Comptabilité hollywoodienne - Hollywood accounting

Fait partie d' une série sur
Comptabilité
Grand livre allemand du début du XIXe siècle
Types principaux
Concepts clés
Comptes sélectionnés
Normes de comptabilité
États financiers
Tenue de livre compte
Audit
Personnes et organisations
Développement
Inconduite

La comptabilité hollywoodienne (également connue sous le nom de comptabilité hollywoodienne ) fait référence aux méthodes comptables opaques ou créatives utilisées par l'industrie du film, de la vidéo et de la télévision pour budgétiser et enregistrer les bénéfices des projets cinématographiques. Les dépenses peuvent être gonflées pour réduire ou éliminer les bénéfices déclarés du projet, réduisant ainsi le montant que la société doit payer en impôts et redevances ou autres accords de partage des bénéfices , car ceux-ci sont basés sur le bénéfice net .

La comptabilité Hollywood tire son nom de sa prévalence dans l'industrie que le divertissement est, dans les films studios de Hollywood à une époque où la plupart des studios étaient situés à Hollywood. Les personnes concernées peuvent inclure des écrivains et des acteurs, mais aussi des sociétés de production, des producteurs et des investisseurs. Un certain nombre de cas de comptabilité créative ont été poursuivis avec succès devant les tribunaux et ont abouti à des centaines de millions de dollars de dommages-intérêts.

Les pratiques

La comptabilité hollywoodienne peut prendre plusieurs formes. Dans une forme, une filiale est formée pour exercer une activité donnée et l'entité mère extraira de l'argent des revenus du film sous forme de redevances pour certains « services ». Par exemple, un studio de cinéma a un bras de distribution en tant que sous-entité, qui facturera ensuite au studio des "frais de distribution" - essentiellement, le studio lui-même facture une somme sur laquelle il a un contrôle total et contrôle donc le rapport de rentabilité d'un projet .

Une autre forme de comptabilité Hollywood est un revers système tobashi , dans lequel le studio injustement croisée collateralizes la comptabilité des deux projets et quarts des pertes d'un flop sur un projet rentable en transférant les coûts impliquant des opérations internes. De cette façon, deux projets non rentables sont créés à partir d'un seul sur le papier, principalement dans le but d'éliminer les engagements nets de participation. Les schémas spécifiques peuvent aller du simple et évident à l'extrêmement complexe. En règle générale, la comptabilité hollywoodienne utilise des pratiques comptables créatives permanentes (telles que la facturation de frais de distribution arbitraires d'une sous-entité à une autre) plutôt que des pratiques temporaires (comme le programme Repo 105 ) car les mesures visent à fausser de manière permanente les résultats d'un film. projet.

Trois facteurs principaux dans la comptabilité hollywoodienne réduisent le bénéfice déclaré d'un film, et tous ont à voir avec le calcul des frais généraux :

  • Frais généraux de production : les studios calculent en moyenne les frais généraux de production en utilisant un chiffre d'environ 15 % des coûts de production totaux.
  • Frais généraux de distribution : les distributeurs de films conservent généralement 30 % de ce qu'ils reçoivent des salles de cinéma (« locations brutes »).
  • Frais généraux de marketing : pour déterminer ce nombre, les studios choisissent généralement environ 10 % de tous les coûts publicitaires.

Tous les moyens ci-dessus de calculer les frais généraux sont très controversés, même au sein de la profession comptable. À savoir, ces pourcentages sont attribués sans trop tenir compte de la façon dont, en réalité, ces estimations se rapportent aux frais généraux réels. En bref, cette méthode ne tente pas, selon une norme rationnelle, de retracer de manière adéquate les frais généraux.

En raison de la capacité du studio à placer des frais arbitraires tout au long de la chaîne de valeur , les « points » nets de participation (un pourcentage du revenu net par opposition à un pourcentage du revenu brut d'un film) sont parfois appelés « points de singe ». Le terme est attribué à Eddie Murphy , qui aurait également déclaré que seul un imbécile accepterait des points nets dans son contrat.

L'actrice Lynda Carter dans The Late Show with Joan Rivers a commenté "Ne vous contentez jamais de bénéfices nets. C'est ce qu'on appelle la 'comptabilité créative'."

