Semaine des sorcières -Witch Week

Semaine de la sorcière
Couverture de la semaine des sorcières.jpg
Première édition
Auteur Diana Wynne Jones
Artiste de couverture Ionicus
Pays Royaume-Uni
Séries Chrestomanci
Genre Roman fantastique pour enfants
Éditeur Macmillan
Date de publication
1982
Type de support Imprimer (couverture rigide)
Pages 210 pages (première édition)
ISBN 978-0-333-33189-7
OCLC 47044550
Classe LC PZ7.J684 Wj 1982
Précédé par Les magiciens de Caprona 
Suivie par La vie de Christophe Chant 

Witch Week est un roman fantastique pour enfantset une histoire scolaire de l'écrivain britannique Diana Wynne Jones , publié par Macmillan Children's Books en 1982. C'était le troisième des sept livres de Chrestomanci .

Witch Week se déroule les quatre derniers jours d'octobre 1981 à Larwood House, un pensionnat du sud de l'Angleterre, dans un monde parallèle et proche du nôtre. Beaucoup de gens ont des pouvoirs magiques ("sorcières", hommes ou femmes) mais leur utilisation est un crime capital et les sorcières condamnées sont brûlées vives. L'histoire commence par la découverte par un enseignant d'une note ambiguë et d'un dilemme s'il faut la prendre comme une blague. "La note disait : QUELQU'UN DANS CETTE CLASSE EST UNE SORCIÈRE."

Résumé de l'intrigue

Witch Week se déroule dans une Grande-Bretagne alternative moderne, identique à notre monde à l'exception de la présence de sorcellerie. Bien que les sorcières soient courantes, la sorcellerie est illégale et passible de mort par incendie, surveillée par une Inquisition moderne .

À Larwood House, un pensionnat où sont envoyés de nombreux enfants de sorcières exécutées, une note affirmant « quelqu'un dans cette classe est une sorcière » est trouvée par un enseignant. Cela lance une enquête interne sur les élèves les plus impopulaires de l'école (Nan Pilgrim et Charles Morgan), qui acceptent progressivement le fait qu'ils sont des sorcières. Le chaos s'ensuit progressivement alors que la magie est utilisée pour faire apparaître des oiseaux dans la salle de classe, pour mettre des chaussures de pluie, pour maudire un camarade de classe pour que ses paroles soient toujours vraies, et d'autres farces. Lorsque la magie devient totalement incontrôlable, l'un des étudiants s'enfuit, laissant des notes qui accusent la sorcière de le contrôler. La directrice de l'école fait appel à un inquisiteur pour retrouver l'élève disparu et localiser la source du problème.

Quatre autres élèves fuient l'école et deux demandent l'aide d'un système de « chemin de fer souterrain » connu pour sauver les sorcières en les envoyant dans un monde où elles ne sont pas persécutées. Au lieu de cela, ils reçoivent un sort pour invoquer une aide inconnue et les cinq étudiants convergent là où ils peuvent l'utiliser, invoquant l'enchanteur Chrestomanci. Lui et les enfants concluent que leur monde a divergé de 12B (le nôtre) par un accident historique particulier. Ils travaillent à déjouer l'inquisition locale et à fusionner leur histoire, donc leur monde, avec le nôtre. Il s'avère que la plupart des écoliers sont des sorciers et que tous doivent perdre de tels pouvoirs en révisant l'histoire de cette manière.

Contexte fictif

Les livres Chrestomanci sont collectivement nommés d'après un puissant enchanteur et un fonctionnaire du gouvernement britannique dans un monde parallèle au nôtre, qui supervise l'utilisation de la magie - ou les Chrestomanci, un bureau du gouvernement britannique qui nécessite un puissant enchanteur et est responsable de la supervision. La semaine des sorcières se déroule à la fin du 20e siècle sous le mandat de Christopher Chant, qui est le Chrestomanci dans cinq des sept livres et est souvent appelé Chrestomanci comme nom personnel.

