Adélaïde Anne Procter - Adelaide Anne Procter

Adélaïde Anne Procter
Portrait ovale de trois quarts d'une femme élancée d'une trentaine d'années, vêtue de noir. Ses yeux enfoncés fixent solennellement par-dessus l'épaule du spectateur. Ses cheveux noirs et raides sont séparés au centre sans frange, peignés sur les oreilles et tirés en un chignon bas.
Portrait non daté par Emma Gaggiotti Richards
Née ( 1825-10-30 )30 octobre 1825
Londres, Angleterre, Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande
Décédés 2 février 1864 (1864-02-02)(38 ans)
Londres, Angleterre, Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d'Irlande
Lieu de repos Cimetière de Kensal Green
Occupation Poète, philanthrope

Adelaide Anne Procter (30 octobre 1825 - 2 février 1864) était une poétesse et philanthrope anglaise.

Sa carrière littéraire a commencé quand elle était adolescente, ses poèmes apparaissant dans les périodiques Household Words et All the Year Round de Charles Dickens , et plus tard dans des revues féministes. Son travail caritatif et sa conversion au catholicisme romain semblent avoir influencé sa poésie, qui traite de sujets tels que l'itinérance, la pauvreté et les femmes déchues , parmi lesquelles elle a effectué un travail philanthropique. Procter était le poète préféré de la reine Victoria. Coventry Patmore l'a appelée la poétesse la plus populaire de l'époque, après Alfred, Lord Tennyson . Peu de critiques modernes ont évalué son travail, mais il est toujours considéré comme important pour ce qu'il révèle sur la façon dont les femmes victoriennes ont exprimé des sentiments autrement réprimés.

Procter ne s'est jamais marié. Sa santé en pâtit, peut-être à cause du surmenage, et elle mourut de tuberculose à l'âge de 38 ans.

La vie

Adelaide Anne Procter est née au 25 Bedford Square dans le quartier de Bloomsbury à Londres, le 30 octobre 1825 du poète Bryan Waller Procter et de son épouse Anne ( née Skepper). La famille avait de solides liens littéraires : la romancière Elizabeth Gaskell appréciait ses visites à la maison Procter, et le père de Procter était ami avec le poète Leigh Hunt , l'essayiste Charles Lamb et le romancier Charles Dickens , ainsi qu'avec le poète William Wordsworth et le critique William Hazlitt. . L'amie de la famille Bessie Rayner Belloc a écrit en 1895 que "tout le monde, quelle que soit sa prétention littéraire , semblait entrer et sortir de la maison. Les Kemble, les Macready, les Rossetti, les Dickens [ sic ], les Thackeray, ne semblaient jamais être exactement des visiteurs , mais d'appartenir au lieu." Auteur et actrice Fanny Kemble a écrit que le jeune Procter « ressemble à l'enfant d'un poète et un poète ... [avec] un Preter naturellement [ sic ] réfléchie, expression triste pour un petit enfant ».

Dickens a fait l'éloge de l'intelligence rapide de Procter. Par son récit, la jeune Procter maîtrisait sans difficulté les sujets sur lesquels elle portait son attention :

Quand elle était toute jeune, elle apprit avec facilité plusieurs des problèmes d' Euclide . En vieillissant, elle acquiert le français, l'italien et l'allemand... le piano-forte... [et] le dessin. Mais, dès qu'elle avait complètement vaincu les difficultés d'une branche d'études, c'était sa manière de s'en désintéresser et de passer à une autre.

Lecteur vorace, Procter était en grande partie autodidacte, bien qu'elle ait étudié au Queen's College de Harley Street en 1850. Le collège avait été fondé en 1848 par Frederick Maurice , un chrétien-socialiste ; la faculté comprenait le romancier Charles Kingsley , le compositeur John Hullah et l'écrivain Henry Morley .

Couverture de livre montrant un grand volume bleu profond. Les mots "Victoria Regia" sont bien visibles au centre, dans une grande police lourde et à l'ancienne, avec des lettres dorées en relief. Le titre est entouré de volutes dorées.
L'édition de 1861 de la Victoria Regia , éditée par Procter

