Thèmes et intrigues dans les films d'Hitchcock - Themes and plot devices in Hitchcock films

Les films d' Alfred Hitchcock montrent une tendance intéressante vers des thèmes récurrents et des intrigues tout au long de sa vie de réalisateur.

Le suspense

Hitchcock a préféré l'utilisation du suspense à l'utilisation de la surprise dans ses films. Surpris, le réalisateur agresse le spectateur avec des choses effrayantes. Dans le suspense, le réalisateur raconte ou montre au public des choses que les personnages du film ne savent pas, puis crée astucieusement une tension autour de ce qui se passera lorsque les personnages apprendront enfin la vérité. Hitchcock utilisait souvent les lieux publics comme scènes pour accroître la terreur et le suspense. Hitchcock aimait illustrer ce point avec un court aphorisme - "Il y a deux personnes qui prennent leur petit déjeuner et il y a une bombe sous la table. Si elle explose, c'est une surprise. Mais si ce n'est pas le cas..."

Public en tant que voyeur

Brouillant davantage la distinction morale entre les innocents et les coupables, rendant parfois cet acte d'accusation inéluctablement clair pour tous les téléspectateurs, Hitchcock fait également des voyeurs de son public "respectable". Dans Fenêtre arrière (1954), après que LB Jeffries (interprété par James Stewart ) l'ait regardé de l'autre côté de la cour pendant la majeure partie du film, Lars Thorwald (interprété par Raymond Burr ) confronte Jeffries en disant : " Que voulez-vous de moi ?" Burr aurait tout aussi bien pu s'adresser au public. En fait, peu de temps avant de demander cela, Thorwald se tourne pour la première fois directement face à la caméra.

De même, Psycho commence avec la caméra se déplaçant vers une fenêtre d'une chambre d'hôtel, à travers laquelle le public est présenté à Marion Crane ( Janet Leigh ) et son petit ami divorcé Sam Loomis, joué par John Gavin . Ils sont partiellement déshabillés, ayant apparemment eu des relations sexuelles bien qu'ils ne soient pas mariés et Marion est à son "heure du déjeuner". Plus tard, avec Norman Bates (interprété par Anthony Perkins ), le public regarde Marion se déshabiller à travers un judas.

Mac Guffin

L'un des appareils préférés d'Hitchcock pour conduire l'intrigue de ses histoires et créer du suspense était ce qu'il appelait le " MacGuffin ". Le Oxford English Dictionary , cependant, l'ami de crédits Hitchcock, le scénariste écossais Angus MacPhail , comme le véritable inventeur du terme.

Hitchcock lui-même a défini le terme dans une interview de 1962 menée par François Truffaut , publiée sous le titre Hitchcock/Truffaut (Simon et Schuster, 1967). Hitchcock a largement utilisé ce dispositif de complot. Beaucoup de ses films à suspense utilisent ce dispositif : un détail qui, en incitant à la curiosité et au désir, anime l'intrigue et motive les actions des personnages au sein de l'histoire. Cependant, l'identité spécifique de l'élément est en réalité sans importance pour l'intrigue.

Des secrets d'État de toutes sortes servent de MacGuffins dans plusieurs films d'espionnage, en particulier ses précédents films britanniques The Man Who Knew Too Much , The 39 Steps et The Lady Vanishes . Hitchcock a déclaré que le meilleur MacGuffin, ou comme il l'a dit, "le plus vide", était celui utilisé dans North By Northwest , qui était appelé "secrets du gouvernement".

Sexualité

Pour leur époque, les films d'Hitchcock étaient considérés comme plutôt sexualisés, traitant souvent de comportements pervers et tabous. Parfois, les conventions modestes de son époque l'ont amené à véhiculer la sexualité de manière emblématique, comme dans North by Northwest , lorsque le film passe brusquement de deux amants excités mais visuellement chastes à un train entrant dans un tunnel.

Hitchcock a trouvé un certain nombre de façons de transmettre la sexualité sans dépeindre des comportements graphiques, tels que la substitution de la passion sexuelle explicite par la consommation passionnée de nourriture. Dans une scène particulièrement amusante de Psycho , Norman Bates ( Anthony Perkins ) poursuit une conversation avec Marion Crane ( Janet Leigh ) tandis qu'une de ses mains caresse un animal mort et que l'autre s'attarde sur son entrejambe. Les sentiments sexuels sont souvent fortement associés à un comportement violent. Dans The Lodger et Psycho , cette association est toute la base du film. Le sujet tabou de l' homosexualité est évoqué à la fois dans Rope et Strangers on a Train , tandis que certains ont lu Fenêtre arrière comme traitant de voyeurisme fétichiste et Hitchcock lui-même a comparé des scènes spécifiques de Vertigo à la nécrophilie . Les biographes ont noté comment Hitchcock a continué à défier la censure cinématographique tout au long de sa carrière, jusqu'à ce qu'il soit autorisé à montrer de la nudité dans Frenzy .

Femmes blondes

Hitchcock avait une préférence marquée pour les femmes blondes, déclarant que le public se méfierait davantage d'une brune. Beaucoup de ces blondes étaient de la variété Grace Kelly : des déesses de glace parfaites et distantes, qui ont également un feu intérieur rouge caché. Hitchcock a déclaré avoir utilisé des actrices blondes dans ses films, non pas par attirance pour elles, mais à cause d'une tradition qui a commencé avec la star du muet Mary Pickford . Le réalisateur a déclaré que les blondes étaient "un symbole de l'héroïne". Il pensait également qu'ils photographiaient mieux en noir et blanc, qui était le film prédominant pour la plupart des drames pendant de nombreuses années. Bien qu'il existe une opinion communément admise selon laquelle Hitchcock traitait mal les femmes, il y a peu de preuves de cela au-delà des exemples donnés par Tippi Hedren dans The Birds. Au contraire, Hitchcock avait de nombreux personnages féminins forts dans ses films, des femmes de carrière, qui triomphaient souvent des hommes et renversaient les stéréotypes sexuels. Un point de vue suggère que les films d'Hitchcock ont ​​adopté des « rituels de souillure » de femmes qui évoquaient sa peur des femmes et se défendaient inconsciemment contre cette peur en les punissant et même en les tuant. Cependant, le meurtre de femmes et d'hommes est typique du genre des thrillers d'horreur ou psychologiques, Hitchcock faisant les frais de l'examen en étant un pionnier de cette nouvelle tendance au cinéma.

Les références

  • Michael Walker, 2005, Les motifs d'Hitchcock , Amsterdam University Press