Le Chrestomanci est unique à ce qu'il appelle "World 12A", le cadre principal de la série et le cadre entier de certaines histoires. Il y a d'autres mondes avec des gouvernements britanniques, peut-être tous de la série 12 ou même plus. Notre monde est 12B, un voisin d'à côté dans un certain sens, et Witch Week se déroule entièrement dans un monde encore plus proche du nôtre. Les Chrestomanci ont des représentants dans certains mondes mais ne connaissent pas celui-ci.

Thèmes et influences

L'un des thèmes majeurs de l'histoire est de surmonter les préjugés . Comme beaucoup d'autres livres de Jones, Witch Week encourage les lecteurs à penser par eux-mêmes et à chercher à apporter un changement positif dans le monde.

Allusions à d'autres œuvres

Maison Larwood peut être une référence à Lowood école de Charlotte Brontë de Jane Eyre , bien que dans Sorcière semaine les conditions misérables de l'école sont souvent utilisés pour l' effet comique.

Différences dans les éditions

Dans presque toutes les versions du livre publiées, la classe sur laquelle se concentre l'histoire porte un nom différent, selon le groupe d'âge auquel les éditeurs visaient le livre à l'époque. Par exemple:

  • L'édition britannique actuelle appelle la classe 3Y, ce qui suggère qu'ils sont en troisième année du secondaire et donc autour de treize ans.
  • Une autre édition britannique, publiée par Collins en 2000, l'appelle 2Y, ce qui suggère qu'ils sont en deuxième année du secondaire et donc autour de douze ans.
  • L'édition américaine actuelle l'appelle 6B, ce qui implique que les enfants sont en sixième année et donc environ onze.

Critiques et analyse littéraire

En 1991, Ruth Waterhouse, pour la Children's Literature Association Quarterly , a écrit « pour qu'un écrivain explore avec et pour les enfants des concepts sophistiqués tels que la façon dont la fiction est codée et décodée est une entreprise audacieuse. Pourtant, l'encodage et le décodage sont un domaine auquel Diana Wynne Jones s'attaque. avec beaucoup de panache et un humour hilarant dans Witch Week (1982). Si l'on faisait la publicité du livre en disant qu'elle s'inspire de concepts théoriques développés par Saussure , Foucault et d'autres, la plupart des lecteurs seraient découragés, c'est un euphémisme. fait Wynne Jones développe le texte de manière à ce que les concepts sont véhiculés par un discours qui donne beaucoup de plaisir pour les jeunes lecteurs, tout en stimulant les adultes à repenser certains facilement ignorés encore les aspects problématiques de-écriture de fiction mis en évidence par les théoriciens récents: sorcière La semaine aborde des questions telles que la nature même du langage tel qu'il fonctionne via la relation arbitraire entre les signifiants et ce qu'ils signifient, et ainsi comment nous (mal) lisons un texte; et la nature autoréflexive d'un roman, car il joue avec nos présupposés sur la façon dont un monde fictif se rapporte à celui avec lequel nous sommes coincés, en particulier en ce qui concerne des caractéristiques apparemment inflexibles comme son histoire et sa géographie".

Au début de 1992, l'écrivain de science-fiction Orson Scott Card a passé en revue les rééditions de plusieurs romans de Diana Wynne Jones. Il a écrit à propos de la semaine des sorcières :

C'est ainsi que sous ce qui semble être une comédie plutôt basse – des balais qui demandent à être montés par des sorcières (et des houes, des râteaux et des vadrouilles qui peuvent être montés, mais se comportent plus comme des mules et des cochons que comme de nobles chevaux) ; des sorts de farceur à peu près au niveau des spitwads magiques - il y a un fondement continu de vérité. Les enfants ont besoin d' une intervention adulte puissante pour les aider à prendre le contrôle de leurs pouvoirs et empêcher leurs pouvoirs de prendre le contrôle d'eux. Au lieu de les utiliser pour une auto-gratification immédiate, les enfants doivent plutôt créer et respecter certaines limites pour éviter de se détruire et de détruire les autres. Non pas que quelqu'un ait jamais dit une telle chose d'emblée. Les histoires sont plutôt cette leçon, apprise maintes et maintes fois, mais avec un tel humour, une imagination extravagante et une satire dévastatrice que peu de lecteurs imagineront qu'ils sont civilisés en lisant.

