Les Noms (roman) - The Names (novel)
Les noms de Don DeLillo
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| Auteur | Don De Lillo |
|---|---|
| De campagne | États Unis |
| Langue | Anglais |
| Genre | Roman |
| Éditeur | Alfred A. Knopf |
Date de publication |
12 septembre 1982 |
| Type de support | Impression (relié et broché) |
| Pages | 339 (première édition cartonnée) |
| ISBN | 0-394-52814-X |
| OCLC | 8474207 |
| 813/.54 19 | |
| Classe LC | PS3554.E4425 N3 1982 |
The Names (1982) est le septième roman du romancier américain Don DeLillo . L'œuvre, qui se déroule principalement en Grèce , est principalement une série d'études de personnages, entremêlées d'une intrigue sur un mystérieux "culte linguistique" qui est à l'origine d'un certain nombre de meurtres inexpliqués. Parmi les nombreux thèmes explorés tout au long de l'œuvre, il y a l'intersection de la langue et de la culture, la perception de la culture américaine à la fois à l'intérieur et à l'extérieur de ses frontières, et l'impact que la narration a sur les faits d'une histoire.
Alors qu'initialement certains critiques ont trouvé The Names intellectuellement riche mais sans succès en tant que roman, il est devenu dans les années suivantes l'une des meilleures œuvres de DeLillo.
Résumé de l'intrigue
Thèmes
Langue
Au cœur du livre se trouve le problème de la langue. La langue est la façon dont nous nous connectons avec le monde; ainsi, c'est un moyen d'ouvrir le monde ou de le contrôler. Ce sont ces deux conceptions du langage qui luttent l'une contre l'autre tout au long du livre. Ce dernier concept (le langage comme moyen de contrôle) est incarné dans le personnage de l'archéologue Owen Brademas.
Religion
Un personnage dit : « C'est la religion qui véhicule le langage. Le langage est le fleuve de Dieu. Si le langage est le moyen de se rapporter au monde, voire de faire le monde, alors la religion à son tour circonscrit ou encadre le langage. La langue pour DeLillo, surgit dans une crainte envers les choses du monde. Cette crainte est la religion. La religion est donc en quelque sorte une capitulation, une concession que les choses sont fondamentalement hors de notre contrôle.
L'écriture
En tant que manifestation du langage, l'écrit est le plus susceptible d'être contrôlé. Les lettres sont statiques tandis que les mots prononcés sont insaisissables. L'écriture peut ainsi être un désir d'une présence pleine « une langue perdue, sans ambiguïté ». C'est cet aspect de l'écriture qui séduit Owen Brademas. Il cherche un langage « sobre et codifié », simplifié en structures parallèles. Mais l'écriture peut aussi être une récupération ou une articulation de « choses anciennes, secrètes, remodelables ». Dans ce second type d'écriture, le mystère du monde est retenu. Dans Les Noms, c'est un enfant, Tap, le fils du narrateur, qui pratique le plus purement ce type d'écriture. Contrairement à Owen, pour qui la "correction" dans le discours est très importante, l'écriture de Tap est pleine de fautes d'orthographe vives, incitant son père à regarder les objets d'une nouvelle manière.
Politique
Le thème du contrôle est également visible dans la discussion de la politique menée tout au long du livre. La politique est l'endroit où l'élément de contrôle se révèle le plus visiblement : comme dans Empire ; dans les relations des États-Unis avec d'autres pays; dans les activités des sociétés; dans les relations entre hommes et femmes ; dans le comportement des terroristes. Néanmoins, la relation entre le « plus fort » et le « plus faible » n'est pas simplement réductible à « oppresseur » et « opprimé ». Parfois, la force la plus faible est complice ou déforme la nature de la plus forte.
accueil
Dans le New York Times , Michael Wood a qualifié DeLillo d'auteur de « verve et d'esprit extraordinaires » et a décrit The Names comme « un livre puissant et obsédant, formidablement intelligent et agile », mais a écrit qu'« il semble aussi un peu flou, ses idées dispersés plutôt que collectés." Wood a fait valoir : « Il est vrai que la fiction américaine est pleine de gens coincés entre l'absence d'intrigue et la paranoïa, entre n'avoir aucun sens à leur vie et en faire trop, et ce serait une bonne défense de M. DeLillo de dire qu'il a dramatisé cela. dilemme fortement. Mais ce ne serait qu'une défense, et 'Les Noms' est toujours un livre difficile à garder en tête.
