Édition Urtext - Urtext edition

Une édition urtext d'une œuvre de musique classique est une version imprimée destinée à reproduire l'intention originale du compositeur aussi exactement que possible, sans aucun ajout ou modification de matériel. D'autres types d'éditions distincts d'urtext sont les éditions en fac - similé et interprétatives , discutées ci-dessous.

Préparation des éditions urtext

Les sources d'une édition urtext comprennent l'autographe (c'est-à-dire le manuscrit produit de la main du compositeur), les copies faites à la main par les étudiants et les assistants du compositeur, la première édition publiée et d'autres éditions anciennes. Étant donné que les premières éditions comportent souvent des fautes d'impression, une source particulièrement précieuse pour les éditions urtext est une copie de la première édition qui a été corrigée à la main par le compositeur.

Typiquement, une édition urtext comprendra une préface indiquant quelles sources ont été consultées par l'éditeur. Dans le cas de manuscrits ou d'éditions originales devenues rares, l'éditeur indiquera la bibliothèque savante ou autre dépôt dans lequel ils sont conservés.

Lorsque les sources sont peu nombreuses, mal imprimées ou conflictuelles, la tâche de l'éditeur d'urtext devient difficile. Les cas où le compositeur a eu une mauvaise calligraphie (par exemple, Beethoven ), ou a révisé l'œuvre après la publication, créent également des difficultés.

Un problème fondamental dans l'édition d'urtext est de savoir comment présenter des variantes de lecture. Si l'éditeur inclut trop peu de variantes, cela restreint la liberté de choix de l'interprète. Pourtant, l'inclusion de variantes improbables provenant de sources manifestement peu fiables sert également mal l'interprète. Là où l'éditeur doit aller le plus loin sur un membre, c'est dans l'identification des fautes d'impression ou des erreurs de scribe. Le grand danger, pas du tout hypothétique, est qu'un choix excentrique ou même inspiré du compositeur soit oblitéré par un éditeur trop zélé.

Une autre source de difficulté provient du fait que les œuvres musicales comportent généralement des passages qui sont répétés (de manière identique ou similaire) dans plus d'un endroit ; cela se produit, par exemple, dans la section de récapitulation d'une œuvre sous forme de sonate ou dans le thème principal d'un rondo . Souvent, les marques dynamiques ou d'autres marques d'expression trouvées à un endroit dans le matériel source manquent à des endroits analogues. La pratique la plus stricte possible est de rendre toutes les marques littéralement, mais un éditeur d'urtext peut également vouloir souligner les marques trouvées dans les passages parallèles.

Une réponse commune des éditeurs à toutes ces difficultés est de fournir une documentation écrite des décisions qui ont été prises, soit dans des notes de bas de page, soit dans une section distincte de commentaires.

Types d'éditions

Éditions en fac-similé

Les éditions Urtext diffèrent des éditions fac-similé , qui présentent simplement une reproduction photographique de l'une des sources originales d'une œuvre musicale. L'édition urtext ajoute de la valeur à ce que l'interprète pourrait obtenir d'un fac-similé en intégrant des preuves provenant de sources multiples et en exerçant un jugement scientifique éclairé. Les éditions Urtext sont également plus faciles à lire que les fac-similés. Ainsi, les éditions en fac-similé sont principalement destinées aux universitaires, ainsi qu'aux artistes interprètes ou exécutants qui poursuivent des études dans le cadre de leur préparation.

Le musicologue James Webster , basant ses remarques sur son étude de deux éditions urtext majeures de la Sonate pour piano en mi bémol de Haydn , H. XVI:49, suggère que les joueurs intéressés par une performance historiquement informée devraient jouer à partir d'un fac-similé. La raison en est que certaines marques faites par le compositeur ne peuvent tout simplement pas être restituées fidèlement dans une édition imprimée. Pour Haydn, il s'agit de marques dont la longueur est intermédiaire entre un point et un trait (qui ont évidemment des significations différentes pour ce compositeur), ou des arcs de phrase qui se terminent bien au-dessus des notes, laissant ambigu où une phrase commence ou se termine. Dans de tels cas, les éditions imprimées sont obligées de faire un choix ; seul un fac-similé peut fournir une expression inchangée de l'intention du compositeur.

