Jugend (revue) - Jugend (magazine)

*Jugend*
	Une couverture de Fritz Dannenberg 1897.
Éditeur	Franz Schönberner
La fréquence	Hebdomadaire
Fondateur	Georg Hirth
Premier numéro	1896
Dernier numéro	1940
Pays	Allemagne
Située à	Munich
Langue	Allemand

Jugend ( allemand : " Jeunesse " ) (1896-1940) était un magazine d'art allemand influent. Fondé à Munich par Georg Hirth qui l'a édité jusqu'à sa mort en 1916, l'hebdomadaire était à l'origine destiné à présenter les arts et l'artisanat allemands , mais est devenu célèbre pour présenter la version allemande de l' Art nouveau à la place. Il était également célèbre pour ses "couvertures incroyablement brillantes et son ton éditorial radical" et pour son influence avant-gardiste sur les arts et la culture allemands pendant des décennies, lançant finalement le mouvement éponyme Jugendstil ( "Youth Style" ) à Munich, Weimar et les artistes allemands de Darmstadt. ' Colonie .

Le magazine, ainsi que plusieurs autres qui ont été lancés plus ou moins simultanément, dont Pan , Simplicissimus , Dekorative Kunst (" Art décoratif ") et Deutsche Kunst und Dekoration (" Art et décoration allemands ") ont collectivement suscité l'intérêt des riches industriels et de l'aristocratie, qui a étendu l'intérêt pour le Jugendstil de l'art 2D (conception graphique) à l'art 3D (architecture), ainsi qu'à l'art plus appliqué. La tradition allemande du gesamtkunstwerk (« œuvres d'art synthétisées ») a finalement fusionné et fait évoluer ces intérêts dans le mouvement Bauhaus .

Histoire

George Hirth a fondé la revue en 1896 pour lancer une nouvelle renaissance culturelle à Munich. Dès le départ, il voulait que les magazines soient à collectionner, et donc distincts. Dans les sept premiers volumes, il a présenté plus de 250 artistes, la grande majorité inconnus. Après la Première Guerre mondiale, le magazine se démode auprès des jeunes artistes. Parmi ses contributeurs réguliers figurait Bruno Paul .

Hirth a dirigé le magazine pendant 20 ans et est décédé en 1916. Franz Schoenberner a été nommé éditeur et de nombreux éditeurs d'art ont joué un rôle dans sa couverture et ses illustrations, notamment Hans E. Hirsch, Theodore Riegler et Wolfgang Petzet, avec Fritz von Ostini et Albert Matthew éditant le texte et Heinrich Franz Lang faisant office de rédacteur photo.

Influences associées

Au fur et à mesure que les ambitions des premiers arts et métiers se sont estompées et que l'Art nouveau allemand s'est emparé de l'esthétique du magazine, l'imagerie emblématique de la jeunesse nue dans des scènes de nature idéalisées a été représentée plus fréquemment. Avec d'autres symboles de la nature dans sa forme la plus magique - nymphes, centaures et satyres - les associations entre Jugendstil et le mouvement Lebensreform ("réforme de la vie"), qui ont encouragé un retour à un style de vie "naturel", se sont développées. En plus des illustrations modernes et de l'ornementation de l'Art nouveau, le magazine présentait également l' art impressionniste et expressionniste .

Le journal couvrait également des sujets satiriques et critiques dans le domaine de la culture, tels que l'influence croissante des églises (en particulier le catholicisme) et la droite politique au sein du Parti du centre . Le critique du Yale Literary Magazine a résumé l'attitude éditoriale en notant que « la plate-forme politique et sociale de Jugend [était] une opposition – une opposition à tout ». Pour autant, la contribution de Jugend à la littérature du début de la période moderne reste modeste, surtout par rapport à la revue concurrente d' Albert Langen , Simplicissimus , également fondée en 1896.

L' identité éditoriale de Jugend se concentrait à l'origine sur les questions régionales nationales et bavaroises. Cela a changé au milieu des années 1920, lorsqu'elle a commencé à s'occuper, puis a dialogué avec des groupes de jeunes artistes rompant avec les approches traditionnelles de l'art à la fin du XIXe et au début du XXe siècle dans le Jungendstil de plusieurs villes allemandes, ainsi qu'un série de soi-disant sécessions à Paris , Vienne , Munich , Berlin , Dresde et ailleurs. Après 1933, le magazine est contraint de répondre aux nazis, qui limitent sa vision éditoriale à la propagande néoclassique approuvée par le régime, dans la Grande exposition d'art allemand de 1937, qui est présentée en contrepoint des 650 pièces confisquées dans les musées allemands en l' exposition d'art dégénéré .

Héritage

L'utilisation de l'intégration et de la correspondance des polices dans l'illustration continue d'influencer la conception graphique.
La tradition allemande des gesamtkunstwerk (« œuvres d'art synthétisées »), qui s'est imposée dans l'Art nouveau allemand, a conduit à un réexamen de « comment concilier l'art avec l'industrie, l'ornementation avec le fonctionnalisme ».

Galerie

(La sélection était limitée par la disponibilité.)

La couverture inaugurale du magazine en 1886 représente une nymphe écoutant une flûte de pan jouée par Pan lui-même
Couverture de 1896 par Otto Eckmann .
Une couverture de Ludwig Raders en 1897.
Une couverture de 1896 par Ludwig von Zumbusch
" Garçon sicilien ", une couverture de 1896 par Hans Christiansen est dans un style qui rappelle la Lebensreform
Une couverture de 1896 par Otto Eckmann
L' illustration de Fritz Dannenberg d'une femme joyeuse accrochée à une bouteille de champagne en éjaculation - à partir de 1897
" Andromède " de Hans Christiansen , 1898.
L'illustration intérieure de Heinrich Kley de l'héroïne d'opéra Loreley est apparue en 1911