Léonardeschi - Leonardeschi

Les Leonardeschi étaient le grand groupe d'artistes qui travaillaient dans l'atelier ou sous l'influence de Léonard de Vinci . Ils étaient des artistes pendant la Renaissance florissante et bien que l'atelier de Léonard se trouve à Florence, son influence s'étend à de nombreux pays d'Europe.

Adolescent, Léonard est inscrit comme apprenti dans l'atelier d' Andrea del Verrocchio à Florence par son père, Ser Piero di Antonio di Ser Piero di Ser Guido da Vinci, un riche notaire. En 1472, Léonard rejoint la Guilde de Saint-Luc et finalement, il se qualifie de maître par cette importante guilde. Leonardo a quitté l'atelier de del Verrocchio à la fin de 1477 en tant qu'artiste indépendant, travaillant sur des commandes. Leonardo a continué à vivre dans les mêmes quartiers que del Verrocchio, cependant, et ils ont collaboré sur certains projets. Le père de Leonardo lui a permis de créer son propre studio.

En 1482, Léonard se rend à Milan où il séjourne avec Giovanni Ambrogio de Predis , Evangelista de Predis et leurs quatre frères, tous artistes de différents genres. Ambrogio et Evangelista sont connus pour avoir collaboré avec Léonard à la peinture de la Vierge aux Rochers pour le retable de la chapelle de la Confrérie de l'Immaculée Conception de l'église San Francesco Grande de Milan.

En 1490, Léonard a obtenu une reconnaissance et une percée à la cour de Ludovico Sforza , et en raison de l'ampleur des travaux commandés, il a été autorisé à avoir des assistants et des élèves dans son propre studio.

Dessins de la Vierge à l'Enfant avec l'Enfant Saint Jean-Baptiste de Léonard de Vinci et peintures de divers disciples : Salaì , Cesare da Sesto , Fernando Yáñez de la Almedina , et Anonyme
Ce croquis de Leonardo, conservé à la Bibliothèque royale de Windsor, a influencé Madonna d' Andrea del Brescianino , conservé à Naples

Milan

Parmi les élèves de Leonardo à cette époque se trouvaient Giovanni Antonio Boltraffio , Ambrogio de Predis, Bernardino de' Conti , Francesco Napoletano , Andrea Solario , Marco d'Oggiono et Salaì (également connu sous le nom de Giacomo Caprotti ou Andrea Salaino). Dans une lettre à Ludovico en 1496, Leonardo a affirmé qu'il devait entretenir six personnes à l'époque. Avec ces élèves originaux, lors de son deuxième séjour à Milan en 1508, Léonard entretient des relations avec d'autres artistes milanais, comme Il Sodoma (Giovanni Antonio Bazzi), Giovanni Francesco Rustici , et le jeune Francesco Melzi , dont les parents avaient un manoir à Vaprio , milanais. Des artistes tels que Giampietrino , Bernardino Lanino , Cesare da Sesto , Cesare Magni , Martino Piazza da Lodi et Bernardino Luini sont également considérés comme membres du cercle de Leonardo, tandis que Giampietrino et Cesare da Sesto sont représentés comme élèves dans le monument à Leonardo en milanais.

Espagne

Christ Ressuscité ( Cathédrale de Valence ) par Fernando Yáñez de la Almedina et un dessin de Léonard de Vinci de Saint-Jean-Baptiste (Collection royale Windsor)

Au cours des premières décennies du XVIe siècle, un certain nombre de peintres espagnols ont visité Florence. Fernando Yáñez de la Almedina et Hernando de los Llanos sont documentés en tant que collaborateurs de Leonardo sur La bataille d'Anghiari . Les deux artistes ont poursuivi leur association artistique à leur retour en Espagne.

Europe du Nord

La même composition de Vierge à l'enfant a été utilisée par divers adeptes de Léonard de Vinci, à la fois milanais et flamands (Marco d'Oggiono, disciple anonyme de Léonard de Vinci, Vincent Selaer (?), peintre flamand anonyme)

En 1494-1495 et de nouveau en 1505-1507, l'artiste allemand Albrecht Dürer se rend à Venise . À Bologne, Dürer a appris les principes de la perspective linéaire (peut-être par Luca Pacioli ou Donato Bramante ), et de toute évidence, il s'est familiarisé avec la technique de construction géométrique des ombres de Léonard. Plusieurs gravures de Dürer montrent un intérêt manifeste pour les œuvres de Léonard; par exemple Le Petit Cheval est basé sur le Cheval Sforza de Leonardo.

Au cours de son deuxième séjour à Venise, Dürer a été influencé par la caricature du Christ parmi les docteurs de Léonard , commandée par Isabelle d'Este . Dürer a produit une version peinte du sujet , maintenant au Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid . C'est la seule peinture de Dürer qui a été directement influencée par Léonard, cependant, Dürer a introduit de nouveaux sujets développés par Léonard dans son art (par exemple la figure du jeune Saint Jean-Baptiste dans sa composition de Madonna with the Tarin en 1506, qui était pas familier à l'art vénitien à l'époque). Malgré l'estime dans laquelle il était tenu par les Vénitiens, Dürer retourna à Nuremberg au milieu de 1507, restant en Allemagne jusqu'en 1520. Sa réputation s'était répandue dans toute l'Europe et il était en bons termes et en communication avec la plupart des grands artistes, dont Raphaël. , Giovanni Bellini et - principalement par l'intermédiaire de Lorenzo di Credi - Léonard de Vinci.

On pense que Quentin Matsys avait connu l'œuvre de Léonard de Vinci sous la forme d'estampes réalisées et circulées parmi les artistes du Nord. Sa Vierge à l'Enfant avec l'Agneau , inspirée de La Vierge à l'Enfant avec Sainte Anne de Léonard , et Une vieille femme grotesque (ou La vilaine duchesse) , montrent l'influence de Léonard. Ceci est considéré comme la preuve que Matsys a été fortement influencé par les artistes italiens de la Renaissance. et qu'il a très probablement voyagé en Italie, au moins pour une brève période.

En 1516 ou 1517, Léonard rejoint la cour de François Ier de France . Par coïncidence, un portraitiste flamand, Joos van Cleve , a également été convoqué à la cour de France, où il a peint le roi, la reine et d'autres courtisans. On pense que Joos van Cleve avait passé quelque temps en Italie ainsi qu'en France lors de ce voyage. Comme Quentin Massys, confrère artiste anversois , Joos van Cleve s'est approprié certains thèmes et techniques de Léonard de Vinci. Souvent, Joos van Cleve est appelé le Léonard du Nord . Les peintures des artistes italiens de la Renaissance Giampietrino ( Vierge aux cerises ) et Marco d'Oggiono ( Les saints nourrissons embrassant ), tous deux assistants dans l'atelier de Léonard de Vinci, ont eu une influence majeure sur le maître anversois. Joos van Cleve a produit de nombreuses versions de ses propres peintures d'après ces modèles, les adaptant à son propre style et créant ainsi certaines des compositions les plus réussies de l'époque en Europe du Nord. Son fils, Cornelis van Cleve , a continué à s'intéresser à Léonard en produisant plusieurs exemplaires de l'œuvre de son père et de la Madonna of the Yarnwinder .

Galerie

Sources