Symphonie : Mathis der Maler -Symphony: Mathis der Maler

Symphonie *Mathis der Maler*
Symphonie Mathis der Maler
par Paul Hindemith
	La Tentation de saint Antoine , sur laquelle est basé le troisième mouvement
En rapport	Mathis der Maler (opéra)
Basé sur	peintures de Matthias Grünewald
Composé	1934
Exécuté	12 mars 1934 : Berlin
Mouvements	Trois

Symphonie : Mathis der Maler ( Matthias le Peintre ) fait partie des œuvres orchestrales les plus célèbres du compositeur allemand Paul Hindemith . La musique de la symphonie a été incorporée ou retravaillée pour l'opéra Mathis der Maler d'Hindemith , qui concerne le peintre Matthias Grünewald (ou Neithardt).

Histoire

Hindemith a composé la symphonie en 1934, alors que les plans de l'opéra en étaient à leurs stades préliminaires. Le chef d'orchestre Wilhelm Furtwängler lui a demandé à ce moment-là une nouvelle œuvre à jouer lors d'une prochaine tournée de concerts du Philharmonique de Berlin , et Hindemith a décidé de composer des mouvements symphoniques qui pourraient servir d'interludes instrumentaux dans l'opéra, ou être inspirés ou élaborés dans diverses scènes. Furtwängler et l'Orchestre philharmonique de Berlin donnèrent la première représentation le 12 mars 1934. La première représentation hors d'Allemagne fut donnée par l' Orchestre philharmonique-symphonique de New York en octobre 1934, sous la direction d' Otto Klemperer . Parmi les autres premières représentations, citons l' Orchestre philharmonique de Leningrad en 1936, dirigé par Daniel Sternberg .

La symphonie a été bien reçue lors de ses premières représentations, mais Furtwängler a fait face à de sévères critiques de la part du gouvernement nazi pour avoir interprété l'œuvre, étant donné que d'autres partitions de Hindemith avaient été dénoncées par le parti comme « dégénérées » et « liées aux juifs ». De plus, l'intrigue de l'opéra, qui reposait sur le devoir d'un artiste de poursuivre sa vision indépendamment des considérations politiques, était un anathème pour l'idéologie nazie. Hindemith a terminé l'opéra complet en 1935 mais, en raison du climat politique, il n'a pas pu être mis en scène en Allemagne, et ce n'est qu'en 1938 qu'il a enfin été créé, à Zürich , en Suisse.

Structure

La symphonie est en trois mouvements :

Engelkonzert (Concert angélique)
Grablegung (Mise au tombeau)
Versuchung des heiligen Antonius (La Tentation de Saint Antoine )

qui correspondent à l'opéra comme suit :

Ouverture
Interlude orchestral du dernier acte
Pièce orchestrale retravaillée et amplifiée en une scène visionnaire dans la scène 6 de l'Opéra

Chaque mouvement se rapporte à un tableau peint par Grünewald pour le retable d'Issenheim , une construction élaborée de panneaux derrière des panneaux, qui présente différentes vues au fur et à mesure que ses différents niveaux se déplient. Le Concert des Anges est vu lorsque les ailes extérieures du retable sont ouvertes ; la Mise au Tombeau reste toujours visible à la base du retable sous les ailes ; et la Tentation de saint Antoine semblable à Bosch est découverte lorsque les ailes intérieures sont ouvertes. Grünewald a juxtaposé la sérénité religieuse à des représentations de souffrances ancrées dans les tensions qui ont secoué l'Allemagne du XVIe siècle lors du soulèvement paysan suscité par la Réforme . Ces contrastes se reflètent fidèlement dans la partition de Hindemith, qui offre à la fois le portrait d'une époque historique mouvementée et une déclaration contemporaine urgente née au milieu des conflits politiques.

Le principe de la fluctuation harmonique d'Hindemith est évident dans cet ouvrage. Par exemple, le deuxième mouvement s'ouvre sur une parfaite cinquième sonorité et introduit progressivement des hauteurs plus dissonantes. Le résultat est un centre tonal implicite, bien que dans une grande partie de son harmonie, la tonalité fonctionnelle de la tradition ne joue aucun rôle déterminant.

Liste des thèmes

I. Engelkonzert

Introduction : « Es sungen drei Engel » (chanson folklorique) m. 9-16

$\relative c' { \clef bass \time 9/4 \tempo "Ruhig bewegt" 2. = 66 \partial 4*3 des2. des~ des2 des4 des2. c bes des c bes cf,1. f2. aes~ aes2 bes4 aes2. f des faes~ aes2 bes4 aes2. F }$

Thème 1m. 39–47

$\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \tempo "Ziemlich lebhafte Halbe" 2 = 108 g'2~ g8 fis-. e-. ré-. c4( d f2->~ f4) e( b'2-- a) r4 b( d-> bes a g8 d fis2.) b4( d-> bes g fis8 cis) eis2( dis4 cis c2) }$

Thème 2m. 98-106

$\relative c' { \clef treble \time 2/2 \tempo 2 = 108 r4 fis2( gis4 ais( eis' ais,) cis8( bis ais4) gis8( fis gis2) dis( eis4 fis8 gis) bes2( c4 f) aes( frais d8 c) g'4( d a2~ a4) c( f) ees8( bes) g4( c2 b4) }$