Beaucoup insistent sur les « points bruts » (un pourcentage d'une certaine définition du revenu brut ) plutôt que sur la participation nette aux bénéfices. Cette pratique réduit la probabilité qu'un projet génère des bénéfices, car une société de production prétendra qu'une partie des revenus du box-office déclarés a été détournée directement vers les participants aux points bruts. Les studios acceptent rarement une participation brute, généralement uniquement lorsque la personne a un poids considérable, comme une vedette, un producteur ou un réalisateur dont la participation est vitale pour le projet.

Exemples

Selon Lucasfilm , Le Retour du Jedi , bien qu'ayant gagné 475 millions de dollars au box-office contre un budget de 32,5 millions de dollars, "n'a jamais été rentable".

Art Buchwald a reçu un règlement de Paramount après son procès Buchwald v. Paramount . Le tribunal a jugé les actions de Paramount "déraisonnables", notant qu'il était impossible de croire que la comédie d'Eddie Murphy, Coming to America , qui a rapporté 288 millions de dollars, n'a pas réalisé de bénéfices, d'autant plus que les coûts de production réels étaient inférieurs à un dixième de cela. Paramount a réglé 900 000 $, plutôt que de faire examiner de près ses méthodes comptables.

Les producteurs Michael Uslan et Benjamin Melniker ont déposé une plainte pour rupture de contrat devant la Cour supérieure du comté de Los Angeles le 26 mars 1992. Uslan et Melniker ont affirmé être "les victimes d'une sinistre campagne de fraude et de coercition qui les a privés de leur implication continue dans la production du film Batman de 1989 et ses suites. On nous a refusé les crédits appropriés et privés de toute récompense financière pour notre contribution créative indispensable au succès de Batman . " Un juge de la cour supérieure a rejeté la poursuite. Les revenus totaux de Batman ont dépassé les 2 milliards de dollars, Uslan affirmant n'avoir "pas vu un centime de plus que cela depuis que notre participation aux bénéfices nets s'est avérée sans valeur". Warner Bros. a offert au couple un paiement à l'amiable, une somme décrite par l'avocat d'Uslan et Melniker comme "deux pop-corn et deux coca ".

La succession de Jim Garrison a poursuivi Warner Bros. pour sa part des bénéfices du film JFK (1991), qui était basé sur le livre de Garrison Sur la piste des assassins . L'affaire a été réglée en 1999, la succession de Garrison recevant un "très petit règlement".

Le prix de Winston Groom pour les droits scénaristiques de son roman Forrest Gump comprenait une part de 3 % des bénéfices ; cependant, en raison de la comptabilité d'Hollywood, le succès commercial du film a été converti en une perte nette et Groom n'a reçu que 350 000 $ pour les droits et 250 000 $ supplémentaires du studio.

Le scénariste Ed Solomon affirme que Sony affirme que Men in Black n'a jamais atteint le seuil de rentabilité, malgré un chiffre d'affaires de près de 600 millions de dollars contre un budget de 90 millions de dollars.

Gone in 60 Seconds a rapporté 240 millions de dollars au box-office, mais le studio a déclaré une perte de 212 millions de dollars, principalement grâce à la comptabilité d'Hollywood, comme expliqué sur NPR . Le chiffre réel est probablement plus proche de 90 millions de dollars.

Stan Lee , co-créateur du personnage Spider-Man , avait un contrat lui attribuant 10% des bénéfices nets de tout ce qui était basé sur ses personnages. Le film Spider-Man (2002) a fait plus de 800 millions de dollars de revenus, mais les producteurs affirment qu'il n'a fait aucun profit tel que défini dans le contrat de Lee, et Lee n'a rien reçu. En 2002, il a déposé une plainte contre Marvel Comics . L'affaire a été réglée en janvier 2005, Marvel versant 10 millions de dollars pour "financer les paiements passés et futurs réclamés par M. Lee".