Éditions interprétatives

Les éditions Urtext diffèrent également des éditions interprétatives , qui offrent l'opinion personnelle de l'éditeur sur la façon d'exécuter le travail. Ceci est indiqué en fournissant des marques pour la dynamique et d'autres formes d'expression musicale, qui complètent ou remplacent celles du compositeur. Dans des cas extrêmes, les éditions interprétatives ont délibérément altéré les notes du compositeur ou même supprimé des passages entiers. Au XIXe et au début du XXe siècle, de nombreux musiciens célèbres ont fourni des éditions d'interprétation, notamment Harold Bauer , Artur Schnabel et Ignacy Paderewski . Avant la musique enregistrée, de telles éditions étaient souvent le seul moyen pour les étudiants de s'inspirer de la pratique du spectacle d'artistes de premier plan, et même aujourd'hui, elles conservent leur valeur à cette fin.

Un compromis entre l'urtext et l'édition interprétative est une édition dans laquelle les ajouts de l'éditeur sont typographiquement distingués (généralement avec des parenthèses, la taille, les niveaux de gris ou détaillés dans la prose d'accompagnement) des propres marques du compositeur. De telles éditions de compromis sont particulièrement utiles pour la musique ancienne , où l'interprétation de la notation musicale d'autrefois pose souvent des difficultés.

Authenticité

Webster a suggéré que de nombreuses éditions étiquetées "Urtext" ne remplissent pas vraiment les conditions :

La grande majorité des éditions étiquetées « Urtext » apportent beaucoup plus de changements que leurs éditeurs ne l'admettent. Les éditeurs sont en partie à blâmer ; ils ont peur de faire quelque chose qui pourrait sembler inhabituel ou rebutant pour un marché potentiel. En effet, ils veulent avoir le meilleur des deux mondes ; par exemple, la Neue Mozart Ausgabe prétend offrir « un texte irréprochable du point de vue savant, qui tient en même temps compte des besoins de la pratique musicale ». Qu'il s'agisse d'un espoir pieux ou franchement fondé sur l'intérêt personnel, il n'en demeure pas moins qu'on ne peut pas servir deux maîtres.

Éditions actuellement utilisées

William S. Newman suggère que dans l'enseignement de la musique contemporaine, les éditions urtext sont de plus en plus privilégiées, bien qu'il exprime une certaine ambivalence à propos de cette évolution :

Le basculement prononcé vers les éditions Urtext ... est un signe de bonne santé. Cependant, ce swing est peut-être allé trop loin du point de vue de l'étudiant. Par exemple, je préférerais presque confier mes élèves à l'ancienne édition Bülow- Lebert des sonates [pour piano] de Beethoven plutôt qu'à l' Urtext , dans laquelle les incohérences de Beethoven, notamment en matière de staccatos, de liaisons et de signes dynamiques, peuvent produire sans fin. de confusion - c'est presque, plutôt, parce que l'édition Bülow-Lebert ... est allée trop loin dans l'autre sens, non seulement en insérant de nombreux changements non identifiés, mais aussi en rendant cohérents divers détails qui n'auraient jamais été censés l'être.

L'édition Bülow-Lebert à laquelle Newman fait référence est une édition interprétative bien connue des sonates.

Voir également

Les références

Sources

  • Grier, James (1996) L'édition critique de la musique : histoire, méthode et pratique . Cambridge : Cambridge University Press, 1996. ISBN  0-521-55863-8 .
  • Newman, William S. (1986) Les problèmes du pianiste : une approche moderne de la pratique efficace et de la performance musicale . Presse Da Capo.
  • Webster, James (1997) "Le triomphe de la variabilité: les marques d'articulation de Haydn dans l'autographe de la Sonate n ° 49 en mi bémol", dans Sieghard Brandenburg , éd., Haydn, Mozart et Beethoven: Studies in the Music of the Classical Period . Essais en l'honneur d'Alan Tyson . Oxford : Clarendon Press.
  • Le dictionnaire New Grove de la musique et des musiciens (2001, New York : Grove). Voir les entrées "Urtext" et "Editing".

Liens externes

Sites Web des éditeurs qui publient des éditions urtext :