Aujourd'hui nous vivons -Today We Live

Aujourd'hui nous vivons
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Affiche de sortie en salle
Réalisé par Howard Hawks
Écrit par William Faulkner (dialogue)
Scénario de
Basé sur Tourner sur
Saturday Evening Post 1932
par William Faulkner
Produit par Howard Hawks
Mettant en vedette
Cinématographie Oliver T. Marsh
Elmer Dyer (photographie aérienne)
Édité par Edouard Curtiss
Société de
production
Distribué par Loew's Inc.
Date de sortie
Temps de fonctionnement
 113 minutes
Pays États Unis
Langue Anglais
Budget 663 000 $
Box-office 1 035 000 $

Nous vivons aujourd'hui est un 1933 américain pré-code roman film dramatique produit et réalisé par Howard Hawks et mettantvedette Joan Crawford , Gary Cooper , Robert Jeune et Franchot Tone .

Basé sur l'histoire "Turnabout" de William Faulkner , parue dans le Saturday Evening Post du 5 mars 1932, le film raconte l'histoire de deux officiers pendant la Première Guerre mondiale, qui se disputent la même belle jeune femme. Faulkner a fourni le dialogue pour le film, ce qui en fait la seule version cinématographique de son travail que Faulkner a co-écrit.

Le personnage de Joan Crawford a été ajouté au film pour inclure un intérêt amoureux. Elle a rencontré son futur mari Franchot Tone sur le tournage du film. Ils se sont mariés deux ans plus tard.

Terrain

Pendant la Première Guerre mondiale , Diana "Ann" Boyce-Smith ( Joan Crawford ) est une jeune fille anglaise vivant sur le domaine de son père dans le Kent . Le domaine est racheté par un riche américain , Richard Bogard ( Gary Cooper ), qui cherche à emménager dans sa nouvelle propriété. Au moment où Bogard arrive, Ann et les serviteurs de la maison découvrent que son père a été tué au combat, mais Ann projette une gentillesse calme et courageuse et se rend au chalet des invités sans se plaindre. Bogard trouve sa force attirante et tombe rapidement amoureux d'elle.

Pendant ce temps, son frère le lieutenant Ronnie Boyce-Smith ( Franchot Tone ) et le lieutenant Claude Hope ( Robert Young ) sont tous deux des officiers de la marine britannique partant combattre à la guerre. Ann croit qu'elle est amoureuse de Claude et consent à l'épouser. Cependant, elle se rend vite compte qu'elle est amoureuse lorsqu'elle rencontre Bogard. Bien que Bogard ait à l'origine proclamé sa neutralité et son indifférence à la guerre, il s'engage bientôt en tant que pilote de chasse . Ann se rend à Londres, et bien que Claude ne soit pas au courant des vrais sentiments de Diana pour Bogard, Ann avoue ses sentiments pour Bogard à Ronnie. Ronnie lui conseille de dire la vérité à Claude, mais Ann tient à tenir sa promesse de mariage . Ensuite, Ronnie montre une annonce dans le journal l'informant que Bogard a été déclaré mort lors d'un accident d'entraînement.

Cependant, il y avait eu une erreur, et Bogard revient indemne. Bien qu'elle soit heureuse de le voir, elle disparaît peu après son arrivée. Bogard rencontre un Claude ivre dans un bar et le ramène chez lui, une maison qu'il partage avec Ann. Bogard devient jaloux, et une rivalité pour Ann se développe entre Bogard et Claude. Claude accepte d'accompagner Bogard sur un combat aérien, et Bogard est surpris par le tir expert de Claude. Bogard prend un tour au quart de Claude sur un bateau, et Claude est aveuglé lorsqu'il lance à la main une torpille contre un cuirassé allemand .

Ann apprend la cécité de Claude et dit un dernier au revoir à Bogard, mais il réalise les vrais sentiments de Diana et Bogard l'un pour l'autre. Diana pense qu'il est de son devoir de prendre soin de Claude, et lorsqu'une mission suicide aérienne se présente, les trois hommes participent, le résultat étant que Claude et Ronnie meurent au combat, bien que leur bateau réussisse à lancer une torpille. Leur sacrifice permet à Bogard de survivre, et bien que Diana soit triste de perdre Ronnie et Claude, elle et Bogard sont réunis.

Jeter

Comme apparaissant dans Today We Live (rôles principaux et crédits d'écran identifiés):

Une combinaison de travail de modèle et de photographie d'action en direct pour des séquences aériennes convaincantes.

