Vue de Tolède -View of Toledo
| Vue de Tolède | |
|---|---|
| Espagnol : Vista de Toledo | |
 | |
| Artiste | Le Greco |
| Année | 1596-1600 |
| Moyen | Huile sur toile |
| Mouvement | Maniérisme |
| Dimensions | 121,3 cm × 108,6 cm (47,8 po × 42,8 po) |
| Emplacement | Metropolitan Museum of Art , New York |
Vue de Tolède (titre original Vista de Toledo ), est l'un des deux paysages survivantspeints par El Greco . L'autre, Vue et plan de Tolède , est exposé au Museo de El Greco de Tolède . La vue de Tolède elle-même se trouve au Metropolitan Museum of Art de New York.
Vue de Tolède est parmi les meilleures représentations connues du ciel dans l' art occidental , ainsi que Vincent van Gogh de la nuit étoilée et les paysages de JMW Turner et Claude Monet . Dans son essai, l'historien de l'art Keith Christiansen affirme que View of Toledo est l'un des chefs-d'œuvre d'El Greco.
Contexte historique
Sortir ensemble
Les historiens de l'art, en particulier Harold Wethey, ont débattu de la datation exacte de View of Toledo . Il y a eu un débat parmi les historiens de l'art en raison de la littérature ancienne qui a écrit sur El Greco. La littérature ancienne que Walter Liedtke mentionne dans "Trois peintures d'El Greco", suggère que la Vue de Tolède a été peinte après 1600 et peu avant la mort d'El Greco en 1614. Cependant, l'historien de l'art Harold Wethey pense qu'elle a été peinte entre 1595-1600 parce que des similitudes avec l'autre pièce d'El Greco, Saint Joseph et l'Enfant Jésus . Wethey soutient cette affirmation parce que Saint Joseph et l'Enfant Jésus a été achevé entre 1597-1599. Wethey fournit également plus de preuves en soulignant les mêmes techniques utilisées dans le fond de Saint Joseph et l'Enfant Jésus que l'on peut voir dans Vue de Tolède .
Importance du paysage
Les peintures de paysage étaient rares parmi les peintures espagnoles de la Renaissance et du baroque . En raison de la rareté des peintures de paysage, certains pensent que Vue de Tolède provient en fait d'une peinture plus grande. Cependant, il n'y a eu aucune preuve ou confirmation valable pour savoir si c'est le cas. L' interdiction du Concile de Trente de la peinture de paysage donne du crédit à l'idée que cette œuvre pourrait être la première peinture de paysage espagnole de son temps.
La description
Vue de Tolède est un portrait de paysage. La peinture est vibrante de bleus, de noir, de blanc et de verts vifs. Il est composé de tous les tons de terre. Le plus remarquable est le contraste de couleur distinct entre l'obscurité du ciel au-dessus et l'éclat du vert dans les collines en dessous. Vue de Tolède montre aux téléspectateurs une image d'obscurité ou de mauvaise humeur qui est présente à Tolède. Les observateurs peuvent voir que le ciel devient exceptionnellement sombre près de la ville. El Greco crée une palette pleine de couleurs dramatiques. En contemplant la vue de Tolède , les gens peuvent voir le contraste de la lumière à l'obscurité. Il y a des collines représentées avec Tolède au sommet. La ville de Tolède est très grise contrairement au vert vibrant des collines. À l'opposé, la ville elle-même est également un léger contraste avec la couleur sombre du ciel. El Greco utilise des couleurs pures à son avantage. L'emplacement du château de San Servando , sur la gauche, est représenté avec précision. Cependant, de nombreux autres points de repère qui font clairement référence à Tolède ne se trouvent pas au bon endroit qui est fidèle à la ville. Walter Liedtke pense que c'est parce qu'El Greco a peint la Vue de Tolède davantage comme un avenir ou un espoir de ce à quoi elle ressemblerait. Les historiens de l'art, Jonathon Brown et Richard Kagan, ont également fait allusion à la théorie selon laquelle El Greco a peint la ville de Tolède d'une manière alternative pour s'adapter à son imagination ou à sa version idéale de Tolède.
