Théo van Rysselberghe - Théo van Rysselberghe

Théo van Rysselberghe
Théo van Rysselberghe par Théo van Rysselberghe.jpg
Autoportrait , 1916
Née ( 1862-11-23 ) 23 novembre 1862
Gand , Belgique
Décédés 14 décembre 1926 (14/12/1926) (64 ans)
Saint-Clair, Var , France
Nationalité Belge
Connu pour Peinture
Mouvement Néo-impressionnisme

Théophile " Théo " van Rysselberghe (23 novembre 1862 - 14 décembre 1926) était un peintre néo-impressionniste belge , qui joua un rôle central dans la scène artistique européenne au tournant du XXe siècle.

Biographie

Les premières années

Né à Gand dans une famille bourgeoise francophone, il étudie d'abord à l'Académie de Gand sous Théo Canneel et à partir de 1879 à l' Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles sous la direction de Jean-François Portaels . Les peintures nord-africaines de Portaels avaient commencé une mode orientaliste en Belgique. Leur impact influencerait fortement le jeune Théo van Rysselberghe. Entre 1882 et 1888, il effectue trois voyages au Maroc, y séjournant au total un an et demi.

A seulement dix-huit ans, il avait déjà participé au Salon de Gand, montrant deux portraits. Peu de temps après, suivit son Autoportrait à la pipe (1880), peint dans des couleurs sombres dans la tradition réaliste belge de l'époque. Son Enfant en pleine forêt (1880) s'écarte de ce style et il fait ses premiers pas vers l'impressionnisme. Bientôt, il développera son propre style réaliste, proche de l'impressionnisme. En 1881, il expose pour la première fois au Salon de Bruxelles.

Premier voyage au Maroc

L'année suivante, il voyage (sur les traces de Jean-François Portaels) en Espagne et au Maroc avec son ami Frantz Charlet et le peintre asturien Darío de Regoyos . Il admirait particulièrement les «vieux maîtres» du Museo del Prado . A Séville, ils ont rencontré Constantin Meunier , qui copiait La Descente de Croix de Pedro Campaña . De ce voyage espagnol découlent les portraits suivants: femme espagnole (1881) et femme sévillane (1882), déjà complètement différentes dans le style. Lorsqu'il met les pieds à Tanger fin octobre 1882, un tout nouveau monde s'ouvre à lui: si proche de l'Europe et pourtant complètement différent. Il y restera quatre mois, dessinant et peignant les scènes pittoresques de la rue, de la kasbah et du souk : cordonnier de rue arabe (1882), garçon arabe (1882), garde au repos (1883)

De retour en Belgique, il expose une trentaine d'œuvres de son voyage au Cercle Artistique et Littéraire à Gand. Ce fut un succès instantané, en particulier Les fumeurs de kief , Le vendeur d'oranges et un paysage marin Le détroit (soleil couchant), Tanger (1882).

En avril 1883, il expose ces scènes de la vie méditerranéenne quotidienne au salon L'Essor , à Bruxelles, devant un public passionné. C'est également à cette époque qu'il se lie d'amitié avec l'écrivain et poète Emile Verhaeren , qu'il incarnera plus tard à plusieurs reprises.

En septembre 1883, van Rysselberghe se rend à Haarlem pour étudier la lumière dans les œuvres de Frans Hals . Le rendu précis de la lumière continuerait à occuper son esprit. Là, il rencontre également le peintre américain William Merritt Chase .

Les XX

Dario de Regoyos jouant de la guitare (1885), Musée du Prado

Théo van Rysselberghe fut l'un des cofondateurs éminents du cercle artistique belge Les XX le 28 octobre 1883. Il s'agissait d'un cercle de jeunes artistes radicaux, sous le patronage, en tant que secrétaire, du juriste bruxellois et amateur d'art Octave Maus (1856 –1919). Ils se sont rebellés contre l' académisme dépassé de l'époque et les normes artistiques en vigueur. Parmi les membres les plus notables figuraient James Ensor , Willy Finch , Fernand Khnopff , Félicien Rops , et plus tard Auguste Rodin et Paul Signac . Cette adhésion a mis van Rysselberghe en contact avec d'autres artistes radicaux, comme James Abbott McNeill Whistler , qui avait exposé aux XX en 1884. Son influence en tant que portraitiste peut être vue dans le portrait d' Octave Maus en dandy de van Rysselberghe (1885) . Van Rysselberghe peindra plusieurs portraits d'Octave Maus et de sa femme entre 1883 et 1890.