Procter a montré un amour de la poésie dès son plus jeune âge, emportant avec elle alors qu'elle était encore un jeune enfant un "petit album ... dans lequel ses passages préférés ont été copiés pour elle par la main de sa mère avant qu'elle ne puisse écrire elle-même ... comme un autre petit fille aurait pu porter une poupée". Procter a publié son premier poème alors qu'elle était encore adolescente; le poème, "Ministering Angels", est apparu dans Heath's Book of Beauty en 1843. En 1853, elle a soumis un travail à Dickens's Household Words sous le nom de "Mary Berwick", souhaitant que son travail soit jugé sur ses propres mérites plutôt que par rapport à celui de Dickens. amitié avec son père; Dickens n'a appris l'identité de "Berwick" que l'année suivante. La publication du poème a commencé la longue association de Procter avec les périodiques de Dickens ; en tout, Procter a publié 73 poèmes dans Household Words et 7 poèmes dans All the Year Round , dont la plupart ont été rassemblés dans ses deux premiers volumes de poésie, tous deux intitulés Legends et Lyrics . Elle a également été publiée dans Good Words et Cornhill. En plus d'écrire de la poésie, Procter a été rédactrice en chef de la revue Victoria Regia , qui est devenue la pièce maîtresse de Victoria Press , « une entreprise d'édition explicitement féministe ».

En 1851, Procter se convertit au catholicisme romain . Après sa conversion, Procter est devenue extrêmement active dans plusieurs causes caritatives et féministes. Elle est devenue membre du Langham Place Group , qui visait à améliorer les conditions de vie des femmes, et était amie avec les féministes Bessie Rayner Parkes (plus tard Bessie Rayner Belloc) et Barbara Leigh Smith , plus tard Barbara Bodichon. Procter a aidé à fonder l' English Woman's Journal en 1858 et, en 1859, la Society for the Promotion of the Employment of Women, qui se sont tous deux concentrés sur l'expansion des opportunités économiques et d'emploi des femmes. Bien que sur le papier, Procter n'était qu'un membre parmi tant d'autres, son confrère Jessie Boucherett la considérait comme « l'esprit animateur » de la Société. Son troisième volume de poésie, A Chapel of Verses (1861), a été publié au profit d'un Catholic Night Refuge for Women and Children qui avait été fondé en 1860 à Providence Row dans l' est de Londres .

Procter s'est fiancée en 1858, selon une lettre que son ami William Makepeace Thackeray a écrite à ses filles cette année-là. L'identité du fiancé de Procter reste inconnue et le mariage proposé n'a jamais eu lieu. Selon son biographe allemand Ferdinand Janku, les fiançailles auraient duré plusieurs années avant d'être rompues par le fiancé de Procter. Le critique Gill Gregory suggère que Procter était peut-être lesbienne et amoureuse de Matilda Hays , membre de la Société pour la promotion de l'emploi des femmes ; d'autres critiques ont qualifié la relation de Procter avec Hays d'"émotionnellement intense". Le premier volume de poésie de Procter, Legends and Lyrics (1858) était dédié à Hays et la même année, Procter écrivit un poème intitulé "To MMH" dans lequel Procter "exprime son amour pour Hays... [Hays était] romancier et traducteur de George Du sable et une figure controversée... [qui] s'habillait en homme et avait vécu avec le sculpteur Harriet Hosmer à Rome au début des années 1850." Alors que plusieurs hommes ont manifesté de l'intérêt pour elle, Procter ne s'est jamais marié.

Procter tomba malade en 1862 ; Dickens et d'autres ont suggéré que sa maladie était due à son vaste travail caritatif, qui "semble avoir indûment mis sa force à rude épreuve". Une tentative pour améliorer sa santé en prenant une cure à Malvern a échoué. Le 3 février 1864, Procter mourut de la tuberculose , ayant été cloué au lit pendant près d'un an. Sa mort a été décrite dans la presse comme une « calamité nationale ». Procter a été enterré dans le cimetière de Kensal Green .

Carrière littéraire

La poésie de Procter a été fortement influencée par ses croyances religieuses et son travail caritatif ; l'itinérance, la pauvreté et les femmes déchues sont des thèmes fréquents. Les préfaces de Procter à ses volumes de poésie soulignent la misère des conditions dans lesquelles vivaient les pauvres, tout comme des poèmes tels que "The Homeless Poor":

Dans cette même rue, à cette même heure,
Dans l'air amer et le grésil à la dérive,
Accroupie dans une porte était une mère,
Avec ses enfants frémissant à ses pieds.

Elle était silencieuse – qui l'entendrait plaider ?
Les hommes et les bêtes étaient logés – mais elle doit rester
Sans logis dans la grande et impitoyable cité,
Jusqu'à l'aube du jour d'hiver. (51-58)

Le catholicisme de Procter a également influencé son choix d'images et de symboles ; Procter utilise souvent des références à la Vierge Marie, par exemple, pour « présenter aux lecteurs laïcs et protestants la possibilité qu'un ordre céleste critique la structure de pouvoir de l'idéologie victorienne du genre ».