Thème 3m. 135–142

$\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \tempo 2 = 108 d'2~ d8 ede c2~ c8 fcf bes,4. c8 d( e) dea,4. c8 dade g2 f8( e) fd g4. a8 f( e) fd g4 ees8 d c4 d8 e b4 }$

Motif à trois accords m. 54

${ \new PianoStaff << \new Staff = "RH" \relative c' { \clef treble \time 2/2 \tempo "3 chord mobile" 2 = 108 \partial 4*2 <b' ees, b> <bfb ,> <bgb,> } \new Staff = "LH" \relative c' { \clef bass \time 2/2 <b, b,> <a' cis, cis,> <g dis dis,> } >> }$

II. Grablegung

Thème 1m. 1–4

${ \new PianoStaff << \new Staff = "RH" \relative c' { \clef treble \time 4/4 \tempo "Sehr langsam" 4 = 54 << { g'( r8 g->) g4( r8 a16 b) c4( r8 bes--) a4( r8 bes16( c)) cis4.( dis8--) e4.( fis16( gis)) dis4 } \\ { c,4( r8 d--) f4( r8 e --) d4( r8 <dc>8--) <eb>4 r <gis dis>2 <ae> <gis dis>4 } >> } \new Staff = "LH" \relative c' { \clef bass \time 4/4 << { c( r8 c--) c4( r8 b--) a4( r8 g--) e4 r ais( gis fis2) gis4 } \\ { r1 r dis2 cis4 b8 cis <dis gis >4 } >> } >> }$

Thème 2m. 16-20

$\relative c'' { \clef treble \time 4/4 \tempo 4 = 54 \partial 4*1 gis8. cis16 fis4( \times 2/3 { e8) dis-- cis-- } b4( ais8.) cis16 fis,4.( gis8 b4) \times 2/3 { cis8-- dis-- fis-- } gis4. ( b8 fis4) eis8-- dis-- ais4. }$

III. Versuchung des heiligen Antonius

Présentation m. 1-3

$\relative c' { \clef treble \time 4/4 \tempo "Sehr langsam" aes4~ \fermata \times 2/9 { aes8-> g-> bes-> d-> ees-> ges-> bes-> a-> e-> } b4..( c16) \time 3/4 \times 2/3 { des8 aes ges'~\trill( } ges8. f32 ees) d16-- b-- e-- a~\ trille( \time 4/4 a8. gis32 fis) \times 4/6 { f16 c-> d-> g-> a-> c-> } des4..\trill }$

Thème 1m. 19–26

$\relative c' { \clef treble \time 9/8 \tempo "Sehr lebhaft" 4. = 176 cis2.~( cis4 e8) g4.( fis~ fis4 b8) ais2.~ ais4.~ ais b( cf,2 .~( f4 e8) g4.( gis a) d,2.~( d4 cis8 c4) }$

Thème 2m. 87-102

$\relative c'' { \clef treble \time 9/8 \tempo 4. = 176 \partial 8*6 cis2.~ cis~ cis4.~ cis2.( dis4. bis2. cis4. e dis2. cis4.) d8( cis dede f2.)~ f4.~ f~ e \slashedGrace e8( g4.->)( fis2.) \slashedGrace fis8( a4.->)( gis) \slashedGrace gis8( b2.)( ais)~ ais4. ~ ais b--( a gis) a--( g fis) g--( fe f2.-- c4) }$

Motif descendant m. 141-142

$\relative c'' { \clef treble \time 9/8 \tempo 4. = 176 \partial 8*1 gis'8-> fis2.->(~ fis4 e8-> dis4->) }$

Thème de la section lente m. 195–199

$\relative c' { \clef treble \time 3/4 \tempo "Langsam" 4 = 60 \partial 8*1 aes8( f'4)~ f16( ges) des ees aes8.( g16) bes4. b8--( b,8.) cis16( \time 4/4 e8.) d16( g4.) f8-- \clef bass c16( des) aes fes \time 3/4 ees4( d) }$

"Lauda Sion Salvatorem" (plain-chant) m. 468–480

$\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \tempo "Sehr lebhaft" 2. = 80 aes2.( des ees des ges f ees)~ ees des~ des~ des~ des~ des4 }$

"Alléluia" m. 520-525

${ \new PianoStaff << \new Staff = "RH" \relative c' { \clef treble \time 2/2 \tempo 2 = 54 < ces' ges ees >2 <des beses fes > < ees ces aes > \times 2/3 { < des beses fes >4 < ees ces ees, > < des beses fes >} <ces ges ees >2 < ees ces aes > \times 2/3 { <gesees ges,>2 <f des f ,> <ees ges, ees> } <ges ces, ges ees>1 <des aes f> \fermata } \new Staff = "LH" \relative c' { \clef bass <ces ges ees ces>2 <des beses fes beses,> <ees aes, ees aes,> \times 2/3 { <des beses fes beses,>4 <ces aes ees aes,> <des beses fes beses,> } <ces ges ees ces>2 <ees aes, ees aes,> \times 2/3 { <ees, be ees,>2 < f des f,> <bes ees, ges,> } <ces aes ees aes,>1 <aes f des > \fermata } >> }$

Score et durée

La symphonie est écrite pour ces instruments : piccolo , 2 flûtes , 2 hautbois , 2 clarinettes , 2 bassons , 4 cors , 2 trompettes , 3 trombones , tuba , timbales , 3 percussions , cordes . Durée : 25 minutes en trois mouvements (avec pauses).

Les références

Liens externes

Mathis der Maler Symphony : Partitions à l' International Music Score Library Project

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