Deuxième voyage au Maroc

En novembre 1883, il repart avec Frantz Charlet pour Tanger. Pendant son séjour d'un an, il est en constante correspondance avec Octave Maus, le pressant d'accepter plusieurs nouveaux noms pour la première exposition de "Les XX": Constantin Meunier, Alfred Verwee , William Merritt Chase . (Il l'avait rencontré en 1883 à Haarlem .) En avril 1884, il visita l' Andalousie en compagnie du peintre américain John Singer Sargent et du gentleman-peintre Ralph Curtis . Il les a également invités à l'exposition à Bruxelles. Cette fois, van Rysselberghe a tenté de se surpasser. Sa grande peinture exotique Arabian Phantasia , thème introduit par Eugène Delacroix , est son œuvre la plus connue de cette période. Il est baigné par la lumière crue du chaud soleil marocain. Désormais, van Rysselberghe serait obsédé par la lumière. Mais le manque de fonds le contraint à rentrer en Belgique fin octobre 1884.

Lors de la deuxième exposition des XX en 1885, Théo van Rysselberghe montra sa fantasie arabe et d'autres images et peintures de son deuxième voyage au Maroc, comme Abraham Sicsu (interprète à Tanger) (1884).

Impressionnisme

Jeanne et Marguerite Schlobach

Pourtant, ses prochains portraits sont dans des couleurs plutôt tamisées, utilisant différents dégradés de noir ou de violet contrastant avec des couleurs claires: Jeanne et Marguerite Schlobach (1884), Octave Maus (1885), Camille Van Mons (1886), Marguerite Van Mons (1886) (à être comparé au Portrait de Gabrielle Braun (1886) de Fernand Khnopff ).

Il vit les œuvres des impressionnistes Monet et Auguste Renoir à l'exposition des XX en 1886. Il fut profondément impressionné. Il expérimente cette technique, comme on peut le voir dans l'album Woman with Japanese (1886). Cette influence impressionniste est devenue proéminente dans ses peintures Madame Picard dans sa Loge (1886) et Madame Oscar Ghysbrecht (1886) (peintes dans une palette de couleurs vives). En 1887, il peint des paysages marins impressionnistes sur la côte belge: Het Zwin à marée haute (1887)

En raison de ses liens grandissants avec la scène artistique parisienne, Octave Maus l'a envoyé comme dénicheur de talents à Paris à la recherche de nouveaux talents pour les prochaines expositions des XX .

Néo-impressionnisme

Il a découvert la pointilliste technique quand il a vu Georges Seurat de La Grande Jatte à la huitième exposition impressionniste de Paris en 1886. En collaboration avec Henry Van de Velde , Georges Lemmen , Xavier Mellery , Willy Schlobach et Alfred William Finch et Anna Boch a « importé "ce style à la Belgique. Seurat fut invité au prochain salon des XX à Bruxelles en 1887. Mais là, sa Grande Jatte fut vivement critiquée par les critiques d'art comme "un charabia incompréhensible appliqué au noble art de la peinture".

Théo van Rysselberghe abandonne le réalisme et devient adepte du pointillisme. Cela l'amena parfois en conflit avec James Ensor . En 1887, van Rysselberghe a déjà expérimenté ce style, comme on peut le voir dans ses Madame Oscar Ghysbrecht (1887) et Madame Edmond Picard (1887). En séjournant à l'été 1887 quelques semaines avec Eugène Boch (frère d' Anna Boch ) aux Batignolles, près de Paris, il rencontre plusieurs peintres de la scène parisienne tels que Sisley, Signac, Degas et surtout Henri de Toulouse-Lautrec . Il a particulièrement apprécié le talent de Toulouse-Lautrec. Son portrait Pierre-Marie Olin (1887) ressemble beaucoup au style de Toulouse-Lautrec de cette époque. Il parvient à en inviter plusieurs, dont Signac, Forain et Toulouse-Lautrec à la prochaine exposition des XX .