Procter a écrit plusieurs poèmes sur la guerre (la majorité des poèmes publiés sur ce sujet dans Household Words étaient de Procter), bien qu'elle traite rarement directement le sujet, préférant laisser la guerre « en arrière-plan, quelque chose à inférer plutôt qu'à affirmer ». Généralement, ces poèmes décrivent le conflit comme quelque chose « qui pourrait unir une nation qui avait été divisée par des distinctions de classe ».

Selon le critique Gill Gregory, Procter « ne réfléchit pas ouvertement à la question épineuse du poète, en particulier de la femme poète et de son accession à la gloire », contrairement à de nombreuses autres femmes poètes de l'époque, telles que Felicia Hemans et Letitia Elizabeth Landon . Au lieu de cela, Procter s'intéresse principalement aux classes ouvrières, en particulier aux femmes de la classe ouvrière, et aux « émotions des femmes antagonistes qui n'ont pas pleinement trouvé leur expression ». Le travail de Procter incarne souvent une esthétique victorienne de la sentimentalité, mais, selon Francis O'Gorman, le fait avec « une force particulière » ; Procter emploie l'affect émotionnel sans simplification, tenant « l'énergie émotionnelle [en tension] … contre les complications et les nuances ». Le langage de Procter est simple ; elle a exprimé à un ami une « terreur morbide d'être mal comprise et mal interprétée », et sa poésie est marquée par « la simplicité, la franchise et la clarté d'expression ».

Réputation

Procter était « fabuleusement populaire » au milieu du XIXe siècle ; elle était le poète préféré de la reine Victoria et Coventry Patmore a déclaré que la demande pour son travail était supérieure à celle de tout autre poète, à l'exception d' Alfred, Lord Tennyson . Les lecteurs appréciaient les poèmes de Procter pour leur simplicité d'expression, bien qu'ils aient été considérés comme « pas très originaux dans la pensée ; [leur mérite est que] ils sont en effet les déclarations" d'un cœur croyant ", déversant sa plénitude". Procter elle-même a exprimé peu d'ambition à propos de son travail : son amie Bessie Raynor Belloc pensait que Procter était peinée que sa réputation de poète ait dépassé celle de son père, et a cité Procter en disant que "Papa est un poète. Je n'écris que des vers".

La popularité de Procter a continué après sa mort; le premier volume de Legends and Lyrics a connu 19 éditions en 1881, et le second 14 éditions la même année. Beaucoup de ses poèmes ont été transformés en hymnes ou mis en musique. Parmi ceux-ci figurait « The Lost Chord », qu'Arthur Sullivan a mis en musique en 1877 ; cette chanson a connu le plus grand succès commercial des années 1870 et 1880 en Grande-Bretagne et aux États-Unis. Son travail a également été publié aux États-Unis et traduit en allemand. En 1938, la réputation de Procter était tellement tombée qu'un manuel ne pouvait mentionner ses poèmes que pour les prononcer « stupides, insignifiants et indignes du sujet ». Des critiques telles que Cheri Larsen Hoeckley, Kathleen Hickok et Natalie Joy Woodall soutiennent que la disparition de la réputation de Procter est due au moins en partie à la façon dont Charles Dickens l'a qualifiée d'"ange domestique modèle de la classe moyenne" et de "fragile et modeste". sainte" plutôt qu'en tant que "féministe active et poète forte". Emma Mason soutient que bien que la représentation de Dickens de Procter « ait éteint l'intérêt moderne » pour elle, elle a également « aidé à sauver Procter du genre de conjectures sans fin sur sa vie privée qui a brouillé les études sur des femmes comme Letitia Landon ».

Les critiques modernes ont accordé peu d'attention aux travaux de Procter. Les quelques critiques qui ont examiné la poésie de Procter trouvent généralement important pour la façon dont elle exprime ouvertement les sentiments conventionnels tout en les sapant secrètement. Selon Isobel Armstrong , la poésie de Procter, comme celle de nombreuses femmes poètes du XIXe siècle, emploie des idées et des modes d'expression conventionnels sans nécessairement les épouser dans leur intégralité. Francis O'Gorman cite « Une légende de Provence » comme exemple de poème avec ce genre de « double relation avec les structures de la politique de genre qu'il semble affirmer ». D'autres critiques depuis Armstrong s'accordent à dire que la poésie de Procter, bien que féminine en surface, montre des signes d'émotions et de désirs refoulés. Kirstie Blair déclare que la suppression des émotions dans le travail de Procter rend les poèmes narratifs d'autant plus puissants, et Gill Gregory soutient que la poésie de Procter explore souvent la sexualité féminine d'une manière non conventionnelle, tout en exprimant souvent de l'anxiété à propos des désirs sexuels. Elizabeth Gray critique le fait que les quelques discussions sur la poésie de Procter qui existent se concentrent principalement sur le genre, arguant que « la gamme et l'inventivité formelle de ce poète victorien représentatif et éclairant sont restées largement inexplorées ».

