Robert Campin - Robert Campin

Portrait d'un homme , v. 1435. 40,7 cm x 28,1 cm. galerie nationale
Portrait d'une femme , v. 1435. 40,6 cm x 28,1 cm. galerie nationale

Robert Campin (c. 1375 - 26 avril 1444), maintenant généralement identifié avec le maître de Flémalle (auparavant le maître du triptyque de Mérode , avant la découverte de trois autres panneaux similaires), a été le premier grand maître de la peinture flamande et des premiers Pays-Bas. . L'identité de Campin et l'attribution des tableaux aux groupements « Campin » et « Maître de Flémalle » font l'objet de controverses depuis des décennies. Campin a connu un grand succès de son vivant et ses activités sont donc relativement bien documentées, mais il n'a ni signé ni daté ses œuvres, et personne ne peut être lié avec confiance avec lui.

Un corpus d'œuvres est joint au "Maître de Flémalle" non identifié, ainsi nommé au XIXe siècle d'après trois panneaux religieux qui proviendraient d'un monastère de Flémalle. Ils sont chacun supposés être des ailes de triptyques ou de polyptyques , et sont la Vierge et l'Enfant avec un pare-étincelles maintenant à Londres, un fragment de panneau avec le Voleur sur la Croix à Francfort et la version bruxelloise du Retable de Mérode .

Campin était actif en 1406 en tant que maître peintre à Tournai , dans la Belgique d'aujourd'hui, et est devenu le principal peintre de cette ville pendant 30 ans. Il avait obtenu la citoyenneté en 1410 et avait peut-être étudié sous Jan van Eyck . Sa renommée s'était suffisamment répandue en 1419 pour qu'il dirige un atelier important et rentable. Il s'implique dans la révolte des Confréries au début des années 1420 ; ceci, avec une liaison extra-conjugale avec une femme nommée Leurence Pol, a conduit à son emprisonnement. Pourtant, il a maintenu son statut et son atelier jusqu'à sa mort en 1444.

Les premiers panneaux de Campin montrent l'influence des artistes gothiques internationaux les frères Limbourg (1385 - 1416) et Melchior Broederlam (c. 1350 - c.1409), mais affichent une observation plus réaliste que tout artiste antérieur, qu'il a réalisé grâce à des innovations dans l'utilisation de peintures à l'huile . Il a eu du succès de son vivant et a reçu un certain nombre de commissions civiques. Campin a enseigné à la fois Rogier van der Weyden (nommé dans ces premiers documents comme Rogelet de la Pasture, une version française de son nom) et Jacques Daret . Il était contemporain de Jan van Eyck , et ils se sont rencontrés en 1427. L'œuvre la plus connue de Campin est le retable de Mérode d'environ 1425-1428.

La vie

Le triptyque de Seilern , v. 1425. L'un des deux triptyques survivants de Campin. En tant qu'œuvre de jeunesse, elle est très innovante, notamment dans son application d'huiles, mais moins aboutie et réussie (notez la perspective plate) que ses panneaux plus matures.
Le Retable de Mérode , attribué au Maître de Flémalle ou atelier, v. 1425-1428
Descente de croix , probable copie d'atelier d'un triptyque perdu

Campin apparaît d'abord comme établi à Tournai à partir des archives de 1405-1406, en tant que maître libre de la guilde des orfèvres et des peintres , et il y a eu beaucoup de spéculations sur son origine et son lieu de naissance qui sont en fait inconnus, bien qu'il soit parfois répertorié comme étant né à Valenciennes . En 1408, il avait acheté la maison qu'il louait depuis 1406 près de la cathédrale de Tournai . En 1410, il acquit la pleine citoyenneté. Les dossiers montrent un grand nombre de commandes de particuliers et de guildes, ainsi que des autorités ecclésiastiques et civiques. Campin possédait plusieurs maisons, achetait des obligations municipales et investissait dans des hypothèques.

Entre 1423 et 1429, le gouvernement de la ville était dominé par les guildes. Campin est doyen adjoint de la corporation des orfèvres et peintres en 1423/24 et 1425. En 1427, il représente la corporation au conseil municipal. Après la restauration de l'oligarchie des citoyens à part entière, les dirigeants du régime des corporations, dont Robert Campin, sont traduits en justice. Campin est sommé de faire un pèlerinage à Saint-Gilles et de payer l'amende.

Campin était marié à Ysabel de Stocquain (Elisabeth van Stokkem). Le couple était sans enfant. Il eut une liaison avec Laurence Polette, pour laquelle il fut poursuivi en 1432 et condamné à un an de bannissement. Marguerite de Bourgogne , épouse du comte de Hollande et sœur de Jean sans Peur , duc de Bourgogne intervint en sa faveur, et celle-ci fut réduite à une amende. Peu de temps après le verdict, les apprentis de Campin Rogier van der Weyden et Jacques Daret ont été acceptés comme maîtres dans la guilde des peintres . Cependant, le retable daté de Werl (1438) montre qu'il a continué à travailler (les deux ailes extérieures sont dans le Prado ; le panneau principal est perdu). Il mourut dans sa ville d'adoption de Tournai en 1444.