Style
El Greco a un style unique avec des influences d'artistes italiens, espagnols et grecs. Tout au long de sa carrière de peintre, El Greco a changé son style en fonction des lieux où il a vécu. Cependant, il peint presque toujours avec l'influence de ses racines crétoises ou grecques. Il écrivait souvent en grec et utilisait l'alphabet grec au lieu de l'alphabet latin. View of Toledo porte cette tradition de ses racines grecques à travers sa signature. Il a toujours signé son art de son vrai nom, Domenikos Theotokopoulos. La signature d'El Greco apparaît dans le coin inférieur droit. Le style d'El Greco était connu pour être plus inégal. Ce détail inégal que l'on trouve normalement dans son art se trouve dans son travail au trait et dans l'emplacement physique de Tolède dans la peinture. Bien qu'influencé par le style maniériste , le traitement expressif de la couleur et de la forme par El Greco est sans parallèle dans l'histoire de l'art. L'historien de l'art gallois David Davies affirme que les philosophies du platonisme et du néo-platonisme antique , les œuvres de Plotin et de Pseudo-Dionysius l'Aréopagite , les textes des pères de l'Église et la liturgie offrent les clés de la compréhension du style d'El Greco. Résumant le débat universitaire qui s'ensuit sur cette question, José Álvarez Lopera, conservateur au Museo del Prado , Madrid, conclut que la présence de « souvenirs byzantins » est évidente dans les œuvres de maturité d'El Greco, bien qu'il existe encore des problèmes obscurs concernant ses origines byzantines. nécessitant un éclairage supplémentaire.
Interprétation
Symbolisme
La ville de Tolède est tout en haut de la colline de View of Toledo . L'historien de l'art, Walter Liedtke, spécule qu'El Greco voulait souligner la grandeur de Tolède. En raison de Tolède assis au sommet, il symbolisait la position de la ville étant près du ciel, mais toujours au sommet de la colline, ce qui en fait une possession terrestre. En utilisant la tradition médiévale, El Greco a incorporé des monuments tels que la cathédrale et l' Alcazar qui ont été placés de manière à pouvoir créer sa version de Tolède, "une ville de l'esprit". Tolède est le point culminant qu'il pourrait être sans être surnaturel ou dans le ciel, presque comme si El Greco utilisait les collines comme piédestal. On pense que le symbolisme énigmatique de ce tableau pourrait être lié au mysticisme qui imprégnait la ville au cours de la période.
Comparaison avec vue et plan de Tolède
Vue de Tolède et Vue et Plan de Tolède ont la même ville comme centre de son image, mais une apparence et un message bien différents. Pour commencer, View of Toledo a été peint avant ce dernier. Il a une sensation plus vibrante avec tout le vert et le blanc pour contraster le bleu foncé et le noir. View and Plan of Toledo a un ton beaucoup plus chaud et terreux avec beaucoup de bruns. C'est aussi une perspective aérienne par rapport à View of Toledo . Pour être des peintures représentant Tolède, elles ne pourraient pas être différentes. Cependant, on pensait qu'ils avaient été commandés par Salazar car ils faisaient partie de sa collection personnelle après sa mort. Salazar était très passionné par Tolède dans tous ses aspects. En raison de l'amour de Salazar pour la ville, on pense qu'il a inspiré El Greco à peindre à la fois Vue de Tolède et Vue et plan de Tolède .
Voir également
- 100 grandes peintures , série BBC 1980
Remarques
Les références
Articles et livres savants
- Baetjer, Catherine. "Le Greco." Le Metropolitan Museum of Art Bulletin 39, no. 1 (1981) : 1-48. Consulté le 5 octobre 2020. doi:10.2307/3259011.
- BROWN, JONATHAN et RICHARD L. KAGAN. "Vue de Tolède." Études d'histoire de l'art 11 (1982) : 18-VII. Consulté le 5 octobre 2020. http://www.jstor.org/stable/42617938.
- Casper, Andrew R. « Grecs Abroad : (comme) la signature de l'identité artistique au début de l'Europe moderne." Études de la Renaissance 28, no. 3 (2014) : 356-76. Consulté le 18 novembre 2020. http://www.jstor.org/stable/24424018.
- Christiansen, Keith (octobre 2004). "Le Greco (1541-1614)". www.metmuseum.org . Récupéré 2020-11-18
- Davies, D. "L'influence du néo-platonisme sur El Greco", 20 etc. D. Davies, l'héritage byzantin dans l'art d'El Greco, 425-445
- Krumrine, Marie Louise. "Couleur dans El Greco." Arte Lombarda , Série Nuova, no. 105/107 (2-4) (1993) : 42-48. Consulté le 5 octobre 2020. http://www.jstor.org/stable/43132606.
- LIEDTKE, WALTER. "Trois peintures d'El Greco." Metropolitan Museum Journal 50 (2015) : 12-41. Consulté le 5 octobre 2020. https://www.jstor.org/stable/26455349.
- Turner, Nicolas. "Une proposition pour El Greco en tant que dessinateur." Dessins maîtres 45, no. 3 (2007) : 291-324. Consulté le 20 novembre 2020. http://www.jstor.org/stable/20444515.