animation numérique sur écran d'épingles est la récupération d'images. Avec l'écran d'épingles traditionnel, il n'y a aucun moyen de récupérer une image précédente sauf de la recréer sans aucune garantie de précision. Avec l'écran d'épingles numérique, la même image peut être récupérée et modifiée sans avoir à être recréée.

Voir également

Les références

Liens externes