Identité et style

Panneau de droite du triptyque The Werl de 1438 , maintenant au Prado , Madrid

Bien que fortement redevable à l' esthétique de l' enluminure des manuscrits de la fin du XIVe siècle , Campin a fait preuve d'un plus grand pouvoir d' observation réaliste que tout autre peintre avant lui. Il a été l'un des premiers à expérimenter l'utilisation de couleurs à base d'huile, au lieu de la détrempe à base d'œuf, pour obtenir l'éclat de couleur typique de cette période. Campin a utilisé la nouvelle technique pour transmettre des caractères forts et arrondis en modelant la lumière et l'ombre dans des compositions de perspectives complexes. Il reste à débattre dans quelle mesure le symbolisme complexe qui est généralement accepté comme existant dans l'œuvre de Van Eyck existe également dans l'œuvre de Campin.

Portrait de Sainte Véronique , attribué à Robert Campin

Les historiens de l'art ont longtemps tenu à retracer les débuts de la Renaissance du Nord - avec beaucoup moins de preuves qu'en Italie. Pendant longtemps, on a pensé que Jan van Eyck était le premier peintre à utiliser pleinement les innovations apparentes dans l'enluminure des manuscrits dans la peinture sur panneau . À la fin du 19ème siècle, il est devenu clair, cependant, que Van Eyck était le contemporain d'un artiste qui a peint un certain nombre d'œuvres, dont le Retable de Mérode . Daté d'environ 1428, le retable (maintenant dans les cloîtres du Metropolitan Museum of Art ) est imprégné d'une attention aimante aux détails et au réalisme. Trois autres panneaux d'une manière similaire, censés provenir de l'abbaye dite de Flémalle (il a été établi qu'il n'y avait, en fait, pas une telle abbaye), se trouvent maintenant à Francfort . Il a été avancé que ces œuvres appartenaient à un seul "Maître de Flémalle", dont l'identité à cette époque ne pouvait être établie.

Au XXe siècle, plusieurs érudits suggèrent que le maître de Flémalle pourrait être Robert Campin, documenté comme maître peintre à Tournai à partir de 1406. L'argument tourne autour d'un article mentionnant deux élèves entrant dans son atelier en 1427 - Jacques Daret et Rogelet de la Pasture . Ce dernier était probablement Rogier van der Weyden . Un retable très bien documenté de Daret présente des similitudes frappantes avec les œuvres du maître de Flémalle, tout comme les premières œuvres de Rogier. Par conséquent, il est tentant de supposer que tant Daret que Rogier étaient des disciples du Maître de Flémalle, c'est-à-dire Robert Campin. Une autre possibilité, cependant, est que les panneaux Flémalle ont été peints par Rogier lui-même alors qu'il était encore dans la vingtaine. Certains savants ont même attribué la fameuse Déposition du Prado (Madrid) à Campin plutôt qu'à Van der Weyden.

La définition la plus stricte des œuvres de sa propre main ne comprend que les panneaux "Flémalle", une "Nativité à Dijon, un Crucifié Voleur (fragment d'une Crucifixion ) à Francfort, deux portraits d'un homme et d'une femme à Londres (vers 1430) , et peut - être le Triptyque Seilern . Ceci, qui exclut les œuvres les plus connues qui lui sont habituellement attribuées, qui sont ensuite attribuées à son atelier ou à ses disciples, est la position prise par Lorne Campbell.

Travail

Le Triptyque de la Mise au Tombeau (ou « Seilern Triptych » Courtauld Institute , Londres) est daté d'environ 1425. Le panneau central montre sa dette envers la sculpture de l'époque (Campin était connu pour avoir polychromé plusieurs statues). Après cela, il peint le Mariage de la Vierge (Musée du Prado, Madrid) et la Nativité ( Musée des Beaux-Arts de Dijon ) vers 1420-1425.

Vers 1425-1428 Campin peint le Retable de Mérode , un triptyque (trois tableaux lambrissés) commandé pour un usage privé. L' Annonciation occupe le panneau central. L' archange Gabriel est représenté s'approchant de Marie, assise en train de lire. Elle est représentée dans une maison flamande bien tenue de la classe moyenne. Plusieurs œuvres attribuées à Robert Campin peuvent être vues dans l' Ermitage , notamment des panneaux en diptyque représentant La Sainte Trinité et La Vierge à l'Enfant . D'autres œuvres sont exposées au Prado et à la London National Gallery .

Œuvres choisies

Les références

Sources

  • Campbell, Lorne . Les peintures néerlandaises du XVe siècle . Galerie nationale, 1998. ISBN  978-1-85709-171-7
  • Foister, Susan; Nash, Susie . Robert Campin : les nouvelles orientations de l'érudition . Londres : National Gallery, 1996
  • Jacobs, Lynn. Ouverture des portes : le triptyque primitif des Pays-Bas réinterprété. University Park, Pennsylvanie : Pennsylvania State University Press, 2011. ISBN  0-271-04840-9
  • Thürlemann, Félix. Robert Campin : Une étude monographique avec catalogue critique . Prestel, 2002. ISBN  978-3-7913-2778-5

Liens externes