Troisième voyage au Maroc

En décembre 1887, il est invité, avec Edmond Picard, à accompagner une délégation économique belge à Meknès , au Maroc. Au cours de ces trois mois, il a réalisé de nombreux croquis au crayon de couleur. Il a également dessiné un portrait du sultan Hassan Ier . De retour à Bruxelles, il a commencé à peindre ses impressions, en s'appuyant sur ses photos, notes et croquis. Son campement nomade (1887) est probablement sa première œuvre néo-impressionniste . Dans la caravane dans les montagnes après Schliat , l'influence de Seurat est indéniable. Sa porte de Mansour-El-Hay à Meknès (1887) et au Maroc (le grand souk) (1887) sont également peintes dans un style pointilliste, mais toujours avec des traits courts et non avec des pointes. Ce sont parmi les rares peintures pointillistes du Maroc. Lorsqu'il eut terminé ces peintures, il s'arrêta complètement avec cette période marocaine de sa vie.

Il s'est maintenant tourné vers le portrait, aboutissant à une série de portraits néo-impressionnistes remarquables.

Pointillisme

Sa femme Maria et sa fille Elisabeth
Portrait d'Irma Sèthe , mettant en valeur la technique pointilliste de Van Rysselberghe

Son célèbre portrait d'Alice Sèthe (1888) en bleu et or allait devenir un tournant dans sa vie. Cette fois, il n'a utilisé que des points dans le portrait. Elle épousera plus tard le sculpteur Paul Dubois . Sa sœur, Maria Sèthe, également mannequin de van Rysselberghe, épousera le célèbre architecte Art nouveau Henry Van de Velde . Durant cette période, il réalise de nombreux portraits néo-impressionnistes, comme le portrait de sa femme Maria et de leur fille Elisabeth. Il avait épousé Marie Monnom en 1889. Ils partirent en lune de miel dans le sud de l'Angleterre puis en Bretagne. Cela aboutirait également à un certain nombre de peintures néo-impressionnistes. A Paris, il rencontre Théo Van Gogh et parvient ainsi à inviter Vincent van Gogh à la prochaine exposition à Bruxelles. C'est là que Van Gogh a vendu Vigne Rouge à Montmajour à Anna Boch , le seul tableau qu'il ait jamais vendu.

Outre les portraits, il peint également à cette époque de nombreux paysages et marines: "Dunes à Cadzand" (1893), "L'arc-en-ciel" (1894).

En 1895, il fit de longs voyages à Athènes et à Constantinople, en Hongrie, en Roumanie, à Moscou et à Saint-Pétersbourg afin de réaliser des affiches pour la "Compagnie des Wagons-lits". Une œuvre célèbre est l'affiche "Royal Palace Hotel, Ostende" (1899).

En 1897, van Rysselberghe s'installe à Paris. Avec Paul Signac , Maximilien Luce , Aristide Delannoy  [ fr ] , Alexandre Steinlen , Camille Pissarro , Van Dongen , George Willaume , etc., il a contribué à la revue anarchiste Les Temps Nouveaux (magazine)  [ fr ] .

Portrait de Théo Van Rysselberghe (vers 1898) - eau-forte et aquatinte par Édouard Vuillard .

Dans les dernières années des années 1890, Théo van Rysselberghe avait atteint l'apogée de sa technique néo-impressionniste. Lentement, il abandonne l'utilisation des points dans ses portraits et paysages et commence à appliquer des traits un peu plus larges: L'hippodrome de Boulogne-sur-Mer (1900) et le portrait de groupe Après- midi d'été (1900), Jeunes femmes sur la plage (1901), Jeunes fille au bonnet de paille (1901) et The Reading (1903) (avec le contraste entre les couleurs rouge et bleu).

Après toutes ses années en tant que dépisteur de talents pour Octave Maus, van Rysselberghe a commis l'erreur de sa vie: il n'a pas reconnu le talent du jeune Pablo Picasso (alors en période bleue). Il trouve ses œuvres "laides et inintéressantes".