Production

Avec les titres de travail "We Live Again" et "Turn About", Howard Hawks a acheté une option sur la nouvelle de Faulkner, "Turnabout" d'hommes au combat en tant que véhicule vedette pour Phillips Holmes , Charles "Buddy" Rogers , et plus tard, Clark Gable . Faulkner n'a pris que cinq jours pour écrire le film lui-même, mais quand Irving Thalberg, le vice-président des studios MGM à l'époque, a insisté pour que Crawford soit écrit dans le scénario car elle s'était engagée contractuellement à verser un salaire de 500 000 $, qu'elle travaille ou non, le la première des nombreuses réécritures a commencé. Faulkner a créé le rôle d'Ann, qui était impliquée dans un triangle amoureux. Hawks détestait l'interférence du studio dans ce qu'il considérait avoir été une "photo d'homme", mais a trouvé agréable de travailler avec Crawford. Bien que présenté comme un appariement d'écran classique, Today We Live était la seule fois où Joan Crawford et Gary Cooper ont joué ensemble. MGM a commercialisé le film comme une romance avec la bande-annonce se concentrant sur les deux stars, jaillissant à l'écran avec les slogans, "La personnalité fougueuse et forte de l'exquise Joan Crawford" et "La force calme, la nature romantique avide du beau Gary Cooper. "

Une fois que Crawford a été signé, un effort pour obtenir un nom de star similaire a conduit à l'adhésion de Cooper, prêté par Paramount deux semaines après la date prévue du tournage principal, bien que certaines sources indiquent que Cooper, Robert Young et Franchot Tone étaient des Hawks. premiers choix. Des communiqués de presse avaient vanté le fait que Crawford avait insisté pour que Cooper soit sa co-star. Cooper était en légère baisse avec deux autres films "médiocres" en sortie, et lorsque l'opportunité de travailler avec Hawks s'est présentée, cela l'a également aligné avec le mercuriel Crawford, bien que dans ce qu'il considérerait plus tard comme un "projet malavisé". Une série de réécritures avec Faulkner et d'autres scénaristes ainsi que le découpage de scènes d'ouverture clés ont conduit à un fouillis déroutant de versions, comme l'indique le temps d'écran original de 135 minutes d'un aperçu.

Après avoir obtenu l' aide du général Douglas MacArthur pour réserver March Field en Californie, des séquences aériennes individuelles ont été tournées bien que des images des Hell's Angels de Howard Hughes (1930) comprenant la mission de bombardement, la séquence "dogfight" complète avec la collision frontale de deux avion, a été fusionné dans l'impression de production finale. La photographie principale dans les studios et les sites de tournage de Culver City a commencé à la mi-décembre 1932 et s'est terminée en février 1933. Après avoir examiné les précipitations des jeunes acteurs qui faisaient partie intégrante de l'arrière-plan du film, il était évident que leurs accents britanniques n'étaient absolument pas convaincants. et Hawks a eu recours à l'excision complète de leurs scènes et à une nouvelle réécriture, se concentrant davantage sur le personnage de Crawford, sans meilleurs résultats. Le dialogue de la classe supérieure qui était autrefois considéré comme "accrocheur" semblait maintenant être "Hemingwayesque" et combiné avec les tenues d'époque ridicules portées par le casting, en particulier les robes bizarres de Crawford, a rendu difficile pour les membres de la distribution de ne pas considérer l'exercice entier comme une farce .

Accueil

Bien que bien accueilli en avant-première, Today We Live était un film très différent dans sa forme de sortie finale, et a été presque universellement tourné, Variety ayant une litanie de plaintes: "... le film était de 20 minutes de trop. Crawford n'était pas convaincant , Hawks utilisait trop de séquences aériennes de 'Hell's Angels' (1930), les "Gowns by Adrian" étaient extrêmes et ennuyeux, et l'histoire était superficielle..." Mordant Hall dans sa critique pour le New York Times , était moins strident , mais a noté que le film était "parfois vague et encombrant. Il possède, cependant, l'étincelle de sincérité, et son manque de clarté pourrait être attribué soit à la direction de Howard Hawks, soit au scénario d'Edith Fitzgerald et Dwight Taylor, car il sont des séquences beaucoup trop longues et d'autres qui seraient considérablement améliorées par plus de détails." Une évaluation moderne était tout aussi accablante, "... le mélodrame est plus collant que la boue de la Marne."

Box-office

Selon les dossiers de MGM, le film a rapporté 590 000 $ aux États-Unis et au Canada et 445 000 $ ailleurs, ce qui a entraîné une perte de 23 000 $.

Les références

Remarques

Citations

Bibliographie

  • Bret, David. Joan Crawford : Martyr d'Hollywood. New York : Da Capo Press, 2008. ISBN  978-0-30681-624-6 .
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Liens externes