La Vision de Constantin (Bernin) - The Vision of Constantine (Bernini)
| La vision de Constantin | |
|---|---|
 | |
| Artiste | Gian Lorenzo Bernin |
| An | 1670 |
| Catalogue | 73 |
| Taper | Sculpture |
| Moyen | Marbre |
| Emplacement | Scala Regia , Cité du Vatican |
| Coordonnées : 41°54′10″N 12°27′18″E / 41.90278°N 12.45500°E | |
La Vision de Constantin est une sculpture équestre de l'artiste italien Gian Lorenzo Bernini , située dans la Scala Regia près de la basilique Saint-Pierre de la Cité du Vatican . Commandée à l'origine comme une œuvre d'art autonome au sein même de Saint-Pierre, la sculpture a finalement été dévoilée en 1670 en tant que partie intégrante de la Scala Regia - l'escalier redessiné du Bernin entre la basilique Saint-Pierre et le palais du Vatican. Contrairement à d'autres grandes œuvres du Bernin, les historiens de l'art ont suggéré que ce travail a été presque entièrement réalisé par lui - aucun autre sculpteur n'a été enregistré comme recevant un paiement. Les honoraires globaux du Bernin étaient de 7 000 écus romains.
Thème
En tant que souverain chrétien primitif , la figure de Constantin le Grand attirait particulièrement les papes ultérieurs, en particulier au XVIIe siècle. La sculpture du Bernin a adapté un moment particulier de la vie de Constantin.
Avant une bataille avec l'empereur romain païen Maxence , Constantin menait des prières avec son armée. Au bout d'un moment, une croix est apparue dans le ciel, au-dessus du soleil, brillant de mille feux et avec l'inscription In Hoc Signo Vinces ou ''Par ce signe, tu vaincras''. Le miracle étonna Constantin et ses troupes et leur donna suffisamment de foi pour submerger Maxence lors de la bataille du pont Milvius , après quoi Constantin fit une entrée triomphale à Rome, avec laquelle il accorda la tolérance religieuse, libérant ainsi les chrétiens de la persécution romaine.
Mise en service
La sculpture a une longue histoire, commençant en 1654, lorsque Bernini a commencé les travaux, très probablement commandés par le pape Innocent X. Le plan initial était de placer la sculpture dans la basilique Saint-Pierre. Cependant, lorsqu'Alexandre VII monta sur le trône papal un an plus tard, le projet fut revigoré, garantissant l'arrivée d'un grand bloc de marbre que le Bernin pourrait utiliser pour mettre en pratique les dessins et croquis existants. Cependant, pour des raisons qui ne sont pas claires, le projet a de nouveau été retardé et Bernini n'a commencé à travailler sur le bloc qu'en 1662.
Ce n'est qu'à un moment indéfini dans les années 1660 que l'emplacement de la statue est devenu la nouvelle Scala Regia que le Bernin lui-même était en train de concevoir. Bernini a continué à affiner la sculpture équestre, et des modifications ont été apportées à la conception pour faire face au nouvel emplacement sur la Scala Regia. D'énormes modèles en argile de la sculpture ont été placés dans la niche, donnant au Bernin une idée de ce à quoi ressemblerait la composition finale une fois placé in situ. En raison de la hauteur de la niche, écrasant la sculpture, des draperies pliantes et dynamiques ont été ajoutées à l'effet décoratif global, à placer derrière le cheval de marbre.
Cela a permis au Bernin d'apporter la touche finale à Constantine, et il a été déclaré prêt à la fin de 1668
Le transport de la sculpture de l'atelier du Bernin à la Scala Regia a pris dix jours et a nécessité des gardes pour s'en occuper pendant la nuit. Une variété de paille, de treuils, de planches et de poutres, ainsi que des traîneaux et des bœufs étaient nécessaires pour tirer la sculpture massive. Elle arrive finalement le 12 janvier 1669. Les travaux d'architecture et de décoration (comme la draperie) sur la niche autour de la sculpture se poursuivent jusqu'en 1669, de même que le polissage de la statue elle-même.
Critique contemporaine
Mis à part une brève période de disgrâce papale dans les années 1640, le Bernin avait été très acclamé par la population et l'aristocratie de Rome. Pourtant, la sculpture de Constantine a été critiquée immédiatement après son dévoilement. Une variété de brochures publiées attestaient des faiblesses de la sculpture - que la Croix qui inspirait la réaction de Constantin était invisible pour de nombreux spectateurs, rendant ainsi le sens de l'histoire difficile à comprendre ; que la sculpture semblait coincée entre être un relief ou une sculpture autoportante ;. il y avait aussi des questions sur l'inexactitude historique de présenter Constantin comme un jeune personnage avec une barbe courte. Il a également été noté que Constantine était sans aucun équipement d'un cavalier, comme une selle ou des rênes. Le manque de réalisme dans la sculpture - Bernini sacrifiant la précision de la représentation en représentant le cheval ("longueur exagérée du cheval, la courbure du corps... le long cou, la queue immense... les oreilles aux formes étranges") afin de fournir un plus grand sens du mouvement - a également été vivement souligné par les écrivains du XVIIe siècle.
La critique moderne
Peut-être en raison de sa relative inaccessibilité (à moins d'avoir un accès spécial au Vatican, la sculpture n'est visible que d'un seul point de vue, sous le portique de Saint-Pierre), la statue de Constantin a reçu peu d'attention historique de l'art. Cela peut aussi être dû à la qualité des opinions reçues sur la qualité de la sculpture elle-même. Lavin passe en revue l'œuvre dans son Bernini et l'unité des arts visuels, et Avery (dans son "Bernini: Genius of the Baroque") en dit très peu. Même Marder, le seul historien de l'art à avoir concentré un livre entier sur Constantine et la Scala Regia, admet que « Nous ne saurons peut-être jamais à quoi ressemblait la statue équestre de Constantin avant qu'elle ne soit terminée in situ, mais on suppose qu'elle possédait une plus grande forme formelle. pouvoir dans l'esprit du Bernin". Rudolf Wittkower est beaucoup plus généreux - "Le monument est placé devant une énorme draperie balayée par le vent, et cet appareil renforce la croyance du spectateur dans l'interruption soudaine de la progression du cavalier et rend son inclinaison fascinée et les réactions enregistrées simultanément par l'animal une expérience extraordinairement convaincante."