Des années plus tard

Quatre baigneurs
Magnolias (1910), une de ses rares compositions florales; collection privée

Après 1903, sa technique pointilliste, qu'il avait utilisée pendant tant d'années, se détendit et après 1910, il l'abandonna complètement. Ses traits étaient devenus plus longs et il utilisait plus souvent des couleurs vives et des contrastes plus intenses, ou des teintes adoucies. Il était devenu un maître dans l'application de la lumière et de la chaleur dans ses peintures. Ses oliviers près de Nice (1905) nous rappellent la technique utilisée par Vincent van Gogh . Ces traits plus longs en rouge et mauve deviennent proéminents dans ses Baigneuses sous les pins de Cavalière (1905)

Après quelques prospections, en tournée à vélo, avec son ami Henri-Edmond Cross , de la côte méditerranéenne entre Hyères et Monaco , il a trouvé un endroit intéressant à Saint-Clair (où Cross résidait déjà). Son frère (et voisin), l'architecte Octave van Rysselberghe  [ nl ] , y construit une résidence en 1911. Il se retire maintenant sur la Côte d'Azur et se détache de plus en plus de la scène artistique bruxelloise.

Ici, il a continué à peindre, principalement des paysages de la côte méditerranéenne, des portraits (de sa femme et de sa fille, et de son frère Octave). En 1910, il reçut une commande pour de grandes peintures murales décoratives et compositions florales pour la résidence de la famille Nocard à Neuilly , France.

A partir de 1905, le nu féminin prend une place prépondérante dans ses toiles monumentales: «Après le bain» (1910). Son tableau Les vignes en octobre (1912) est peint dans des couleurs vives de rouge, vert et bleu. L'une de ses dernières œuvres était Fille dans une baignoire (1925).

À la fin de sa vie, il se tourne également vers la sculpture de portrait, comme la Tête d'André Gide .

Il mourut à Saint-Clair, Var , France le 14 décembre 1926 et fut inhumé au cimetière du Lavandou, à côté de son ami et peintre Henri-Edmond Cross .

Une grande partie des œuvres de l'un des plus grands peintres néo-impressionnistes restent encore dans des collections privées. Ils ne peuvent être vus que rarement. Une occasion récente a été la rétrospective Théo van Rysselberghe à Bruxelles puis à La Haye entre février et septembre 2006. En novembre 2005, son œuvre Port Cette (1892) a atteint un record de 2,6 M € lors d'une vente aux enchères à New York .

Famille

Dame en blanc - Portrait de Mme Théo van Rysselberghe

Van Rysselberghe a épousé Marie Monnom en 1889, avec qui il a eu une fille, Elizabeth van Rysselberghe. Elizabeth est devenue l 'une des amantes de Rupert Brooke . Son frère Octave van Rysselberghe (1855–1929) était un architecte belge distingué, qui collabora avec Joseph Poelaert et Henry Van de Velde .

Honneurs

Les références

Bibliographie

  • Delany, Paul (1987). Les néo-païens: Rupert Brooke et l'épreuve de la jeunesse . Presse gratuite . ISBN   978-0-02-908280-5 .
  • P. & V. Berko, "Dictionnaire des peintres belges nés entre 1750 et 1875", Knokke 1981, p. 719-721.
  • Seul catalogue raisonné existant sur les peintures pastels, aquarelles, dessins, gravures, affiches (environ 1800 entrées); y compris un supplément avec une liste d'œuvres (319 entrées) considérées comme non authentiques. Liste des signatures et monogrammes; liste des lettres de van Rysselberghe aux différents destinataires avec un contenu court; bibliographie et liste des expositions. R.Feltkamp, ​​Editions Racine 2003 Bruxelles. ISBN   2-87386-222-X
  • Monographie 237 pages R.Feltkamp, ​​Editions Racine 2003 Bruxelles
  • Catalogue de l'exposition "Théo van Rysselberghe" au "Palais des Beaux Arts", Bruxelles, février-mai 2006) et du "Gemeentemuseum", La Haye (juin-septembre 2006)
  • Catalogue de l'exposition "Théo van Rysselberghe: néo-impressionniste" au "Musée des Beaux-Arts", Gand 1993

Liens externes