Volkshalle - Volkshalle

Maquette de la Große Halle

La Volkshalle ("Salle du Peuple"), également appelée Große Halle ("Grande Salle") ou Ruhmeshalle ("Salle de la Gloire"), était un bâtiment monumental en forme de dôme conçu par Adolf Hitler et son architecte Albert Speer pour Germania à Berlin . Le projet n'a jamais été réalisé.

Le mot Volk avait une résonance particulière dans la pensée nazie. Le terme mouvement völkisch , qui peut être traduit en anglais par "le mouvement du peuple" ou "le mouvement folklorique ", dérive de Volk mais implique également une connotation particulièrement raciale. Avant la Première Guerre mondiale , la pensée völkisch avait développé une attitude envers les arts comme le Volk allemand ; c'est-à-dire d'une communauté aryenne ou nordique organiquement liée ( Volksgemeinschaft ), racialement non polluée et avec ses racines dans le sol allemand du Heimat ( patrie ).

Le Panthéon d'Hitler et d'Hadrien

Le Grand Dôme de la Volkshalle peut être vu au sommet de ce modèle du plan d'Hitler pour Berlin. Pour une comparaison d'emplacement, la porte de Brandebourg aurait été située juste dans la rue en face de la Volkshalle.

Tout comme la Domus d' Auguste sur le Palatin était reliée au temple d'Apollon Palatin , de même le palais d' Hitler devait être relié par un cryptoportique à la Volkshalle, qui remplissait tout le côté nord du forum. Ce bâtiment vraiment énorme a été, selon Albert Speer , inspiré par le Panthéon d' Hadrien , qu'Hitler a visité en privé le 7 mai 1938. Mais l'intérêt et l'admiration d'Hitler pour le Panthéon ont précédé cette visite, puisque son croquis de la Volkshalle date d'environ 1925. Hermann Giesler enregistre une conversation qu'il a eue avec Hitler au cours de l'hiver 1939-1940, alors qu'Hitler se souvenait de ses « impressions romaines » ( Römische Impressionen ) :

A partir du moment où j'ai fait l'expérience de ce bâtiment – ​​aucune description, image ou photographie ne lui rendaient justice – je me suis intéressé à son histoire […] Pendant un court instant je me suis tenu dans cet espace (la rotonde) – quelle majesté ! J'ai regardé le grand oculus ouvert et j'ai vu l'univers et j'ai senti ce qui avait donné à cet espace le nom de Panthéon – Dieu et le monde ne font qu'un.

Les impressions d'Hitler sur le Panthéon romain ont été ravivées lorsque le 24 juin 1940, il a fait une tournée de bâtiments sélectionnés à Paris , avec les architectes allemands Albert Speer et Hermann Giesler et le sculpteur Arno Breker , dont le Panthéon de Paris , ce qui semble l'avoir déçu. , enregistré indépendamment par Giesler et Breker.

Le croquis de la Volkshalle donné par Hitler à Speer montre un pronaos traditionnel à pignon soutenu par dix colonnes, un bloc intermédiaire rectangulaire peu profond et derrière lui le bâtiment principal en forme de dôme. Giesler note que le pronaos du temple dans le croquis d'Hitler rappelle le Panthéon d'Hadrien et le style de Friedrich Gilly ou Karl Friedrich Schinkel . Cependant, il y avait peu de choses sur l'élaboration par Speer de l'esquisse que l'on pourrait qualifier de dorique , à l'exception peut-être des triglyphes de l'entablement, soutenus par les colonnes de granit rouge géminées avec leurs chapiteaux égyptiens en feuilles de palmier, précédemment employées par Speer dans le portique à l'extérieur de la maison d'Hitler. étude côté jardin de la nouvelle Chancellerie .

Le Monster-Building de Speer ( allemand : Monsterbau ) devait être le bâtiment le plus important et le plus impressionnant de la capitale en termes de taille et de symbolisme. Visuellement, il devait être la pièce maîtresse architecturale de Berlin en tant que capitale mondiale ( Weltauptstadt ). Ses dimensions étaient si grandes qu'il aurait éclipsé toutes les autres structures de Berlin, y compris celles de l'axe nord-sud lui-même. L'oculus du dôme de l'édifice, d'un diamètre de 46 mètres (151 pieds), aurait accueilli toute la rotonde du Panthéon d'Hadrien et le dôme de la basilique Saint-Pierre . Le dôme de la Volkshalle devait s'élever d'un immense podium en granit de 315 sur 315 mètres (1 033 pi × 1 033 pi) et de 74 mètres (243 pi) de haut, jusqu'à une hauteur totale de 290 mètres (950 pi). Le diamètre du dôme, 250 mètres (820 pieds), devait être dépassé, au grand dam de Speer, par le diamètre de la nouvelle gare en forme de dôme de Giesler à l'extrémité est de l'axe est-ouest de Munich . Son diamètre devait être supérieur de 15 mètres (49 pieds) à celui de la Volkshalle de Speer.

La ressemblance de la Volkshalle avec le Panthéon est beaucoup plus évidente lorsque l'on compare leurs intérieurs. La grande niche de 50 sur 28 mètres (164 pi × 92 pi) à l'extrémité nord de la Volkshalle devait être recouverte de mosaïque d'or et renfermer un aigle de 24 mètres (79 pi) de haut, sous lequel se trouvait le tribunal d'Hitler. De là, il s'adressait à 180 000 auditeurs, certains debout dans l'arène ronde centrale, d'autres assis sur trois niveaux concentriques de sièges couronnés par une centaine de piliers de marbre, hauts de 24 mètres (79 pieds), qui s'élevaient pour rejoindre la base du plafond à caissons suspendu à partir de poutres d'acier gainées à l'extérieur de cuivre.