Le film de 2002 My Big Fat Greek Wedding a été considéré comme un énorme succès pour un film indépendant, mais selon le studio, le film a perdu de l'argent. En conséquence, le casting (à l'exception de Nia Vardalos qui avait un accord séparé) a poursuivi le studio pour sa part des bénéfices. Les producteurs originaux du film ont poursuivi Gold Circle Films en raison des pratiques comptables d'Hollywood parce que le studio a réclamé que le film, qui a coûté moins de 6 millions de dollars à réaliser et rapporté plus de 350 millions de dollars au box-office, a perdu 20 millions de dollars.

Peter Jackson , réalisateur du Seigneur des anneaux , et son studio Wingnut Films , ont intenté une action en justice contre New Line Cinema après un audit. Jackson a déclaré qu'il s'agissait de "certaines pratiques comptables". En réponse, New Line a déclaré que leurs droits sur un film de Le Hobbit étaient limités dans le temps, et puisque Jackson ne travaillerait plus avec eux jusqu'à ce que le procès soit réglé, on ne lui demanderait pas de réaliser Le Hobbit , comme cela avait été prévu. Quinze acteurs poursuivent New Line Cinema en justice, affirmant qu'ils n'ont jamais reçu leurs 5% des revenus des marchandises vendues en rapport avec le film, qui contient leurs ressemblances. De même, la succession de Tolkien a poursuivi New Line, affirmant que leur contrat leur donnait droit à 7,5% des recettes brutes du coup de 6 milliards de dollars. Selon les comptes de New Line, la trilogie a fait des "pertes horribles" et aucun profit du tout.

Michael Moore a poursuivi Bob et Harvey Weinstein en février 2011, affirmant qu'ils avaient utilisé la comptabilité créative pour le priver de sa part des bénéfices du film Fahrenheit 9/11 . Finalement, Moore a conclu un accord avec les Weinstein et le procès a été abandonné.

Le film Sahara de 2005 a rapporté 119 millions de dollars contre un budget de production de 160 millions de dollars, entraînant une perte de 105 millions de dollars pour le studio. Cependant, en raison des tactiques comptables d'Hollywood, la perte n'a été signalée que pour 78,3 millions de dollars.

Un reçu de Warner Bros. a été divulgué en ligne, montrant que le film à succès Harry Potter et l'Ordre du Phénix s'est soldé par une perte de 167 millions de dollars sur papier après avoir rapporté près d'un milliard de dollars. Ceci est particulièrement flagrant étant donné que, sans ajustement de l'inflation, la série de films Wizarding World est la troisième série de films la plus rentable de tous les temps, tant au niveau national qu'international, après Star Wars et Marvel Cinematic Universe . Harry Potter et les reliques de la mort – La partie 2 reste le film le plus rentable jamais enregistré pour Warner Bros. La comptabilité hollywoodienne dans l'affaire Harry Potter incluait des frais d'intérêt de 60 millions de dollars sur un budget de 400 millions de dollars sur deux ans – un taux d'intérêt bien supérieur à celui de l'industrie standard, ainsi que des frais de distribution et de publicité élevés versés aux filiales et sociétés sœurs de Warner Bros.

La Walt Disney Company a perdu un procès de 270 millions de dollars en 2010 contre Celador pour des astuces comptables utilisées pour masquer les bénéfices de la franchise sous licence Who Wants to Be a Millionaire aux États-Unis : « ABC a artificiellement déflaté les frais que le réseau aurait dû payer à la société de production BVT et Valleycrest, propriété de Disney, qui a à son tour diminué la part des revenus de Celador. Une perte de revenus de merchandising a également été réclamée. "

Don Johnson a remporté un procès contre Rysher Entertainment qui avait tenté d'effacer les bénéfices de l'émission Nash Bridges afin de réduire à zéro la participation de 50% de Johnson dans le backend ; le jury a accordé à Johnson 23,2 millions de dollars de dommages et intérêts.

21st Century Fox a été reconnu coupable d'avoir utilisé les pratiques comptables d'Hollywood pour frauder les producteurs et les stars du drame procédural Bones et condamné à payer 179 millions de dollars de bénéfices manquants, la décision étant rendue publique.

Malgré un chiffre d'affaires de 153 millions de dollars contre un budget de 26 millions de dollars, la comédie romantique de 2019 Hier aurait perdu 87,8 millions de dollars, selon les feuilles de comptabilité d' Universal Pictures .

Voir également

Les références

Lectures complémentaires