Le cavalier polonais -The Polish Rider

Le cavalier polonais
Polonais : Lisowczyk
Rembrandt - De Poolse Ruiter, c.1655 (Frick Collection).jpg
Artiste Rembrandt
Année 1655
Dimensions 117 cm × 135 cm (45,9 pouces × 53,1 pouces)
Emplacement La Frick Collection , New York

Le Cavalier polonais est une peinture du XVIIe siècle, généralement datée des années 1650, d'un jeune homme voyageant à cheval à travers un paysage sombre, aujourd'hui dans la Frick Collection à New York . Lorsque le tableau a été vendu par Zdzisław Tarnowski  [ pl ] à Henry Frick en 1910, il y avait consensus que le travail était par lepeintre hollandais Rembrandt . Cette attribution a depuis été contestée, bien que ceux qui la contestent restent minoritaires.

Il y a également eu un débat sur la question de savoir si la peinture était destinée à être le portrait d'une personne en particulier, vivante ou historique, et si oui de qui, ou sinon, ce qu'elle était censée représenter. La qualité de la peinture et son léger air de mystère sont généralement reconnus, bien que certaines parties de l'arrière-plan soient très sommairement peintes ou inachevées.

Attribution à Rembrandt

Le premier érudit occidental à discuter de la peinture était Wilhelm von Bode qui dans son Histoire de la peinture hollandaise (1883) a déclaré qu'il s'agissait d'un Rembrandt datant de sa période "tardive", c'est-à-dire 1654. Un peu plus tard, Abraham Bredius a examiné le tableau assez étroitement et ne doutait pas que son auteur était Rembrandt. Au début du vingtième siècle, Alfred von Wurzbach a suggéré que l'étudiant de Rembrandt Aert de Gelder pourrait avoir été l'auteur, mais son opinion a été généralement ignorée. Tout au long de la majeure partie du vingtième siècle, il y avait un accord général que la peinture était en effet par Rembrandt et même Julius S. Held , qui à un moment donné a remis en question sa connexion polonaise, n'a jamais douté de la paternité de Rembrandt. Cependant, en 1984, Josua Bruyn, alors membre du Rembrandt Research Project (RRP) a provisoirement suggéré que certaines caractéristiques du travail de Willem Drost , un autre élève de Rembrandt, pouvaient être observées dans la peinture. Bien que l'expression mystérieuse et quelque peu solennelle sur le visage brillamment peint du Cavalier pointe vers Rembrandt, Le Cavalier polonais est différent des autres travaux de Rembrandt à certains égards. En particulier, Rembrandt a rarement travaillé sur des peintures équestres, le seul autre portrait équestre connu dans l'œuvre de Rembrandt étant le Portrait de Frederick Rihel , 1663 ( National Gallery , Londres).

Mais l'opinion de Bruyn est restée minoritaire, la suggestion de la paternité de Drost est maintenant généralement rejetée, et le Frick lui-même n'a jamais changé sa propre attribution, l'étiquette indiquant toujours « Rembrandt » et non « attribué à » ou « école de ». Plus récemment, l'opinion a changé de manière encore plus décisive en faveur du Frick, avec Simon Schama dans son livre Rembrandt's Eyes de 1999 et le chercheur Ernst van de Wetering , président du Rembrandt Project (Melbourne Symposium, 1997), tous deux plaidant pour l'attribution au maître . Les quelques chercheurs qui remettent encore en question la paternité de Rembrandt estiment que l'exécution est inégale et privilégient des attributions différentes pour différentes parties de l'œuvre. Une étude de 1998 publiée par le RRP a conclu que la main d'un autre artiste, en plus de celle de Rembrandt, était impliquée dans l'œuvre. Rembrandt a peut-être commencé le tableau dans les années 1650, mais il l'a peut-être laissé inachevé et il a peut-être été achevé par quelqu'un d'autre.

Sujet

Le personnage idéalisé et impénétrable a encouragé diverses théories sur son sujet, si l'image est un portrait. Parmi les candidats figuraient Marcjan Aleksander Ogiński de la famille polono-lituanienne Ogiński , comme l'ont affirmé les propriétaires du tableau au XVIIIe siècle ; et Jonasz Szlichtyng , théologien protestant polonais. D'autres pensent que la tenue du cavalier, les armes et même la race du cheval sont tous polonais. Les portraits équestres hollandais étaient rares au 17ème siècle et montraient traditionnellement un cavalier habillé à la mode sur un cheval bien élevé et fougueux, comme dans Frederick Rihel de Rembrandt .

Des personnages historiques ont également été suggérés, allant de David de l' Ancien Testament au Fils prodigue et au guerrier mongol Tamerlan , ou au héros médiéval hollandais, Gijsbrecht IV d'Amstel . Un « soldat du Christ », une représentation idéaliste d'un soldat monté défendant l'Europe de l'Est contre les Turcs , ou simplement un soldat étranger ont été suggérés. Le jeune cavalier semble à beaucoup de gens faire face à un danger sans nom dans un paysage montagneux dénudé qui contient un bâtiment mystérieux, de l'eau sombre et au loin des preuves d'un incendie.

Dans une lettre de 1793 au roi Stanislas Auguste du Commonwealth polono-lituanien , le propriétaire du tableau, Michał Kazimierz Ogiński, identifia le cavalier comme « un cosaque à cheval », et le roi reconnut le sujet comme un membre de l'unité militaire irrégulière connue sous le nom de Lisowczyk . En 1883, Wilhelm Bode, un expert en peinture hollandaise, décrit le cavalier comme un magnat polonais en costume national. En 1944, l'érudit américain de Rembrandt Julius S. Held a contesté l'affirmation selon laquelle le sujet était polonais et a suggéré que le costume du cavalier pourrait être hongrois . Deux érudits polonais ont suggéré en 1912 que le modèle du portrait était le fils de Rembrandt, Titus .

Provenance

  • Michał Kazimierz Ogiński , 1791.
  • Stanislas II Auguste de Pologne, Varsovie, 1793.
  • Succession de Stanislas.
  • Comtesse Teresa Tyszkiewicz, 1813.
  • Prince Ksawery Drucki-Lubecki, 1814.
  • Comte Hieronim Stroynowski, 1815.
  • Le sénateur Walerian Stroynowski.
  • Comtesse Waleria Tarnowska née Stroynowska, de Dzików, Galice, 1834.
  • Henry Frick, 1910, légué à la Frick Collection.

Image de parodie connexe

En 1993, l'artiste Russell Connor a peint un portrait dans le style de Rembrandt montrant le maître hollandais, palette à la main, debout devant le Cavalier polonais incomplet . Avec une touche d'ironie sèche, Connor a attribué le tableau à l'élève de Rembrandt, Carel Fabritius, et l'a soumis au New Yorker avec une blague disant que le tableau avait été trouvé dans un sous-sol à Pinsk , en Pologne. Le magazine a publié une reproduction de la peinture de Connor avec une version légèrement retravaillée de ses commentaires, n'entendant évidemment pas la faire passer pour authentique mais comme un commentaire sur le zèle de la Commission Rembrandt, qui à l'époque remettait en question l'authenticité du cavalier polonais. et bien d'autres tableaux autrefois connus sous le nom de véritables toiles de Rembrandt.

Voir également

Les références

Thomas M. Prymak, "Le "Cavalier polonais" de Rembrandt dans son contexte est-européen", The Polish Review , vol. 56, non. 3 (2011), 159-86.