Les trois niveaux de sièges concentriques entourant une arène circulaire de 140 mètres (460 pieds) de diamètre ne doivent rien au Panthéon mais ressemblent à la disposition des sièges dans la salle des congrès de Ludwig Ruff à Nuremberg, qui a été calquée sur le Colisée . D'autres éléments de l'intérieur de la Volkshalle sont clairement dus au Panthéon d'Hadrien : le dôme à caissons , la zone à piliers, ici continue, sauf là où elle flanque l'immense niche du côté nord. La deuxième zone du Panthéon, constituée de fenêtres aveugles avec des pilastres intermédiaires , est représentée dans le bâtiment de Speer par une zone au-dessus des piliers constituée d'évidements uniformes et oblongs peu profonds. Le dôme à caissons repose sur cette zone. La conception et la taille de la décoration extérieure de cette Volkshalle, sont toutes exceptionnelles et appellent des explications qui ne s'appliquent pas aux salles communautaires prévues pour les forums nazis dans d'autres villes allemandes.

La nature semblable à un temple du bâtiment en forme de dôme a été notée par Speer, qui a supposé que le bâtiment était finalement destiné au culte public d'Hitler, de ses successeurs et du Reich allemand, c'est-à-dire qu'il devait être un complexe temple/palais dynastique du le gentil Auguste bâtit sur le Palatin , où sa modeste maison était reliée au temple d' Apollon .

Les aspirations d'Hitler à l' hégémonie sur l'Europe et à l'établissement de l' Ordre Nouveau , déjà évidentes à partir des éléments architecturaux et décoratifs de la nouvelle Chancellerie , sont encore plus clairement exprimées ici. Des symboles externes suggèrent que la salle en forme de dôme était l'endroit où Hitler en tant que cosmocrate ( Herr der Welt ) apparaîtrait devant son Herrenvolk : Au sommet de la lanterne du dôme se trouvait l'aigle héraldique allemand serrant le globe terrestre ( Erdball ). Ce symbolisme était bien connu dans l'iconographie romaine impériale, par exemple, la statue restaurée de Claude tenant une balle et un aigle dans sa main droite. Le vaste dôme sur lequel il reposait, comme le Panthéon d'Hadrien, représentait symboliquement la voûte du ciel enjambant l'empire allemand. Le globe de la lanterne du dôme était rehaussé et mis en valeur par deux sculptures monumentales de Breker, hautes chacune de 15 mètres, qui flanquaient la façade nord du bâtiment : à son extrémité ouest Atlas supportant le ciel, à son extrémité est Tellus supportant la Terre. Les deux figures mythologiques ont été choisies par Hitler lui-même. Giesler dit que Speer a eu tort de représenter la Volkshalle comme un symbole de la domination mondiale ( Weltherrschaft ). Speer dans son interview pour le magazine Playboy déclare :

Hitler croyait qu'au fil des siècles, son immense salle de réunion en forme de dôme acquerrait une grande signification sainte et deviendrait un sanctuaire sacré aussi important pour le national-socialisme que Saint-Pierre à Rome l'est pour le catholicisme romain . Un tel culte était à la racine de tout le plan.

Néanmoins, Giesler a fait remarquer qu'Hitler n'a jamais fait de plans pour la domination du monde et que suggérer autant n'est pas seulement un non-sens ( Unsinn ) mais 'Speer Rubbish' ( Speerlicher Quatsch ).

Dans la fiction

Le roman de 1992 de Robert Harris , Patrie, se déroule dans une histoire alternative dans laquelle l'Allemagne nazie a remporté la Seconde Guerre mondiale et dans laquelle la Volkshalle a été construite. Plusieurs scènes du livre se déroulent à l'intérieur et autour de celui-ci. Harris a soigneusement utilisé les plans de Speer, le bâtiment étant décrit comme ayant une hauteur de 300 m (1 000 pi). Comme le montre le livre, le bâtiment aurait en effet eu son propre « temps », avec la respiration et la transpiration de 150 000 occupants se précipitant dans le haut dôme ; mais plutôt que de considérer cela comme un problème, la propagande nazie s'en vanterait. Dans un corollaire réel de la fiction concernant la Volkshalle, la caractéristique de condensat intérieur imaginée pour la Volkshalle a en fait été observée dans l'immense bâtiment d'assemblage de véhicules du Kennedy Space Center , si ses propres systèmes de déshumidification massifs n'étaient pas allumés.

Le Volkshalle apparaît dans le roman d'histoire alternative In the Presence of Mine Enemies de Harry Turtledove , utilisé pour le mensonge dans l'état pour le défunt Führer, Kurt Haldweim.

L'image de la Volkshalle apparaît dans le jeu vidéo Wolfenstein: The New Order , dans une alternative des années 1960 dans laquelle (comme le roman de la Patrie) l'Allemagne nazie a remporté la Seconde Guerre mondiale.

Des effets spéciaux générés par ordinateur sont utilisés pour représenter la Volkshalle dans une histoire alternative à Berlin dans la production télévisée de The Man in the High Castle . Plusieurs scènes des saisons deux à quatre se déroulent à l'intérieur de diverses parties de la Volkshalle. Contrairement à la plupart des autres représentations de la Volkshalle, il a été démontré qu'elle abritait le bureau et la résidence du Führer.

Dans la scène finale de l'œuvre vidéo Malka Germania de Yael Bartana, un modèle généré par ordinateur de la Volkshalle émerge du lac Wannsee.

Voir également

Les références

Lectures complémentaires

Liens externes

Coordonnées : 52°31′14″N 13°22′19″E / 52.52056°N 13.37194°E / 52.52056; 13.37194