Jonathan Yardley du Washington Post a fortement fait l'éloge de la représentation de la communauté des Américains à Athènes, écrivant que "ses portraits des membres individuels de la communauté sont nets et vrais, sa représentation d'un monde au bord du gouffre est spirituellement clinique, son dialogue est vif et intéressant". Cependant, Yardley a également écrit que le roman "prend trop de thèmes et erre dans trop de directions pour trouver une forme cohérente", décrivant l'observation d'Axton sur le langage sur le Parthénon comme attrayante mais également arrivée à "par un chemin si tortueux que de nombreux lecteurs perdra probablement patience en cours de route." Yardley a qualifié The Names de « le travail d'un écrivain d'une brillance claire mais froide », et a fait valoir que les moments où l'auteur « réfléchit aussi profondément qu'il écrit [...] sont concentrés dans la première des trois sections principales du livre. ".
Un critique de Kirkus Reviews a exprimé des réserves similaires. Le critique a fait l'éloge de la scène dans laquelle Axton séduit l'épouse de l'entreprise, déclarant que "tant que DeLillo reste dans [la] classe des énervés et des expatriés, son roman [ sic ] est fin - granuleux et adhésif", et a fait valoir que " le thème le plus large est, comme d'habitude avec DeLillo, la saleté de la vie moderne - son progrès souillé et déprécié." Mais le critique a également écrit que "alors que d'autres livres de DeLillo (même les plus faibles) ont présenté ce thème avec une lame insistante et inquiétante de mépris étincelant, cette fois il y a une méditation plus sombre... alors que seules quelques scènes éclatent."
Dans son étude de 1987 sur les œuvres de DeLillo jusqu'à ce point, cependant, Tom LeClair a salué The Names comme la meilleure œuvre de DeLillo. David Cowart a dit la même chose en 2008. En 2007, The Names a été répertorié à New York comme l'une des réalisations suprêmes de l'auteur avec White Noise , Libra et Pafko at the Wall , avec un critique écrivant, "Mixing DeLillo's bright gloss on America's place dans le monde dans les années 70 avec un portrait comique d'un mariage défaillant et l'histoire pynchonesque d'un culte mystérieux et meurtrier, The Names est un résumé de tout ce qu'il avait appris jusque-là, son dernier et le plus grand roman des années 70, et un de ses plus grands romans, point final." En 2006, Geoff Dyer a écrit dans The Daily Telegraph qu'il considérait The Names comme le « grand bond en avant » dans la carrière de DeLillo ; Plus tard, Dyer l'a salué dans The Guardian comme « un chef-d'œuvre prophétique d'avant le 11 septembre : un roman du 21e siècle publié en 1982 », et a fait valoir qu'il aurait dû être l'un des trois romans de l'auteur (avec White Noise et Underworld ) pour gagner le Man Booker Prize .
Dans une critique d'un livre ultérieur du même écrivain, Joshua Ferris a mentionné le dialogue du consultant britannique en sécurité Charles Maitland (comme ses plaintes concernant l' émergence de nouvelles républiques populaires et le changement de noms de zones) comme exemple de l'habileté de DeLillo avec les phrases, affirmant que l'auteur « révèle astucieusement la vision occidentale des choses de Maitland tout en guidant le lecteur à se demander : qui change les noms et pourquoi ? Souriez, et l'histoire du colonialisme et des guerres civiles qu'il a déclenchées sera balayée avec une boutade. Jeff Somers l'a classé quatrième parmi les 17 livres de DeLillo et a écrit : « Difficile et cérébral, la question centrale du roman concerne dans quelle mesure le contexte et les mots contribuent à façonner la perception et, par conséquent, la réalité ? Paul Petrovic, Fran Mason et Eileen Battersby ont affirmé que le roman était sous-estimé, Battersby écrivant : "Richard Ford exprime à quoi ressemble l'Amérique, comment elle pense. Mais DeLillo explique ce qu'elle craint ; il décrit la terreur commune de l'Amérique."
Interprétation
Michael Wood a interprété le culte du langage comme représentant « l'arbitraire, le vide de sens non pas comme le chaos et la confusion mais comme un modèle sans cœur et inutile », notant le point de vue d'un personnage selon lequel ils « se moquent de notre besoin de structurer et de classer, de construire un système contre la terreur dans nos âmes."
Adaptation cinématographique
Il a été annoncé le 7 avril 2015 que le scénariste-réalisateur américain Alex Ross Perry avait choisi The Names pour une adaptation cinématographique.
Adaptation théâtrale
En juillet 2018, au Festival d'Avignon, la compagnie de théâtre française Si vous pouviez lécher mon cœur a créé une pièce basée sur trois romans de Don Delillo : Joueurs, Mao II, Les Noms .