Valses de Vienne -Waltzes from Vienna

Valses de Vienne
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Affiche de sortie en salle
Dirigé par Alfred Hitchcock
Produit par Tom Arnold
Scénario de Guy Bolton
Alma Reville
Basé sur Walzer aus Wien par Alfred Maria Willner
Heinz Reichert
Ernst Marischka
Mettant en vedette Esmond Knight
Jessie Matthews
Edmund Gwenn
Fay Compton
Musique par Hubert Bath
Julius Bittner
Erich Wolfgang Korngold
Louis Levy
Cinématographie Glen MacWilliams
Sociétés de
production
Gaumont britannique
Tom Arnold Films
Distribué par Gaumont britannique
Date de sortie
mars 1934
Temps de fonctionnement
80 minutes
Pays Royaume-Uni
Langue Anglais

Valses de Vienne est un film biographique britannique de 1934réalisé par Alfred Hitchcock , parfois connu sous le nom de Grande Valse de Strauss . Il faisait partie du cycle des films d'opérettes tournés en Grande-Bretagne dans les années 1930.

Le film d'Hitchcock est basé sur la comédie musicale Waltzes from Vienna , créée à Vienne en octobre 1930. Avec un livret d' AM Willner , Heinz Reichert et Ernst Marischka , cette production scénique contient de la musique de Johann Strauss I et Johann Strauss II , sélectionnée et arrangée par Erich Wolfgang Korngold et Julius Bittner en numéros musicaux discrets. Hitchcock, cependant, n'a pas inclus ces numéros musicaux dans son film. De plus, il a changé la fin de l'histoire. Dans la comédie musicale, Resi, la fille du boulanger, décide que l'apprenti de son père, Léopold, fera un mari plus convenable que le compositeur, Schani (Johann Strauss II). En revanche, l'interprétation du film d'Hitchcock se termine avec Resi et Schani déclarant leur amour l'un pour l'autre.

Parcelle

Les valses de Vienne commencent par le son d'un klaxon de pompiers et le claquement des sabots des chevaux, alors que les pompiers se précipitent vers un feu au Ebezeder's Café. En haut du café, Resi et Schani sont inconscients du danger, perdus dans un duo amoureux qui se termine par Schani disant à Resi qu'il lui a dédié sa nouvelle chanson. Dans le même temps, la musique de Schani attire l'attention de la comtesse Helga von Stahl, qui fait ses courses dans le magasin de couture d'à côté. L'intermède romantique de Schani et Resi est interrompu par Léopold, un boulanger du café du père de Resi qui est amoureux de Resi, alors qu'il monte maladroitement l'échelle pour la sauver. Schani et Léopold se disputent pour savoir qui sauvera Resi de l'incendie, mais Léopold finit par gagner et tire Resi par-dessus son épaule et en bas de l'échelle, lui faisant perdre sa jupe en chemin. Resi court jusqu'à la boutique de la couturière pour échapper aux rires des badauds. Schani récupère la jupe de Resi puis tombe sur celle de la couturière à la recherche de Resi, où il rencontre la comtesse. Lorsque la comtesse apprend que Schani est un musicien en herbe, elle lui propose de mettre en musique certains de ses vers. Alors que la comtesse offre sa carte à Schani, Resi entre dans la pièce et se méfie immédiatement des intentions de la comtesse.

Avec le triangle romantique mis en place, la scène suivante met en place le conflit entre Schani et son père. Lors d'une répétition d'orchestre, dans laquelle Schani joue le second violon sous la baguette de son père, Schani se met en difficulté lorsqu'il insulte la musique de son père à son partenaire de stand. L'aîné Strauss entend et exige que Schani interprète une de ses propres compositions pour les membres de l'orchestre. Strauss Sr. ridiculise alors la valse de son fils et lui dit qu'il ne pourrait jamais avoir une carrière de compositeur, incitant Schani à quitter l'orchestre.

Excité par sa liberté retrouvée et la commission de la comtesse, Schani rend visite à Resi à la boulangerie de son père pour lui annoncer ses nouvelles. Resi réprimande d'abord Schani et l'informe que, s'il veut l'épouser, il devra abandonner la musique et reprendre la boulangerie. Cependant, lorsqu'elle lit les paroles de la comtesse, elle est entraînée dans la musique, chantant l'ouverture de la valse du Danube bleu à Schani. Leur moment de composition est interrompu lorsque le père de Resi arrive pour faire visiter la boulangerie à Schani. Alors que Schani et Ebezeder entrent dans le sous-sol, une scène mémorable et inhabituelle de composition musicale commence. Pendant que Schani regarde autour de lui, l'air que Resi a chanté commence à évoluer. Deux hommes se jetant du pain inspirent la seconde phrase de la mélodie ; un homme jetant des croissants dans une boîte crée le rythme décalé de la valse. Le rythme du pétrin fournit à Schani le deuxième thème principal de la première valse. Alors qu'il dit à Léopold réticent d'aller plus vite, ce deuxième thème devient le début de la deuxième grande section de la pièce, à laquelle Schani court à l'étage, s'exclamant à Resi qu'il a terminé la composition. Il se précipite alors pour dire à la comtesse qu'il a composé la valse parfaite pour accompagner ses vers.

La scène suivante s'ouvre avec Schani jouant les mesures finales de la valse à la comtesse. Après qu'il ait fini, elle l'embrasse puis s'excuse abondamment, expliquant qu'elle a été submergée par sa merveilleuse musique. Schani joue ensuite la deuxième section de la valse tandis que sa main repose de manière possessive sur son épaule, qui, par un fondu enchaîné, devient la main de Resi. Après avoir remercié Resi d'avoir trouvé la phrase, Schani accepte de lui dédier la chanson. Alors que la scène s'estompe, la page avec la dédicace de Schani à Resi se retourne pour révéler une autre page avec le même titre, mais dédiée à la comtesse.

