Vénus d'Urbino -Venus of Urbino

Vénus d'Urbino
Tiziano - Venere di Urbino - Google Art Project.jpg
Artiste Titien
Année 1534 ( 1534 )
Moyen Huile sur toile
Dimensions 119 cm × 165 cm (47 po × 65 po)
Emplacement Offices , Florence
Dresde Vénus (vers 1510-1511), traditionnellement attribuée à Giorgione mais pour laquelle Titien complétait au moins le paysage.

La Vénus d'Urbino (également connue sous le nom de Vénus couchée ) est une peinture à l'huile du peintre italien Titien , qui semble avoir été commencée en 1532 ou 1534, et peut-être achevée en 1534, mais vendue seulement en 1538. Elle représente un jeune nu femme, traditionnellement identifiée à la déesse Vénus , allongée sur un canapé ou un lit dans le cadre somptueux d'un palais Renaissance . Il se trouve maintenant dans la Galleria degli Uffizi à Florence .

La pose du personnage est basée sur la Vénus de Dresde , traditionnellement attribuée à Giorgione mais pour laquelle Titien complétait au moins le paysage. Dans cette représentation, Titien a domestiqué Vénus en la déplaçant dans un décor intérieur, en l'engageant avec le spectateur et en rendant sa sensualité explicite ; certains croient même que le personnage se livre à la masturbation .

Les interprétations de la peinture se divisent en deux groupes; tous deux conviennent que le tableau a une puissante charge érotique, mais au-delà de cela, il est considéré soit comme un portrait d'une courtisane, peut-être Zaffetta, soit comme un tableau célébrant le mariage de son premier propriétaire (qui, selon certains, ne l'aurait peut-être pas commandé ). Ce désaccord s'inscrit dans un débat plus large sur la signification de la tradition principalement vénitienne du nu féminin allongé, que Titien avait créé ou contribué à créer quelque 25 ans auparavant avec la Vénus de Dresde vers 1510-1511. Pour Charles Hope , "Il reste à démontrer que l'exemple le plus célèbre de ce genre, la Vénus d'Urbino du Titien , est autre chose qu'une représentation d'une belle femme nue sur un lit, dépourvue de contenu classique ou même allégorique." Même l'infatigable chercheur d'allégories puisant dans le néoplatonisme de la Renaissance , Edgar Wind , dut admettre qu'en l'occurrence « un hédonisme non dissimulé avait enfin dissipé les métaphores platoniciennes ».

Une théorie récente de Józef Grabski suggère que la peinture représente une allégorie de l'amour conjugal entre la célèbre poète italienne Vittoria Colonna et son mari décédé, Fernando d'Ávalos . Grabski soutient sa théorie en analysant divers indices visuels et symboles, le plus important étant la colonne classique devant les arbres dans la fenêtre dans la moitié droite, un petit détail sur la peinture qui imite les armoiries de la famille Colonna .

La description

La Vénus regarde fixement le spectateur, indifférente à sa nudité. Dans sa main droite, elle tient un bouquet de roses tandis qu'elle tient son autre main sur ses parties génitales. Dans l'arrière-plan proche se trouve un chien, souvent un symbole de fidélité. Dans un espace différent à l'arrière-plan, deux servantes sont représentées en train de fouiller dans un coffre à cassone , où les vêtements étaient rangés.

La représentation détaillée du décor intérieur est inhabituelle, peut-être unique, dans le Titien. Titien contracté pour Ippolito de' Medici , 21 ans , fait à contrecœur cardinal (mais pas prêtre), par son oncle, le pape Clément VII . Il essayait de poursuivre une carrière militaire et était un diplomate papal. Le 20 octobre 1532, il passa la nuit à Venise avec Angela del Moro, ou Angela Zaffetta, une courtisane de premier plan à Venise et parfois une compagne de table de Titien et d' Arétino , ce dernier ami du cardinal. Titien a peint le portrait d'Ippolito, et il semble probable qu'on lui ait demandé d'ajouter un portrait nu d'Angela Zaffetta, ou que Titien ait décidé d'en peindre un dans l'espoir qu'il le veuille.

Guidobaldo II della Rovere le duc d'Urbino , où le portrait de Vénus d'Urbino porte le nom du duché d'Urbino par son titre comme le duc de ce duché.

Le 20 décembre 1534, Titien écrivit au chambellan d'Ippolito à Rome en disant qu'il avait travaillé sur une peinture d'une femme pour le cardinal. Ippolito est décédé en août 1535 et n'a apparemment jamais vu le tableau, qui se trouvait encore dans l'atelier de Titien lorsque Guidobaldo II della Rovere , le fils de 24 ans du duc d'Urbino est venu en janvier 1538 pour s'asseoir pour un portrait. Comme le montrent des lettres de lui et de sa mère, il était extrêmement désireux de l'acheter, et l'a fait quelques mois plus tard; il l'appelle simplement "la femme nue", et craignait que Titien ne la vende à quelqu'un d'autre. Plus tard cette année-là, il hérita du duché d'Urbino à la mort de son père, d'où le nom sous lequel il est généralement connu, bien qu'il semble qu'il ait été principalement conservé à Pesaro dès le début.