Liste des oeuvres

Ressources de la bibliothèque sur
Adelaide Anne Procter
Par Adélaïde Anne Procter
  • "Three Evenings in the House", une nouvelle écrite pour A House to Let (1858), l'un des numéros de Noël collaboratifs de la revue Household Words publiée par Charles Dickens.
  • Légendes et paroles , première série, 1858
  • Légendes et paroles , deuxième série, 1861
  • Un chapelet de vers , 1862

Remarques

Les références

  • Armstrong, Isobel. "Une musique qui vous appartient : la poésie des femmes — Une tradition expressive". Dans les Poètes de Femmes Victoriennes : Un Lecteur Critique. Éd. Angela Leighton . New Jersey : Blackwell Publishers, 1996. ISBN  0-631-19757-5 .
  • Belloc, Bessie Rayner. Dans un jardin clos . New York : Macmillan and Company, 1895. Pas d'ISBN. OCLC  2228445
  • Blair, Kirstie . John Keble en contexte . Londres et New York : Anthem Press, 2004. ISBN  1-84331-147-X .
  • Chapman, Alison. Poètes victoriennes . Woodbridge, Suffolk, Angleterre : DS Brewer, 2003. ISBN  0-85991-787-8 .
  • Dickens, Charles. Introduction. Légendes et paroles avec un chapelet de vers . Réimpression, 1914. Oxford : Oxford University Press, 1866. Pas d'ISBN. OCLC  6335946
  • Gray, F. Elizabeth. « Révision de la vie et de l'œuvre d'Adélaïde Procter : poésie, féminisme et pères ». Études victoriennes 42 (1999): 682-684. Consulté via Project Muse le 7 mai 2009.
  • Grégory, Gill. « Une légende de Provence d'Adélaïde Procter : La lutte pour une place ». Dans les Poètes de Femmes Victoriennes : Un Lecteur Critique. Éd. Angela Leighton. New Jersey : Blackwell Publishers, 1996. ISBN  0-631-19757-5 .
  • Grégory, Gill. La vie et l'œuvre d'Adélaïde Procter : poésie, féminisme et pères . Aldershot, Hants., Angleterre : Ashgate, 1998. ISBN  1-84014-670-2 .
  • Grégory, Gill. "Procter, Adélaïde Anne (1825-1864)". Oxford Dictionary of National Biography (abonnement uniquement). Septembre 2004. Consulté le 7 mai 2009.
  • Hickok, Kathleen et Natalie Joy Woodall. "Adélaïde Anne Procter." Dans une encyclopédie des écrivains britanniques. Édition révisée. Edité par Paul Schlueter et June Schlueter. New Jersey : Rutgers University Press, 1998.
  • Hoeckley, Cheri Larsen. "" Ses propres mots doivent-ils tout faire ? " : La domesticité, le catholicisme et l'activisme dans les poèmes d'Adélaïde Anne Procter. " Dans l'Église catholique et les écrivains indisciplinés : Essais critiques. Edité par Jeana DelRosso, Leigh Eicke et Ana Kothe. New York : Palgrave Macmillan, 2007.
  • Lennox, Patrick (1911). "Adélaïde Anne Procter" . L'Encyclopédie catholique . Compagnie Robert Appleton. Consulté le 7 mai 2009.
  • Markovits, Stefanie. " Nord et sud , est et ouest : Elizabeth Gaskell, la guerre de Crimée et la condition de l'Angleterre." Littérature du XIXe siècle 59 (mars 2005): 463-493. Accessible via JSTOR (abonnement uniquement) le 24 septembre 2009.
  • Mason, Emma. Femmes poètes du XIXe siècle. Devon : Northhcote House Publishers, 2006.
  • O'Gorman, François. Poésie victorienne : Une anthologie annotée . New Jersey : Wiley-Blackwell, 2004. ISBN  0-631-23436-5 .
  • Psomiades, Kathy Alexis. "'La Dame de Shalott' et les Fortunes Critiques de la Poésie Victorienne". Dans The Cambridge Companion to Victorian Poetry . Edité par Joseph Bristow. Cambridge : Cambridge University Press, 2000. ISBN  0-521-64680-4 .
  • Scott, Derek B. " La soirée musicale : Amusement rationnel à la maison ". Le Web victorien . 2004. Récupéré le 27 août 2009.
  • Taylor, Émilie. Souvenirs de quelques poètes contemporains, avec des extraits de leurs écrits . Londres : Longmans, Green, and Company, 1868. Pas d'ISBN. OCLC  9024915

Liens externes