Dans le livre The Other in the School Stories: A Phenomenon in British Children's Literature (2017), Ulrike Pesold a écrit : « Witch Week suit à peine la formule de l' histoire de l' école . Comme Kipling , [Diana Wynne Jones] utilise des éléments caractéristiques du genre, mais les subvertit" ; « nous pourrions lire la semaine des sorcières comme une réaction au thatchérisme » et « que la fiction de Diana Wynne Jones pourrait être lue comme du réalisme magique ». Pesold met en évidence cette subversion de l'histoire de l'école par ce qui manque à l'école : un ancien bâtiment scolaire, des distinctions de classe claires, l'admiration pour le directeur, les traditions de l'école, la fierté de la maison et de l'école. Pesold a écrit : « De plus, alors que l'histoire de l'école ordinaire montre l'internat comme un endroit sûr où les enfants grandissent, se font des amis et acquièrent des compétences qui sont considérées comme vitales pour leur vie future, l'école Larwood est un endroit sombre, où les élèves sont gardés sous surveillance, la véritable amitié est introuvable et l' altérité est dangereuse, voire mortelle". Lorsque Chrestomanci entre dans l'histoire "il est trop beau, élégant et vaniteux pour être immédiatement reconnu comme l'homme qui sauvera les enfants" et alors qu'avec le temps les enfants en viennent à faire confiance à Chrestomanci, il n'occupe jamais les mêmes hauteurs pour les enfants qu'un personnage comme Dumbledore le fait dans Harry Potter .

En 2019, AK Larkwood, pour Tor , a écrit : « L'horreur occasionnelle du cadre totalitaire est introduite dans des détails banals qui m'ont beaucoup plus perturbé en tant qu'adulte que lorsque je l'ai lu pour la première fois : des « feux d'os » sont annoncés à la radio ; presque tous les parents des personnages ont été exécutés ou emprisonnés. C'est une éducation à la banalité du mal. [...] En relisant cette année, j'ai été frappé par le fait que les personnages de Witch Week se sauvent finalement en trouvant l'aide d'autres mondes, y compris celui où la sorcellerie est pratiquée librement. Jusqu'à ce point, ils ont même du mal à exprimer ce qu'ils sont. Ce n'est que lorsqu'ils apprennent qu'il existe un autre endroit et une autre façon qu'ils sont capables d'imaginer que les choses pourraient être différent, et de trouver un but. [...] En accédant à un autre monde, les enfants sont capables de refaire leur propre monde, de défaire toute une histoire de violence, de se connaître et d'être libres. Je suis heureux que la prochaine génération a plus de moyens d'atteindre ces autres mondes où ils peuvent se voir; Je suis aussi content d'avoir eu ce livre".

En octobre 2020, Witch Week a été incluse dans la série de recommandations « One Good Thing » de Vox . Constance Grady a écrit : « Les sorcières dans un pensionnat feront inévitablement penser à Harry Potter, mais la semaine des sorcières précède de 15 ans la série de JK Rowling, et c'est un tout autre genre d'histoire. , et les enfants sont plus méchants. [...] Witch Week est un livre pour les cinglés et les excentriques - qui, Jones le précise dans son dénouement triomphal, inclut à peu près tout le monde. C'est pourquoi ce livre est si profondément attachant pour les lecteurs de tout âge". Grady a également souligné que bien que Witch Week soit le troisième volume de la série Chrestomanci , le livre est seul et lorsque "Chrestomanci apparaît dans Witch Week , le livre vous dit directement tout ce que vous devez savoir sur lui. Et il est là dans un cadre strictement consultatif. capacité aux enfants, qui sont les vrais personnages principaux".

Récompenses

Witch Week a été nommé livre de l'année dans le journal de la bibliothèque scolaire .

Voir également

Les références

Liens externes