Alternativement, le tableau peut avoir été commandé par Guidobaldo, peut-être pour célébrer son mariage en 1534 avec Giulia Varano, 10 ans, qui le fit duc de Camerino , ou sa consommation, qui eut lieu probablement quelques années plus tard. Certains critiques ont vu des références au mariage dans des détails tels que les servantes à la cassone , où le corredo ou trousseau de vêtements généralement donnés à la mariée par la famille de son mari étaient stockés. Rona Goffen voit la main de Vénus « caresser » ses organes génitaux comme une telle référence, car on croyait à l'époque qu'une « émission » ou un orgasme féminin était nécessaire pour que la conception ait lieu, et la masturbation féminine n'était donc autorisée que dans les cas où le mâle avait éjaculé et s'était retiré. La production d'héritiers était une préoccupation majeure dans les mariages d'élite. Même le petit chien sur le lit a été mêlé à la dispute ; un chien identique est montré dans le portrait de Titien de la mère du duc Eleonora Gonzaga , le raisonnement étant que le chien identifie la maison comme une maison della Rovere, et qu'il reste silencieux indique que le spectateur est le mari de la femme.

Histoire ultérieure

En 1624, alors que la papauté s'apprêtait à annexer entièrement le duché aux États pontificaux , la cour della Rovere s'installa à Pesaro , où le tableau était accroché dans la Villa Imperiale. Elle rejoint les collections de la famille Médicis en 1633 lorsque la dernière della Rovere, Vittoria della Rovere , épouse Ferdinand II de Médicis , grand-duc de Toscane. Il a été déplacé aux Offices en 1736 et y est resté depuis, en dehors des visites d'expositions qui, au 21ème siècle, ont inclus Madrid, Bruxelles, Tokyo, Venise et Urbino. Il est célèbre depuis longtemps, comme le montre sa mise en avant du portrait de groupe de la galerie par Johan Zoffany de la Tribuna of the Uffizi des années 1770.

Dans son récit de voyage de 1880 Un clochard à l'étranger , Mark Twain a qualifié la Vénus d'Urbino de « la plus infecte, la plus vile, la plus obscène image que le monde possède ». Il a proposé qu'« il a été peint pour un bagnio [bordel], et il a probablement été refusé parce que c'était un peu trop fort », ajoutant avec humour qu'« en vérité, c'est un peu trop fort pour n'importe quel endroit sauf une galerie d'art publique » . Twain fait cela pour juxtaposer la licence artistique (pour la nudité, par exemple) autorisée en peinture, par opposition aux restrictions et à la morale victorienne imposées à la littérature au cours des " quatre-vingt ou quatre-vingt-dix dernières années ". Dans le même passage, Twain se moque également des feuilles de figuier placées au XIXe siècle sur des statues nues à Rome, qui "se tenaient dans une nudité innocente pendant des siècles".

Vidéo externe
icône vidéo La Vénus d'Urbino du Titien , Smarthistory

La Vénus d'Urbino est l'une des inspirations de l' Olympia d' Édouard Manet en 1863 , dans laquelle la figure de Vénus est remplacée par le modèle Victorine Meurent .

Sculptures

Lorenzo Bartolini a développé le même thème en sculpture avec sa Vénus (vers 1830), à partir du tableau que son ami JAD Ingres a copié pour lui d'après la version du Titien. La sculpture originale se trouve au Musée Fabre de Montpellier ; une copie se trouve à la Lady Lever Art Gallery près de Liverpool.

Remarques

Les références

  • Goffen, Rona (1997a), "Sex, Space and Social History in Titian's Venus of Urbino ", in Goffen, Rona (ed), Titian's "Venus of Urbino" , 1997, Cambridge University Press
  • Goffen, Rona (1997b), Titian's Women , 1997, Yale University Press, extraits pertinents
  • Hale, Sheila, Titien, Sa vie , 2012, Harper Press, ISBN  978-0-00717582-6
  • Hope, Charles (1994) , "Antiquité classique dans le sujet de la Renaissance vénitienne", dans Francis Ames-Lewis (ed), Nouvelles interprétations de la peinture de la Renaissance vénitienne , 1994, Birkbeck College History of Art ISBN  9780907904809
  • Vent, Edgar , Mystères païens à la Renaissance , 1967 éd., Peregrine Books

Lectures complémentaires

  • Goffen, Rona (ed), "Vénus d'Urbino" du Titien , 1997, Cambridge University Press (chefs-d'œuvre de la peinture occidentale)

Liens externes