La dédicace double est découverte lorsque Resi entend Schani et la comtesse jouer la valse pour l'éditeur Anton Drexler. Schani court après Resi pour lui expliquer et ils ne se réconcilient que lorsque Schani lui dit qu'il abandonnera sa musique pour travailler dans la boulangerie. Cependant, Schani est clairement misérable dans son nouveau travail et il se bat avec Resi lorsqu'il reçoit une invitation de la comtesse pour assister au festival de Saint-Étienne. Resi dit à Schani que s'il y assiste, cela signifiera la fin de leur relation. Pendant ce temps, la comtesse prépare une ruse qui fera que Strauss Sr. sera en retard pour le festival afin que Schani puisse prendre la place de son père pour diriger sa nouvelle valse.

Alors que Schani dirige Le Danube bleu au festival, tous les conflits du film atteignent leur paroxysme. La comtesse retient l'aîné des Strauss en demandant aux danseurs du festival de jouer selon son ego, lui demandant de rejouer ses valses encore et encore pour leur plaisir dans une arrière-salle. Strauss Sr. arrive enfin pour constater que son fils a pris sa place, se produisant devant un public enthousiaste. Pendant ce temps, Resi déplore que Schani l'ait trahie en venant au festival sur l'ordre de la comtesse.

Après la représentation, l'aîné Strauss dit avec colère à son fils qu'il n'avait pas autorisé la représentation, comme la comtesse l'avait fait croire. Schani quitte le festival dans la confusion et la comtesse le suit chez lui où ils partagent un autre baiser. Cependant, le moment romantique est interrompu par le comte, qui, en apprenant où la comtesse était allée, a quitté la fête en colère. Resi arrive à temps pour se faufiler à l'arrière et remplacer la comtesse, qui remonte ensuite les escaliers du devant pour surprendre son mari, alors que la foule à l'extérieur fredonne La valse du Danube bleu .

Jeter

Contexte de fabrication

Le film raconte l'histoire de l'écriture et de la performance du Danube bleu . Selon Hitchcock :

Les valses de Vienne m'ont donné de nombreuses occasions d'élaborer des idées sur la relation entre le cinéma et la musique. Naturellement, chaque coupe du film a été élaborée sur le script avant le début du tournage. Mais plus que cela, les coupes musicales ont également été élaborées.

Hitchcock a dit à François Truffaut que ce film était le plus bas reflux de sa carrière. Il n'a accepté de le faire que parce qu'il n'avait aucun autre projet de film cette année-là et voulait continuer à travailler. Il n'a jamais fait un autre film basé sur une comédie musicale.

Influence

Le commentaire à Truffaut mentionné ci-dessus n'a pas empêché les spécialistes du cinéma de trouver de la valeur dans ce film inhabituel d'Hitchcock, car ils désignent les Valses de Vienne comme le fondement de nombreuses idées révolutionnaires qui sont apparues dans ses films les plus réputés. Par exemple, Jack Sullivan et David Schroeder s'accordent tous les deux pour dire qu'Hitchcock a utilisé ce film pour explorer le potentiel de la valse, qu'il a utilisé comme dispositif musical porteur d'un sens sinistre ou accompagnant des situations dangereuses dans des films comme The Lodger (1927), Shadow of a Doubt (1943), Strangers on a Train (1951) et Torn Curtain (1966). Schroeder suggère également que Waltzes de Vienne a enseigné à Hitchcock que « s'orienter progressivement vers un air familier, d'un début trouble à la mélodie connue de tous, aura peu d'effet dramatique » – une expérience qui est probablement restée dans son esprit alors qu'il construisait l'inconnu " Lisa" à partir de rien dans Fenêtre arrière (1954).

Dans "Family Plots: Hitchcock and Melodrama", Richard Ness positionne Waltzes from Vienna comme le début d'une série de films traitant de représentations publiques, y compris les scènes du Royal Albert Hall dans les deux versions de The Man Who Knew Too Much (1934 et 1956). ) et la performance de ballet dans Torn Curtain (1966). Enfin, Maurice Yacowar commente la représentation innovante d'Hitchcock d'un personnage féminin dans Resi, suggérant que « dans ce film, pour la première fois peut-être, Hitchcock donne aux femmes les pouvoirs de la volonté et de l'esprit. Tous les hommes sont des chiens de poche, à l'exception de la tête de taureau. Strauss senior, et même sa vanité le rend mastic entre les mains des dames".

Outre l'influence de ce film sur les autres films d'Hitchcock, Waltzes from Vienna a préparé le terrain pour le biopic Strauss de Julien Duvivier La grande valse (1938), qui conserve le personnage de la fille du boulanger de la comédie musicale originale tout en se concentrant sur Johann Strauss. les penchants révolutionnaires de II et la création de son opérette populaire, Die Fledermaus .

Statut des droits d'auteur et des vidéos personnelles

Le négatif original du film est conservé aux Archives nationales BFI , avec plusieurs autres copies de films au nitrate .

Comme les autres films britanniques d'Hitchcock, tous protégés par le droit d'auteur dans le monde entier, Waltzes from Vienna a été fortement piraté sur la vidéo personnelle. Malgré cela, des versions sous licence sont apparues sur DVD de Network Distributing au Royaume-Uni et Universal en France.

Les références

Liens externes